精熟相濟 寓正于奇

孟慶星

近十年來，王勇不僅是活躍于湖北書壇的青年書家，而且在全國書壇同齡人中也屬翹楚。

記得4年前王勇讓我給他和他的創作寫點評論性文字，那時王勇的作品就已經入展2015年中國書協主辦的第十一屆全國書法篆刻展覽。我說你這篇文章我肯定要寫，最好“讓子彈再飛一會”。因為以我的判斷，王勇在創作上還會有更大的成績。果然在“全國展”和“書法蘭亭獎”中又連創佳績，進入井噴式的創作狀態：作品入展第十二屆全國書法篆刻展，作品入選第六、七屆全國書法蘭亭獎。

書法創作講究取法和路數。取法和路數越正，書家筆下的技法就越趨向于典則、純正，就會與傳統書法的主流聯系得更緊密。同時對傳統取法和路數的選擇，也會反映一個書家的心性特征和對經典的認知水平。一葉障目的人即使對經典尊仰，但這種葉公好龍式的“好”還是無法讓傳統經典順暢進入其筆下。因而對傳統經典的取法路數是衡量一個書家創作觀念成熟與否的重要指標。王勇的書法主要取法晉、唐、宋、明諸家。于二王（王羲之、王獻之）處得雅正中和之韻，于顏真卿處得平正、開闊、恢宏之雄奇，于蘇軾處得蒼潤之趣，于米顛處得跌宕起伏之勢，于王鐸處得雄厚浪漫之態。

一個成熟的書家既要能在傳統中多方取法，同時也要善于取舍，擷取其中最想要的東西。這樣，某種傳統經典元素就會以隱性狀態而存在，而另一些則會以較顯性或最顯性的狀態而存在。如果同等對待，很容易成為大雜燴。因而在書法創作中，如何取舍也是一門大學問，它不僅需要書家對傳統、時風的仰視，更多的是還需要俯視。在這方面，王勇顯示出其在觀念的深思和技巧上較高的調適度和靈活度。比如顏真卿、蘇軾書法，王勇曾用功多多，但表面看上去這些元素在其作品中并不顯眼，但細細品味，其開闊、結實蒼厚仍多有閃現。

中國傳統書法創作講究“精”“熟”二字。“精”即思維的深度或高度，屬于認知方面的問題；“熟”即技法嫻熟，屬于技術方面的問題。故唐代孫過庭說“心不厭精，手不忘熟”。對于一個學了十八般武藝臨摹了許多經典書家許多路數的書法學習者來說，如何不斷地提升“精”的水平實際上就是站在更高層次上進行取舍的問題。在這方面，王勇能不執念于諸家相異處，而是異處求同，點石成金，巧妙地組織成筆下自己的筆墨，這反映了王勇在“精”的維度上達到了較高的水平。所以王勇的行書作品既能以米芾等為主調，又融以其他諸家而無違和感；草書作品以黃庭堅為基本面貌而融以王鐸等元素而不顯刺眼。當然這其中認知的轉換需要“手”這個操作系統的不斷調適和轉換。可以想象王勇是通過大量艱辛的練習，達到了相應“熟”的層次才能獲得這個效果的。

現當代展覽機制已經深刻影響了人的視覺習慣和傳統書法創作的內理。作為一個頻頻在全國大展獲獎入展的王勇，找到了一條將傳統書法向競技性展賽書法創作進行較順暢切換的路徑，其中王鐸“拓而大之”之法是一種很重要的方法。所以在王勇的作品中，即便是看似對經典簡單的“搬移”，實際上在這個“搬移”的過程中，又根據當下創作和現代視覺習慣，做了許多的創造性調控和處理。有的時候，王勇似乎在有意識挑戰自我，在相近的時段內以不同的形式、風格，去書寫相同的文辭，例如近期其創作的毛澤東《沁園春》（北國風光）就是典型的例子。這是一種很有探索性也很有趣的創作案例。

王勇正值創作旺盛時期，相信會有更多更好的作品奉獻給社會，創作也會走向更高的境界。

本專題責任編輯：石俊玲

王勇 1980年生于河南固始，現居武漢。字逸遠，號見山齋主人。現為中國書法家協會會員、湖北省書法家協會副主席、武漢市書法家協會副主席、湖北省青年書法家協會副主席兼秘書長、湖北省書法院創作員、中國書法家協會第五屆國學班成員，入選湖北省百名優秀書法人才培養計劃、湖北省文聯中青年人才庫成員。書法作品曾三次入展中國書法最高獎——蘭亭獎。榮獲湖北省書法最高獎黃鶴獎一等獎。