音樂文化與盛唐詩歌評析

自古以來，音樂與詩歌之間就有著千絲萬縷的聯(lián)系。音樂與詩歌的共同發(fā)展在唐代迎來了空前的繁榮。當(dāng)時的許多文人都會作詩譜曲以自娛，廣為流傳的唐詩，如王之渙的《涼州詞》、王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》等，其實也是唐代音樂文化中的重要組成部分。一方面，盛唐詩歌中的音樂思維是研究盛唐詩歌文化的重要視角;另一方面，唐代音樂文化的發(fā)展和價值也因詩歌的繁榮而更加豐富、深邃。由柏紅秀著、南京大學(xué)出版社出版的《音樂文化與唐代詩歌研究》一書，通過對唐代音樂文化和詩歌發(fā)展變化軌跡的細致考察，揭示了音樂文化對當(dāng)時詩歌創(chuàng)作的影響。本書不僅為音樂文化的發(fā)展研究提供了翔實的材料，也為盛唐詩歌的解讀提供了新的視角。

本書分為上下兩篇。上篇從宮廷音樂和民間音樂兩個層面對唐代音樂文化的特色和演變進行了梳理與總結(jié)，在此基礎(chǔ)上，作者對具有代表性的盛唐詩歌進行了深入解析，重點關(guān)注了名家、名曲、名篇。例如，唐朝詩壇名家王維、杜甫、白居易，音樂名曲《破陣樂》，詩歌名篇《江南逢李龜年》，等等。作者不僅對傳統(tǒng)音樂與文學(xué)的互動關(guān)系研究的常見命題進行了全新的探索，而且對盛唐詩歌中不受重視的一些問題進行了專門的探究。

詩歌蘊含著音樂性。在很長一段時間內(nèi)，詩與歌都是在一起的，正所謂詩中有樂，樂中有詩。這種聯(lián)系在詩歌繁榮發(fā)展的盛唐時期顯示出新的特色。作者指出，盛唐詩歌所蘊含的音樂性主要體現(xiàn)在兩個方面：平仄長短和合轍押韻。唐代的音樂樂曲由不同音高、不同節(jié)奏的樂音按照一定規(guī)律構(gòu)成，唐詩也由不同聲調(diào)、不同音韻的字有規(guī)律地組合起來，形成詩詞的音調(diào)。唐詩通過“平”聲字和“仄”聲字的巧妙安排，可以完美地展現(xiàn)字詞之間的音律節(jié)奏，平仄相間、相互映襯是盛唐詩歌顯著的語言特點。另一方面，正如節(jié)奏是音樂產(chǎn)生的基礎(chǔ)，唐詩也是通過押韻形成有規(guī)律的、優(yōu)美的整體，從而體現(xiàn)詩歌的韻律美。作者認為，盛唐詩歌的音樂感通過韻腳體現(xiàn)得更為淋漓盡致。詩人巧妙地運用了文字的旋律感和語音的節(jié)奏感，在詩句的表達中融入情感的跌宕起伏以及聲調(diào)的高低錯落，從而使文字更具有節(jié)奏美和藝術(shù)魅力。

音樂與詩歌在創(chuàng)作中相輔相成。一方面，我國詩歌文學(xué)與傳統(tǒng)音樂在盛唐時期的融合，不僅體現(xiàn)在詩詞的語言美、韻律美、結(jié)構(gòu)美、意境美為音樂創(chuàng)作帶來的靈感上，也體現(xiàn)在詩詞歌賦的創(chuàng)作從音樂中受到的啟發(fā)上。例如，書中提到的《竹枝詞》《長恨歌》等，都是從詩歌文字中提煉出精神內(nèi)核，作為音樂作品構(gòu)思的基礎(chǔ)。結(jié)合音樂的功能和特點，有利于詩人創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。另一方面，盛唐詩歌中也常常出現(xiàn)對音樂表演的記錄。例如，白居易的作品《琵琶行》，通過對琵琶演奏的聲音效果進行惟妙惟肖的描述，既使其更富韻味與魅力，也體現(xiàn)出詩歌對于音樂文化的記錄功能和傳播價值。

《音樂文化與唐代詩歌研究》一書闡明了音樂文化與詩歌創(chuàng)作的互動與融合，全面展現(xiàn)了盛唐時期音樂與詩歌相輔相成、相生相長的緊密聯(lián)系。本書不僅為唐代詩歌與音樂的研究奠定了一定的基礎(chǔ)，也為傳統(tǒng)文化的研究與教學(xué)提供了新的視角。