曾國(guó)祥 &《少年的你》 格局放大 突飛猛進(jìn)

處女作：2016年《七月與安生》（票房：1.66億;豆瓣評(píng)分：7.6分）

第二部：2019年《少年的你》（票房：15.58億;豆瓣評(píng)分：8.2分）

待???? 映：《三體》（好萊塢版）、《七人樂隊(duì)續(xù)篇》

在第40屆香港電影金像獎(jiǎng)?wù)筋C獎(jiǎng)之前，評(píng)委會(huì)補(bǔ)發(fā)了此前因疫情而未授予的獎(jiǎng)杯，《少年的你》把包括最佳影片在內(nèi)的8項(xiàng)大獎(jiǎng)順利收入囊中。對(duì)此，曾國(guó)祥表示：“一部好的電影是六分劇本，三分演員，一分導(dǎo)演，我只是做好了自己那一分的本分。”

其實(shí)，在曾國(guó)祥在獨(dú)立擔(dān)任導(dǎo)演前，還曾以演員身份參演多部影視作品，也與尹志文聯(lián)合創(chuàng)作過港產(chǎn)賀歲電影《戀人絮語(yǔ)》，甚至憑借這部作品獲得第47屆中國(guó)臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演的提名。不過，這條看似坦蕩與順?biāo)斓某砷L(zhǎng)之路背后總是縈繞著有關(guān)“星二代”背景的爭(zhēng)議——曾志偉引薦擔(dān)保，陳可辛監(jiān)制護(hù)航。他的處女作《七月與安生》就在這樣的爭(zhēng)議聲中以高口碑殺出一條血路，闖進(jìn)觀眾的視野里。

同樣都是聚焦少年時(shí)代的情感，《少年的你》則在票房及口碑榮譽(yù)上超出了《七月與安生》多個(gè)量級(jí)、后來居上，曾國(guó)祥也親自要求以“成人禮”為題冠名這部作品的首映禮。如果說《七月與安生》的成功離不開恩師陳可辛的幫襯，那么《少年的你》就是曾國(guó)祥在單飛營(yíng)業(yè)后交出的完美電影答卷。曾國(guó)祥以一己之力攜華語(yǔ)青春片往前邁進(jìn)了一大步，在他的掌舵下，《少年的你》殘酷但不灰暗，疼痛但不絕望。他帶領(lǐng)觀眾思考，如何讓我們眼前的世界變得更好。

在已經(jīng)邁入40歲大關(guān)，稱自己“已經(jīng)不年輕了”的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，曾國(guó)祥想用他的第二部作品向大眾宣告并證明關(guān)于“成長(zhǎng)”的那些事兒。

第二部

從文藝跨向商業(yè) 探尋青春片的無(wú)限深度

從《七月與安生》到《少年的你》，曾國(guó)祥用令人信服的創(chuàng)作才華，打破青春壁壘、奠定自我風(fēng)格，成為觀眾心中最具爆發(fā)力的青年導(dǎo)演之一。

早期，曾國(guó)祥出現(xiàn)在大眾的視野中基本都是因?yàn)樗硖幍拿餍羌彝ィ@種刻板印象是根深蒂固的。以至于哪怕他的處女作《七月與安生》在金馬舞臺(tái)上大放異彩，最終也只是在少部分的影迷群體中對(duì)他有了些許的印象改觀。歸根結(jié)底，這部文藝片并沒有“破圈”到全社會(huì)為之關(guān)注的程度，曾國(guó)祥大多數(shù)時(shí)候也還是被冠以“曾志偉之子”的前綴加以介紹。

如果說《七月與安生》讓觀眾見證了國(guó)產(chǎn)青春片可以走出墮胎、車禍、出國(guó)的創(chuàng)作怪圈，那么接下《少年的你》的曾國(guó)祥就以更加宏大的視角努力挖掘青春題材的無(wú)限深度。成熟的團(tuán)隊(duì)、豐沛的資源、強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，輔助他在處女作的榮光謝幕后潛心準(zhǔn)備了兩年，曾國(guó)祥攜第二部作品《少年的你》入圍第69屆柏林國(guó)際電影節(jié)。驕傲之余，他需要再次站上爭(zhēng)議不斷的臺(tái)前、經(jīng)受觀眾的檢驗(yàn)。

概括來說，《少年的你》是一部集合了青春校園、犯罪和愛情等類型元素的商業(yè)片。但在創(chuàng)作手法上，曾國(guó)祥綜合了文藝片的設(shè)計(jì)思路，大膽運(yùn)用了特寫、手持、凌厲的影調(diào)以及冷暖對(duì)撞的氣氛設(shè)計(jì)，他比在《七月與安生》里更為大膽了，導(dǎo)演風(fēng)格也更為突出。要知道，在類型片中想要保留甚至彰顯作者個(gè)人的特色本就不是一件容易的事。

有人評(píng)價(jià)說，《少年的你》是曾國(guó)祥的轉(zhuǎn)型之作，其實(shí)不然，真正的創(chuàng)作思維和才華不會(huì)、也不應(yīng)該拘泥于籠統(tǒng)的文藝與商業(yè)類型的區(qū)分之中。曾國(guó)祥顯然在有商業(yè)野心的同時(shí)，也堅(jiān)守和實(shí)現(xiàn)了自己的藝術(shù)創(chuàng)作初衷，并將兩者做了很好的平衡。特別是在觀眾審美水平日益提高的當(dāng)下，這部?jī)?yōu)秀的作品以寫實(shí)的筆觸聚焦校園霸凌，并深入探討了教育、原生家庭、親子關(guān)系等熱門話題，自然能夠得到青睞和良性的反饋。市場(chǎng)與口碑、票房與獎(jiǎng)項(xiàng)的雙重加持，讓曾國(guó)祥這位年輕導(dǎo)演的實(shí)績(jī)已經(jīng)不再需要過多前綴去輔助介紹了。他和作品中的人物一同實(shí)現(xiàn)了成長(zhǎng)。

格局放大，直指青春題材與社會(huì)痛點(diǎn)

也許是社會(huì)學(xué)專業(yè)帶給了曾國(guó)祥獨(dú)特的觀察視角，令他在更為宏觀的角度去看待文化、社會(huì)的同時(shí)，也可以落地到每個(gè)具體的人身上，去發(fā)現(xiàn)他們真正欲求與動(dòng)機(jī)。

從這個(gè)角度去看《少年的你》，顯著的差異在于它的格局和視野相比《七月與安生》更為廣闊了，從具體的人到具有普世性的群像，尤其是高考前緊張、壓抑氛圍的營(yíng)造，讓觀眾不敢相信，這竟出自于一個(gè)沒在內(nèi)地參加過高考的香港導(dǎo)演之手。曾國(guó)祥通過他的第二部作品更為大膽去探尋一個(gè)有關(guān)“成長(zhǎng)”的答案，從此，青春片不再只是聚焦校園純美愛戀的小打小鬧，而是融入校園、家庭、社會(huì)、教育等嚴(yán)肅問題，擁有現(xiàn)實(shí)關(guān)照、生活質(zhì)感、青春落點(diǎn)，既有深度，又有溫度，更不缺乏社會(huì)關(guān)懷，它可以與現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生深層次的同頻共振。結(jié)合影片中犯罪與愛情的類型元素，《少年的你》在社會(huì)層面引發(fā)熱議，在《七月與安生》中點(diǎn)到即止的家庭與社會(huì)，成長(zhǎng)與思考，在曾國(guó)祥的第二部電影中無(wú)疑被賦予更為宏大的視角去審視。

下一部

對(duì)社會(huì)關(guān)照是永遠(yuǎn)的創(chuàng)作底色

自《少年的你》上映已經(jīng)過去了3年，期間曾國(guó)祥出現(xiàn)在大眾的視野多是通過影片后續(xù)在諸多電影節(jié)中的出色表現(xiàn)，而該片斬獲奧斯卡最佳國(guó)際影片的提名后，影迷對(duì)于他下部作品的期待值直接拉滿。

曾國(guó)祥最近能跟觀眾見面的作品應(yīng)該是奈飛的劇版《三體》第一季，在作為導(dǎo)演的同時(shí)還擔(dān)任聯(lián)合監(jiān)制，期待在他的掌控之下，可平衡劇集的西方元素與中國(guó)語(yǔ)境。

此外，在2023年即將上映的電影《七人樂隊(duì)續(xù)篇》中，曾國(guó)祥也被視為中流砥柱，期待由他挑大梁的該片能為觀眾帶來不一樣的驚喜。

社會(huì)學(xué)的研究方法會(huì)讓曾國(guó)祥愿意花很長(zhǎng)的一段時(shí)間去做充分的前期調(diào)研，并且他總想要去嘗試討論那些被邊緣化，甚至飽含爭(zhēng)議、有些敏感的主題。他相信，總會(huì)找到合適的、講故事的方法。就像《少年的你》上映時(shí)，曾國(guó)祥回應(yīng)記者的話那樣：“一定有解決辦法的，因?yàn)楸M管這是一個(gè)設(shè)限比較多的題材，但片中依然充滿了善良和同情。我始終認(rèn)為，這將通過作品表達(dá)出來，并逐漸成為現(xiàn)實(shí)。”

縱觀曾國(guó)祥創(chuàng)作的電影，無(wú)論是《七月與安生》，還是被譽(yù)為華語(yǔ)最佳青春影片的《少年的你》，我們都可以從中感受到一種浪漫主義的情感，很難想象他會(huì)給觀眾帶來的下一部作品具體會(huì)是怎么樣的，但細(xì)膩、社會(huì)性、藝術(shù)表達(dá)應(yīng)是他作為導(dǎo)演不變的底色。（文 劉知銓）