藝心之形——讀牛樂“魏晉風(fēng)度”系列作品

王曉珍

牛樂，美術(shù)學(xué)博士，文藝學(xué)博士后，西北民族大學(xué)教授，博士研究生導(dǎo)師，博士后合作導(dǎo)師。國家民委領(lǐng)軍人才，甘肅省領(lǐng)軍人才。全國中青年德藝雙馨文藝工作者，國家社科基金重大項(xiàng)目首席專家。甘肅省民間文藝家協(xié)會(huì)副主席，中國藝術(shù)人類學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)理事。主要從事藝術(shù)人類學(xué)、民族學(xué)及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究。

牛樂創(chuàng)作了“魏晉風(fēng)度”系列作品，其鮮明的畫風(fēng)讓人眼前一亮，雋永的意味更是耐人尋味。作為從西安美院附中、西安美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)的油畫家，他曾以扎實(shí)的油畫造型功底和擅長宏大主題創(chuàng)作而被業(yè)內(nèi)熟知，且尤擅以藏族人物為主題的創(chuàng)作。后來，他在西安美術(shù)學(xué)院相繼獲得碩士、博士學(xué)位，民族藝術(shù)和人類學(xué)成為他的主要研究方向。隨著學(xué)術(shù)視野的拓展與深耕及對(duì)中國文化多維度的研究與理解，他更加注重人文情懷，不斷豐富文化積累，將精神境界逐漸外化為繪畫審美圖式，這一系列用油彩繪制的中國畫達(dá)到了黃賓虹所說的“道與藝合，一畫自闡苞符”的境界。

開展學(xué)術(shù)研究需要具有多學(xué)科視野，所以牛樂開展了長期的田野考察，深入探索大自然的山水與各種文物，并將其以圖像的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。面對(duì)歷史文物、煙雨山河、漁樵耕牧，他神思出游，似乎已“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近”，這種忘我之境體現(xiàn)出的中國文化意境讓人完全忽略了其所用材料并非中國傳統(tǒng)材料。在《驚雷》《短歌行》《風(fēng)雨歸舟》《江湖行》等作品中，畫面中的風(fēng)雨溪流、山川云霧、牡丹桃花與點(diǎn)景人物形成的意境，與宋畫《風(fēng)雨牧歸圖》圖式遙相呼應(yīng)。在《雨》《驚鴻》《逍遙游》《爭鞠圖》《麗人行》等作品中，大寫意筆法的人物非常傳神，在雨中頂著斗笠踮腳跑開的兒童及駕車、騎馬、打鐵的人物都頗有意趣，從近處人物的表情中可以感受到由內(nèi)而外散發(fā)出的樂趣，讓人會(huì)心一笑。而唐墓壁畫、仕女俑等歷史文物的藝術(shù)特色也被融入了這煙雨山河、楊柳扶風(fēng)中。

總之，簡約而輕松的筆法、簡練而充滿神韻的造型、生動(dòng)而通透的色彩、似有若無的筆痕之間形成的虛實(shí)相間的意境以及牛樂對(duì)虛空松靈處的營造，使得油彩、筆墨、氣韻、詩意等和諧交融、相得益彰，這種“無法而法”正順應(yīng)了歷代文人所追求的“畫外之畫”——閑、靜、清、空、淡、遠(yuǎn)之深層玄妙的意境。讀牛樂的這組系列作品，可以看出畫面對(duì)自然、歷史與人文的再現(xiàn)，讓人自然而然地感受到文化的融通，真正體會(huì)到“游于藝”的人文意趣。