《簪花仕女圖》的藝術風格分析

摘要：縱觀中西美術史，畫壇上流傳有大量的經典畫作，然而每幅畫作風格迥異，為后世留下了深遠的影響。如經典的傳統工筆人物畫《簪花仕女圖》，它是中國畫中不可多得的藝術瑰寶，具有濃烈的唐代晚期仕女畫藝術風格。本文主要分析《簪花仕女圖》的藝術風格，首先從《簪花仕女圖》的作者、畫作內容進行闡述;其次，更進一步對畫作的藝術特點進行分析;最后從繼承和創新兩個方面對后世的影響進行了闡述。

關鍵詞：簪花仕女圖;周昉;仕女

一、《簪花仕女圖》概述

（一）作者生平。周昉，京兆（今陜西西安）人，字仲朗，又字景玄，生卒年不詳。出身貴族家庭，官至宜州長史。他的活動年代大致在唐代宗李豫和唐德宗李適時期（762—805），約 40年的時間從事繪畫活動。周昉的仕女畫“初效張萱，后則小異”，擅畫貴族人物肖像及宗教壁畫，亦以仕女畫為突出。在張萱以后表現貴族婦女生活的著名畫家便是周昉，有“畫仕女，為古今冠絕”的美譽。但是，周昉生活的時代，經“安史之亂”后，處于社會矛盾日趨尖銳的時期，貧富懸殊、社會危機日漸加重，文學中也開始透露出社會矛盾，描寫婦女悲慘和煩悶的作品接連出現。而在繪畫領域反映此社會矛盾的畫作，以《簪花仕女圖》為代表，因周昉對上層社會有較多的了解，他畫作中的人物形象隨著時代背景的變化從輕盈、充摘要：縱觀中西美術史，畫壇上流傳有大量的經典畫作，然而每幅畫作風格迥異，為后世留下了深遠的影響。如經典的傳統工筆人物畫《簪花仕女圖》，它是中國畫中不可多得的藝術瑰寶，具有濃烈的唐代晚期仕女畫藝術風格。本文主要分析《簪花仕女圖》的藝術風格，首先從《簪花仕女圖》的作者、畫作內容進行闡述;其次，更進一步對畫作的藝術特點進行分析;最后從繼承和創新兩個方面對后世的影響進行了闡述。關鍵詞：簪花仕女圖;周昉;仕女滿生機活力轉向抑郁不安，反映了貴族奢靡背后社會經濟的困窘，刻畫了更加深刻、能夠反映現實的藝術形象。于某種層次上也顯示出當時審美意趣由宏偉壯麗向委婉含蓄的轉變。

（二）畫作內容。此畫為工筆重彩，內容主要描繪六位穿著奢華的貴婦及她們的侍女在花園賞花的情景（圖 1）。作品背景沒有復雜的裝飾，只有簡單的設色。另外有小狗、白鶴及花卉進行點綴。畫家巧妙安排了六個人物的主次關系和遠近距離，以少量而又精致的景物襯托主人公的形象。原來獨立的個體因狗、白鶴以及那一株花的出現，使畫面互相聯系變得完整。畫面人物形象因若隱若現的透明紗質衣衫顯得豐盈而高貴，細致遒勁如流云似水般的線條和用筆使作品變得更加生動。濃郁的衣著設色及精致裝飾，發型的描繪，肌膚及妝容的暈染，將細節展現出淋漓盡致之美，較好地表現了貴族婦女優質的生活狀態。作者對人物神態的把握恰到好處，描繪出了每個仕女的情感以及內心的郁悶落寞，同時反映出了當時貴族幕后的生活。

二、《簪花仕女圖》藝術特點

（一）《簪花仕女圖》具有的形象性

藝術形象是描繪現實生活的特殊手段，而形象性是指任何一種藝術作品都必須生動、具體、具有一定觀賞價值的藝術形象。普列漢諾夫曾講過，藝術“既表現人們的感情，也表現人們的思想，但是并非抽象的表現，而是用生動的形象來表現，這就是藝術的最主要的特點”①。首先，就畫中的主體來說，畫家把其形象刻畫得入木三分。其次，也加入了畫家自己的感情色彩，比如對于衣紋的處理、紗質的表現（圖 2）以及顏色的運用都有著自己的思考和揣摩，使畫中形象更具藝術表現力。另外，從畫面中人物的形象可以反映出當時她們生活的歷史時代背景以及所處的狀態，人物微胖體態豐腴，動作優美，表現出了唐朝特有的美。她們與鶴、狗、蝴蝶相伴游玩，而又隨時隨地打發消遣時間。這一切構成了巨大反差，反映出仕女在高墻深院中的苦悶生活。這也正好反映了畫家所處的生活時代已經由盛轉衰。

（二）《簪花仕女圖》具有的主體性

這幅畫中還有一個藝術特點，就是主體性?！八囆g作為一種特殊的社會意識形態，藝術生產作為一種特殊的精神生產，決定了藝術美必然具有主體性等的特征?！雹谝簿褪钦f，藝術美來自于現實生活也反映現實生活，作品融入創作主體乃至欣賞主體的思想情感而不是純粹的對描繪對象的照搬，體現出對事物的藝術創新及創造。主體性作為藝術美的基本特征之一，不僅表現在藝術作品上，也在藝術欣賞中有所體現。一幅畫所表現的主體性可以從以下兩個方面來了解。

1. 從創作主體看

我們從畫面中位置的經營、線條的運用和賦色技巧上可以看出周昉對此畫的創作十分嚴謹、十分用心。

首先，周昉在經營位置上煞費苦心，把六個不同神態、方向和動作的仕女規劃入一幅高 46、長 180 厘米橫向的絹中，在畫面的散點視線之內，讓其和諧統一，而又富于變化，大多用靜站的姿態分布在合適的位置;又注意到了人物的大小，也就是我們今天說的透視，通過人物大小表達前后關系，從而達到擴大畫面空間、視野及觀者視線的效果。畫中沒有過多的裝飾物，但它的趣味并不因此而顯得單調和貧乏，反而覺得簡單真實。

其次，就是線條的運用。張彥遠在《歷代名畫記》中論述：“無線者非畫也”，線是中國繪畫的基礎，也是精髓。畫中線條以琴弦描為主，輕細柔媚，圓潤平和;長線很長且條條飄逸，筆筆有飛動之勢。這些既流動又含蓄的筆觸，具有“空實和明快”的特色。

最后，在設色方面。作者安排了合適的色調，穩重而不輕佻。顏色的運用，紅顏色的雍容大氣，紗質顏色的通透輕滑。面部和身體部分的珠圓玉潤，在染完胭脂后，用少量的肉色，染出眼、耳、口、鼻等暗的部分，再用重粉提染額頭、鼻梁、下頜等高的部分以達到濃妝艷麗的效果（圖3），真實地再現了唐朝婦女的豐腴華貴之風。

綜上來看，作者對人物位置的經營、線條的運用和用色的技巧充分表現了他的思想感情。

2. 從欣賞主體看

一方面，當觀者看到這幅作品時，最直觀的感受就是畫面整體色調古樸而又不單調，且富有歷史氣息，讓觀者直接感受到了唐朝的氣象。

畫面色彩層次清晰而又飽滿，人物衣裙接觸關系分明，使觀者感受到紗質衣服與肌膚之間存在的空間感，能直接感受到紗衫的輕巧與觸感，使觀者更深刻地映入腦海之中，留下鮮明的印象?！斑\用對比色及金銀色的運用共同構架出唐仕女服飾熱情、富麗、青春的色彩體系，從側面展示了貴族仕女飽滿熱情、自由奔放的生活態度?！雹凵实膽煤痛钆涫撬枷胗^念的一種表達方式，它使觀者直觀地了解到當時的時代背景。

另一方面，《簪花仕女圖》給欣賞主體最直接的、不可不說的印象是人物的姿態，每個人物姿態都不同，但都顯示出了仕女們的優雅氣質、傳神的表情、寫實的造型，也讓欣賞主體能夠直觀地了解到唐代仕女的生活，并真實地再現了當時婦女的雍容華麗之風。

（三）《簪花仕女圖》具有的審美性

《簪花仕女圖》這一藝術作品不僅具有供人們欣賞的審美性——令人心情愉悅，也反映出時代的審美風格。

從這幅畫中可以看到仕女們的頭部裝飾品、衣服風格和面料都是比較艷麗精巧的，具備華麗富貴之感，仕女手中逗弄寵物的器具也都是極其精致的。通過這幅畫可以看出當時唐代婦女穿著大膽，也從側面說明了唐代的審美風格，反映出經濟繁榮，社會各方面都追求一種體態豐滿之感。

尤其是武則天時期之后，女性社會地位、政治地位等有了明顯提高，便更加需要通過豐滿圓潤、大方有威嚴感的女性形象來表達、抒發這種追求。

另外，人物的面部妝容，都反映了當時人物的審美特征。時至今日，距離中晚唐時期已經過了千年之久，隨著時代的發展與進步，如今的審美風格與那時的審美產生了巨大的差異，但今天我們再欣賞這幅畫作，仍然會產生藝術上的審美共鳴，這些無疑都在表現出唐朝時期那獨樹一幟的審美風格，至今影響深遠。

三、《簪花仕女圖》對后世影響

筆者認為《簪花仕女圖》對后世的影響可以分兩點來論述，分別是《簪花仕女圖》對后世的影響——繼承了此畫的形式或者技法，和后世通過此畫的影響在形式和技法上進行了創新。

（一）繼承

長期以來，中國繪畫一向著重于向先輩學習作畫藝術技巧和藝術經驗，從而使自己的水平不斷地提升。

作為周家樣的創始者，周昉的此畫更是對后代的工筆人物作品有相當大的啟發及影響。例如南宋畫家牟益《搗衣圖》（圖 4）、武宗元《朝元仙仗圖卷》（圖 5），構圖上都是散點透視，運用長線條勾勒衣服，在人物形象、結構上有明顯相像的地方。

隨著時代的發展，現代畫師們的想法有了巨大的變化。唐代仕女人物的影響變得更加微弱，但在張大千作品中可以看到蹤跡（圖 6）。經過以上論述得出，唐朝仕女人物畫的創作想法和作畫技巧，熏陶了中國傳統畫的發展，說明不能舍棄世代相傳的藝術承繼。這是認可優秀傳統文化的表現，也是對《簪花仕女圖》的認同，亦是后世對唐代仕女人物形象的繼承。

（二）創新

對《簪花仕女圖》進行充分的了解，將會對現代工筆人物藝術的發展產生至關重要的作用。當代女性備受尊重，身份比唐代有了很大提高，在藝術方面的張力也發展迅速，唐代仕女圖的超群的技藝對現代作品有著不容小覷的陶染。而隨著西方寫實理論的引進，仕女圖也有了巨大的創新。不管是技法還是經營位置等，都有著自己的想法。例如何家英所畫的那秀外慧中的女子，既有著唐朝仕女的優柔，又有著自己革新且獨到的魅力。他所畫的現代女性圍繞著各個職業、身份等，有著自己的寧靜與高潔的氣質。首先，他在經營位置時運用了西方元素，使用焦點透視，例如《秋冥》運用穹項式構圖（圖 7）、《米脂婆姨》運用對角線式構圖（圖 8），使畫面空間感驟然加強，給人以一種遐想的感受，這表現了對于傳統的創新。其次，何家英的《米脂婆姨》與《秋冥》是優秀的寫實主義作品，而《簪花仕女圖》中對仕女形象的描寫表現也是寫實的創作手法，使用傳統的線條造型。另一方面，在色彩材料上加進了現代的顏料，“如丙烯色的使用，這使畫面的表現力得到加強?！雹苓€有對人物皮膚質感、衣服面料的表現，都呈現出濃烈的個體情感。

四、結語

在迅速發展的信息時代，我們的繪畫藝術不可一成不變。藝術中的形象性、主體性和審美性都可以成為我們創作一幅有意義畫作的元素。

注釋：

①薛芳 . 理工科大學公共藝術教育研究 [D]. 武漢理工大學，2006.

②吳茵卉 . 讀當代美學 考“意境”之體量 [D]. 天津美術學院，2007.

③李震 . 從《簪花仕女圖》談唐代宮廷仕女服飾之美 [J]. 美術觀察，2018（03）：122.

④李富娜 .《簪花仕女圖》對當代女性題材工筆畫的影響 [D]. 云南藝術學院，2011.

參考文獻：

[1] 薛芳 . 理工科大學公共藝術教育研究 [D]. 武漢理工大學，2006.

[2] 吳茵卉 . 讀當代美學 考“意境”之體量 [D]. 天津美術學院，2007.

[3] 李震 . 從《簪花仕女圖》談唐代宮廷仕女服飾之美 [J]. 美術觀察，2018（03）：122.

[4] 李富娜 .《簪花仕女圖》對當代女性題材工筆畫的影響 [D]. 云南藝術學院，2011.

[5] 謝蕊 .《簪花仕女圖》構圖、服飾及其文化研究 [J]. 浙江紡織服裝職業技術學院學報，2021，20（01）：41-45.

[6] 穆亞楠 . 從《簪花仕女圖》看周昉仕女畫的藝術特色 [J]. 明日風尚，2019（06）：38

作者簡介：王潔，陜西師范大學美術學院碩士研究生，專業：美術學國畫