一幀幀生動(dòng)照片還原出真實(shí)雷鋒

大小不一、風(fēng)格各異、或厚重或精美的影像作品集靜默如林，世界藝術(shù)、國家相冊、軍史畫卷、當(dāng)代經(jīng)典和百姓影像等等交織在一起，在等長、等寬、等高的一個(gè)個(gè)實(shí)木隔斷里經(jīng)緯縱橫，變幻出星空之下一幕幕歷史與現(xiàn)實(shí)并存共生的光與影。

靜下來的時(shí)刻，線云強(qiáng)的思想常常行走于這片精神天地。影像藝術(shù)的光亮年復(fù)一年地燭照著他的內(nèi)心，藝術(shù)的魅力、作品中的意境也日復(fù)一日地浸潤著他的情感——

1960年11月26日，沈陽軍區(qū)政治部《前進(jìn)報(bào)》頭版重磅推出《毛主席的好戰(zhàn)士——雷鋒》的長篇通訊，同時(shí)刊發(fā)了沈陽軍區(qū)工程兵黨委作出的《“授予雷鋒同志優(yōu)秀共青團(tuán)員”決定》的消息，并在報(bào)紙顯要位置配發(fā)了雷鋒的照片。從這個(gè)時(shí)間段開始，雷鋒典型事跡宣傳掀起高潮。作為典型宣傳的重要基礎(chǔ)，沈陽軍區(qū)工程兵黨委決定，由工程兵政治部和雷鋒所在的工兵團(tuán)盡快籌辦“雷鋒同志模范事跡展覽”，要求抽調(diào)專業(yè)骨干力量組成籌辦展覽班子，迅速開展工作。同時(shí)，工程兵首長還決定，雷鋒參軍前的部分事跡可用繪畫形式表現(xiàn)；入伍后的部分，根據(jù)群眾來信反映的雷鋒真實(shí)事跡、《雷鋒日記》記載內(nèi)容以及雷鋒個(gè)人撰寫的各種書面材料，按辦展框架計(jì)劃進(jìn)行補(bǔ)拍照片。為此，工程兵首長專門提出嚴(yán)肅要求：拍攝照片必須真實(shí)，必須是雷鋒實(shí)實(shí)在在做過的好人好事。嚴(yán)格落實(shí)這些指示要求，董哲、張峻、張澤西、季增等軍事新聞?dòng)浾邔卒h進(jìn)行了跟蹤拍攝，通過還原場景、細(xì)節(jié)，再現(xiàn)了雷鋒在政治學(xué)習(xí)、軍事訓(xùn)練、平日工作、日常生活、助人為樂等各個(gè)方面的鮮活畫面。

據(jù)雷鋒照片的見證者李奎根回憶，在這次采訪拍攝之后，董哲、張峻等人又跟隨“雷鋒模范事跡報(bào)告團(tuán)”到大連海軍和其他部隊(duì)拍攝了一些照片，成為鮮活雷鋒故事的重要組成部分。雷鋒可親、可愛、可敬、可學(xué)的形象，在國內(nèi)外、軍內(nèi)外廣為傳播，助推了全國全軍學(xué)雷鋒活動(dòng)的深入開展。

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20世紀(jì)80年代后，由于多重歷史因素，社會(huì)上曾有一些人質(zhì)疑雷鋒照片的真實(shí)性。面對“補(bǔ)拍”雷鋒照片的問題，李奎根在不同場合多次作了解釋。他說：“這不是雷鋒的問題，是為了宣傳雷鋒、還原雷鋒！雷鋒照片上的一些事兒，都是他做過的。怎么知道的？都是有人跟部隊(duì)反映的。比如說送大嫂、買車票，都是老百姓反映到部隊(duì)的；幫助工地推磚、到公社捐錢，也都是老百姓反映的。部隊(duì)為了搞展覽，去補(bǔ)拍了這些照片，沒有違背事件真實(shí)性的原則。那個(gè)時(shí)代和現(xiàn)在的攝影器材不同，攝影記者采用‘?dāng)[拍的照相形式，是正常的。”我覺得，這是李奎根等老一輩攝影家對雷鋒原始照片最質(zhì)樸的理解和尊重。

像李奎根前輩這樣，熟悉新中國攝影歷史的人都知道，20世紀(jì)60年代，“擺拍”是中國攝影存在的一種方式，在不違背歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，由于攝影器材的約束和意識形態(tài)需要，“擺中抓、抓中擺”是大部分?jǐn)z影師的拍攝方法。我認(rèn)為，在時(shí)間軸線和邏輯順序上，是雷鋒的日記在前、戰(zhàn)友和群眾講述雷鋒的故事在先，用相機(jī)還原、記錄雷鋒在后，外化圖片與雷鋒日常表現(xiàn)是一致的，事實(shí)與精典瞬間是契合的。

我個(gè)人認(rèn)為，雷鋒原始照片無限接近生活，產(chǎn)生了真實(shí)強(qiáng)大的感染力，十分珍貴、非常經(jīng)典。攝影創(chuàng)作是一種特殊的精神生產(chǎn)，作為一名優(yōu)秀的攝影家，秉持什么樣的創(chuàng)作立場，采取什么樣的創(chuàng)作態(tài)度，很大程度上會(huì)影響作品的呈現(xiàn)。創(chuàng)作生產(chǎn)出廣受大眾歡迎而又流傳久遠(yuǎn)的經(jīng)典作品，一定是攝影家身在鏡頭其中的對社會(huì)、政治和現(xiàn)實(shí)的一種思想表達(dá)。留下珍貴雷鋒影像的8位攝影前輩，他們用強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任、藝術(shù)追求和豐富的個(gè)人情感，為我們后人還原出真實(shí)的雷鋒，讓雷鋒故事更加清晰、可信，足以讓后人對他們產(chǎn)生由衷的敬佩。

60年過去，中國社會(huì)發(fā)生歷史性變革。現(xiàn)在回頭看，當(dāng)年攝影器材短缺，也是造成“擺拍”現(xiàn)象的一個(gè)原因。看完雷鋒這些原始底片，我不知道你們發(fā)現(xiàn)一個(gè)秘密沒有？——沈陽軍區(qū)的幾位攝影記者，包括《解放軍畫報(bào)》記者吳加昌，他們與雷鋒沒有一張合影照片。當(dāng)時(shí)，雷鋒已經(jīng)是沈陽軍區(qū)的典型人物，他們不辭辛苦地和雷鋒一起工作、生活了一段時(shí)間，幾位記者手里都有相機(jī)，按情理來講拍張照、合個(gè)影是正常的，但我們翻遍所有底片，他們之間連一張合影照片都沒有。那么，還有沒有可能是留存于他們個(gè)人手中呢？據(jù)了解，雷鋒同志犧牲后，沈陽軍區(qū)各級機(jī)關(guān)收集整理與雷鋒同志相關(guān)的照片，這些攝影記者沒有提供、也根本無法提供出哪怕是一張合影。這個(gè)結(jié)果，從一個(gè)側(cè)面反映出老攝影家們的職業(yè)道德和操守。

我1984年從事軍事新聞攝影工作，當(dāng)時(shí)團(tuán)政治處主任把全團(tuán)僅有的一臺(tái)“海鷗”4A型相機(jī)交到我手里的時(shí)候說，你要記住，膠卷是國家的、是部隊(duì)的，不是你線云強(qiáng)個(gè)人的，你要最大程度地發(fā)揮每一個(gè)膠卷、每一張膠片的作用。而今再次回想老主任對我說的這些話，我非常理解8位攝影前輩為什么沒有與雷鋒的一張合影，他們公私分明、事業(yè)為重的風(fēng)范深深地影響著后來人。

回顧中國攝影史，20世紀(jì)80年代關(guān)于攝影的“抓拍”與“擺拍”，在攝影界曾產(chǎn)生過激烈的討論，新聞攝影的魅力是攝影師在新聞現(xiàn)場抓拍的決定性瞬間，藝術(shù)攝影創(chuàng)作是攝影家通過觀察生活、提煉生活的一種塑造，在當(dāng)代攝影領(lǐng)域里，優(yōu)秀的攝影作品是藝術(shù)家身在其中的對社會(huì)、人與自然甚至政治最偉大的洞察。隨著科技發(fā)展和社會(huì)不斷進(jìn)步，智能手機(jī)成為人類記錄日常生活的一種工具，成為大眾的一種生活方式。在這個(gè)人人都是攝影師的時(shí)代，“抓拍”與“擺拍”都是表達(dá)思想的一種拍攝方式，影像的魅力給人們留下無限的美好記憶。攝影家以強(qiáng)烈的責(zé)任感使命感完成了一個(gè)普通士兵的記錄，為雷鋒留存成長事跡、雷鋒精神的廣泛傳播，進(jìn)而成為一個(gè)偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，起到了不可替代的作用。

（整理：邸守林? 本刊記者 吳溪??責(zé)任編輯：吳維滿）