西游“萬花經(jīng)”

楊波

閱讀完《西游記》，你會發(fā)現(xiàn)師徒四人取經(jīng)遇到的險情，大多都在講述降妖除魔的經(jīng)過，而且大部分故事的套路都是：遇到妖怪——抓走師父——尋找?guī)煾浮私庋帧蛏弦患堋獱I救失敗——再想辦法——找人幫忙——營救成功。

這套路可以說是千篇一律了，但閱讀時你卻不會有乏味的感覺，依舊會讀得津津有味。為什么呢？尋其根本原因，就是故事中的唐僧師徒四人、各路妖怪的形象被塑造得飽滿而鮮活。讓套路相同的故事如同“萬花筒”一樣——一轉(zhuǎn)一世界。而成功的形象塑造是離不開對話描寫的。

就拿遇到妖怪這一情節(jié)來說：有妖怪主動出擊的——虎先鋒惡霸式攔路，句句強橫，硬搶唐僧；白骨夫人扮做善良村姑，句句婉約，博得好感；紅孩兒化為可憐小娃，句句悲涼，引人同情……有師徒四人偶然遇上的——除獅猁王是因為鬼王申冤，不能不幫；斗虎鹿羊三大仙是因為構(gòu)怨連兵，不得不戰(zhàn)；收鯉魚精是因為禍害人間，不能不除……這形形色色的妖怪，或狡詐、或憨直、或強橫、或兇殘，作者并沒有用下定義的方式告知讀者，而是在對話描寫中細膩地勾勒出其鮮明的個性特點，在情節(jié)發(fā)展中刻畫其鮮活的形象，使人物鮮明的個性主導(dǎo)后續(xù)故事的情節(jié)發(fā)展。

心機深沉的白骨夫人在對話中步步算計，最終讓師徒離心；外表嬌弱的紅孩兒句句囂張，讓認為他口出狂言的孫悟空吃盡了三昧真火的苦頭；師徒四人在烏雞國里申冤，層層鋪墊，終使真相大白；在車遲國里斗法，打臉式回擊，終使惡有惡報……可以說，《西游記》中的故事如果略去對話部分，就沒有了鮮活的人物塑造，那么這降妖除魔的故事就真如“白水煮菜”的套路一樣，沒滋沒味了。