沈葦窗的一本鮮為人知的著作

祝淳翔

《戲曲叢話·第一集》封面、扉頁

近日，丁夏先生發給我《戲曲叢話》（第一集）的幾頁書影，包括封面、扉頁、目錄、版權頁等。封面由伶王梅蘭芳題簽，扉頁則為昆劇大家俞振飛的手筆，兩處均鈐有本人印鑒，顯得鄭重其事。扉頁上還有作者用圓珠筆簽的“慕琴先生教正”，落款為“作者敬贈”。

先略作解釋。慕琴為美術家、攝影家丁悚的字。丁悚是漫畫家丁聰的父親，丁夏是丁悚文孫。在二○一九年春節前，我有幸與丁夏先生結識，當時他正忙于編輯祖父的一本《四十年藝壇回憶錄》。由于丁悚與我花大力氣搜集作品的對象唐大郎恰是故交，在錄文過程中我們又都有相似的遭遇和甘苦，因此一見如故，很快就成了莫逆之友。轉至二○一九年十月，我參與編著的《唐大郎紀念集》先行與讀者見面，書中收錄本人一篇研究文章，涉及二十世紀五六十年代香港《大公報》上的一枚筆名“心今”。當時我僅憑其人文中多談及文藝界的逸聞軼事，便誤斷此人或即唐大郎，直至最近通讀丁悚的藝壇回憶錄，對照之下才驚覺原來他是丁悚，“心今”乃是“慕琴”二字的偏旁或省筆。

言歸正傳。丁夏在發我書影的同時，并問我此書作者“惠齋”是誰？我答說幾年前我從香港《大公報》搜集唐大郎“唱江南”“高唐散記”等專欄詩文之時，也曾偶一見過這個筆名，鑒于此人既對丁悚尊敬有加，或是丁的晚輩，但他又與劇壇名家交游頗深，可以想見此人定非泛泛之輩。然而光是掌握這些信息，對于“破解”這個謎案助力不大。

丁先生隨即又發來此書外包裝的照片，是一個厚牛皮紙檔案袋，正面寫著：

上海（25）

黃陂南路847弄9號

丁慕琴先生收

香港禮頓道89號惠齋緘 一月十五日

這次多了惠齋的住址信息，不失為重要線索之一。

背面還有“吉誠、林鶯附候”幾個字。我驀地反應過來：吉誠想必就是沈吉誠，林鶯估計是他夫人吧。那么惠齋很可能也姓沈！再利用搜索引擎，很快“鎖定”了沈惠蒼其人。

二○○八年三月十七日，上海的章士釗研究者朱銘在其新浪博文中談及他在孔夫子舊書網上購得一冊沈惠蒼所著《食德新譜》，為一九八八年香港凌云超紀念館出版，說“沈惠蒼即沈葦窗”，此人是“醫師出身，也是從上海過去的”。

既說起沈葦窗，此名字對資深的書迷來說理應如雷貫耳，自一九七○年五月起，由他數十年如一日主編的文史掌故類雜志《大人》《大成》，網羅眾多知名華人作者，“八仙過海，各顯神通”，直辦至一九九五年九月他去世方止。二十五年間，總數共三百零四期的這兩種刊（包括42期《大人》，262期《大成》），儼然成為內地舊書市場中眾星捧月般追趨不已的珍本，能收集全帙者，實在是寥寥可數。

上述推理幾乎發生在轉瞬之間，反應實屬不慢，但尚需文獻依據來支撐。

信封上的地址、留言

首先，沈吉誠與林鶯是夫妻嗎？不妨來看看丁悚《四十年藝壇回憶錄》里的一節：

在太平洋戰爭未爆發的前一年吧？一天的中午，忽接小麻皮沈吉誠電話，約在新雅午膳，非要我去不可，并說還有他夫人也在座，乃是從前我們寒舍中的常客。當下他堅欲我偕內子同去，我給他從天而降來這么一個電話，又知道他向不在上海，何以忽從香港回來？又何以突然有了夫人？問他的夫人究竟是誰，他老是不肯說破，叫我們猜，只說在座還有老友郎靜山、周瘦鵑、張珍侯、胡伯翔等幾位。其勢非去不可了，到了新雅，吉誠就給我介紹他的夫人。不過，室內光線不足，面貌依稀難辨，竟記憶不起她是誰，初疑是萬里香，因為在先曾得到她香港嫁人消息，繼想萬嫁的是朱血花，雖然也是我友，決不能瞎纏的。苦思不得，他夫人在旁已含笑而起，說丁先生你怎么連我林鶯都認不得了嗎？給她一說，再仔細的辨別她的面貌，果然是林鶯，她從前是新華歌舞團的社員，不過身體很肥胖的，現在反長得俊俏而美麗，叫我一時如何認得出？原來這時她已是兩個孩子的母親了，他們的結合，據說是在香港，吉誠十分愛護她，說她十分賢惠。她在社時，原是挺老實的。從前她曾送我一柄小茶壺，一直用到了現在，還沒有破損。不過，我們這一起人倒大家都老了呢。（《小麻皮夫人》）

可見沈吉誠與林鶯不但是夫婦，后者還是丁悚看著長大的童星。也難怪兩人結婚后要一本正經地補請丁悚夫婦在新雅聚餐了。

又，“小麻皮”的綽號大約起于二十世紀二十年代后期，與小東洋黃文農、小抖亂葉仲芳合稱“海上三小”。陳定山《春申舊聞續》和鄭逸梅等人的掌故文章都曾說及。臉上長有瘢痕之人，世間多有，但小麻皮沈吉誠之前也只有一個麻皮黃金榮。足見他在滬上聲名之隆。

再來看看朱銘博文中對《食德新譜》一書的介紹：

所謂食德即美食也，此書為飲膳小品，尤重視食補食療。張大千為之書耑，首刊章士釗贈詩手跡，此詩寫于一九五六年，已收入《章孤桐南游吟草》，題為《贈沈惠蒼》，手跡沒有署日期，當為稍后所寫贈?！熬尤获R周余”收入集時分別注云：馬連良，周信芳，余叔巖。沈惠蒼在上海就是梅宅的座上客，可見孤桐之“吹捧”還是有道理的?！耙謸P頓挫間”在集中作“抑揚高下間”。原詩據手跡錄此：

孤桐贈沈葦窗詩（一九五七）

時風尊曲藝，雜劇起方隅。

美名曰觀摩，皮黃成尾閭。

名輩既喪亡，雅鄭艱為區。

素人稍稍起，天籟偶一舒。

沈子不惑歲，韶令二十馀。

吐音盡如意，卓犖兼紓徐。

揣摩靡不肖，居然馬周余。

尤擅借東風，刻劃到錙銖。

抑揚頓挫間，老馬真反駒。

我聞浩太息，欲與斯人徒。

又承君善醫，寢饋岐伯書。

天下無正聲，分刌各異趨。

倘飲（去）上池水，共起支離疏。

（惠蒼兄工醫兼善歌，丙申丁酉間吾薄游香港，屢與佳會。聆君發響，上遏云霄。作為此歌，聊資贊嘆。）

又得友人宋希於所示，該詩手跡首見于一九八九年二月一日出版的《大成》一八三期，除證實惠蒼與沈葦窗確為同一人，亦可見其與劇壇大家關系融洽。翻看《戲曲叢話》（第一集）目錄亦不難發現，書中內容包羅與戲曲相關的各方各面，除了探討戲曲道具（《考籃與網籃》）、術語（《談謝幕》），考據劇本源流（《四郎探母考》），講述藝人生平（《葉盛蘭的父親》《馬連良的科班時代》）之類，也將不少筆墨花費在回憶與名藝人之間的交游上面，如《從程硯秋教戲說起》《喜聞故人無恙》《梅蘭芳重游長沙》等。

至于如何確定惠齋就是沈惠蒼（沈葦窗）而非旁人呢？不久我便找到了決定性證據。旬日之前我曾見過丁夏分享其祖父當年的一本通訊錄，循序翻至沈姓，在“沈廷凱、沈儉安、沈德彭、沈禹鐘、沈同衡”等人之后赫然出現，“沈惠蒼，香港禮頓道89號”。一切盡在不言中。按，沈氏譜名學孚，惠蒼大概才是其本名，葦窗二字與之同音，被用作筆名。孰料時過境遷，筆名竟后來居上，將本名掩藏。

在撰寫本文之前，筆者對于沈葦窗的身世并不了然，偶在網上沖浪，發現桐鄉市的知名民刊《梧桐影》曾于二○一五年沈氏逝世二十周年之際，出過一冊“沈葦窗紀念專輯”，遂輾轉通過友人與該刊主編夏春錦聯系上，蒙他惠贈此專輯，細加研讀，對其家世有了更深入的了解。唯其父沈季璜的事跡似乏人齒及，我倒是在多月前翻閱劉承幹日記時，發現沈季璜曾和妻兄徐貫云等人創辦蘇州苦兒院，并任首屆院長。

丁悚先生的通訊錄

若問沈葦窗何以年紀輕輕就與梅蘭芳等人熟識，原來是受其舅父昆劇大師徐凌云的影響。他有一次在文中自述：“少年時即好讀書，有集藏癖，年事漸長，更愛上了戲曲。其時昆曲日漸式微，但因我的舅父徐凌云先生是昆曲大家，總算略窺門徑；還是和平劇接近的機會多，凡是夠得上年齡的名角，都締結了相當的友誼，搜羅有關平劇書籍更不遺馀力?！睋痰巧秸f，沈氏后來將這些重要史料收藏，如《富連成三十年史》《京戲近百年瑣記》《清代燕都梨園史料》《菊部叢譚》《大戲考》等十二部珍貴或絕版史料，以“平劇史料叢刊”為名出版。只是大家似乎并不清楚，早在一九五六年，沈葦窗即以惠齋筆名，在香港《大公報》開辟談劇專欄，初名“笙管叢談”，后改“戲曲叢話”，終于在一九五七年十二月，以后者為題，擇其要者結集成書，由香港集文出版社出版。印刷者為大千印刷公司，是一家中資印刷企業，與張大千無關。