一個靈魂觸達另一個靈魂

張鵬

對演員這個職業的描述中，有這樣一句話我特別喜歡：“塑造角色的過程，是一個靈魂觸達另一個靈魂的過程”。我認為，這是對演員與角色之間的關系最生動且有趣的表達，同時，也是對演員在塑造角色時提出的最高要求。尤其是當演員全情投入時，就有可能觸達角色的“靈魂”，使其真實地“生活”在舞臺上。當演員真正地觸及到角色的精神世界，才能準確的向觀眾傳達劇本所賦予角色的文化內涵，使觀眾不僅得到藝術的欣賞，更能感受到角色的生命力。因此，需要演員始終保持飽滿的創作激情，不斷提高對文本以及角色的理解能力，在排練和演出中不斷思考和頓悟，始終保持對角色的新鮮感，在文本的框架下尋求角色生命中的多維度和更多可能性。

2021年我們大庸戲劇的整個團隊非常有幸參與到由四川省文學藝術界聯合會支持，四川省戲劇家協會、重慶市戲劇家協會共同指導的紅色題材話劇《楊闇公》的創排工作中，當時正值中國文學藝術界聯合會第十一次全國代表大會、中國作家協會第十次全國代表大會在北京召開，習總書記在會上一系列的講話，讓我們整個團隊深深感受到，作為一名文藝工作者身上所背負的使命與擔當，總書記的講話也如同一針強心劑，讓我們在創排過程中不斷探索，精益求精。

在劇中我飾演“楊闇公”的父親“楊淮清”一角。雖然“楊淮清”的戲份在整部劇中并不多，但對主線人物“楊闇公”的發展起著重要的推動作用。所以如何在有限的篇幅內，將這樣一位偉大開明的父親塑造得有情有義且真實可信，于我而言十分具有考驗性。近年來，主旋律文藝作品，無論是文學、戲劇、電影還是電視，各種“高大全”的人物形象，口號式的臺詞經常遭人詬病，即便是真實的史實就是如此，在現代人的審美觀念中也依然難以被認可。硬塞到嘴里的東西，哪怕是再好吃的美味，也難免會讓人心生疑慮，效果自然大打折扣。所以演員在塑造人物時，把握生活真實與藝術真實之間的平衡點就顯得尤為關鍵。歷史中的楊淮清不僅自己思想開明，支持革命，在子女的教育上，也極力灌輸濟世救國的偉大思想。他不惜花費大量錢財資助子女出國留學，希望他們學有所成后能夠報效國家，還支持子女們加入共產黨，支持革命事業。劇中的片段正是主線人物“楊闇公”準備赴成都參加革命工作，臨行前在家中與父親的一段對話，起初我完全按照史實中的楊淮清來完成角色塑造，面對兒子的出行，大義凜然，表現出極力支持的態度，但是效果很不理想，節奏冗長拖沓甚至顯得有點多余，一度成為了排練場里的“尿點”冠軍。當天排練結束后，心里很不暢快，我知道一定是出問題了。回到家，女兒趴在我身上跟我撒嬌，喃喃自語道：“爸爸，長大后我想當警察。”我隨口回答：“哇，你太棒了！爸爸支持你，但是當警察可是很危險噢，要面對很多壞人。”女兒忽閃著大眼睛盯著我，瞬間我似乎明白我少了什么！在楊淮清的生命維度中，不僅僅是一個開明的老者、偉大的革命先驅，他更是一位父親，天下沒有不愛自己孩子的父母。我又重新翻出劇本仔細閱讀著每一句臺詞，忽然發現，面前的這位老人家變得柔軟了，變的真實可信了。劇本中楊淮清曾對兒子說過這樣一句話：“我只是希望你能多留幾日”，我之前的處理是把重音放在“多留幾日”上面，更多強調的是時間。隨后我嘗試把邏輯重音放在了“只是”上面，一份支持與擔憂之間的復雜矛盾心情在我心中涌起，楊淮清認同并支持兒子的理想與抱負，但是革命道路的危險與殘酷楊淮清更是清楚，這一別，也許就是永別。那一瞬間，我也許觸碰到了角色的精神世界。

今日又翻出楊淮清在楊闇公遇害后親自為他寫下的悼文，讀后依然淚如雨下！

尚述英靈：

初五慘況，家中均已盡悉。但托諸友營救，連日苦無善果，家人痛心，匪言可及。

惟爾生前富貴不能淫，臨難威武不能屈。知爾為國宣勞，為黨犧牲，日來含笑著大禮服印我腦筋。爾之精神不死，九泉故無遺恨矣！

我垂死老朽，爾無我念。爾當有靈，日常擁護爾頒白 苦境之老娘，青年單向之少婦，歲半弱女，月半孤兒，安康平福。

目睹爾最后之光榮，釋我愿耳！

今須與爾永別，不久我亦當與爾見面于地下也！

民國十六年陰歷三月初十

淮清率家人痛書

演員這個職業是幸福的，在塑造不同角色的同時也在不斷進行自我塑造，通過對“楊淮清”這一角色的全情體驗，讓我意識到“父愛”的尊重與克制，這對我人生的影響也是積極而深遠的！完成這樣一部紅色題材的主旋律作品，更讓我們大庸戲劇整個團隊，堅定了文化自信，我們將永遠牢記總書記的對文藝工作者提出的殷切希望，“心系民族復興偉業，熱忱描繪新時代新征程的恢宏氣象;堅守人民立場，書寫生生不息的人民史詩;堅持守正創新，用跟上時代的精品力作開拓文藝新境界;用情用力講好中國故事，向世界展現可信、可愛、可敬的中國形象;堅持弘揚正道，在追求德藝雙馨中成就人生價值”。