數字連環畫《天渠》中的沉浸式互動設計研究

摘要：在數字時代的背景下，交互技術被應用于各類數字媒體當中。榮獲了中國新聞一等獎的連環畫《天渠》應用了HTML5技術給讀者帶來了全新的閱讀體驗。文章分析H5交互技術在《天渠》中的運用，探討其優勢與特征，從而思考如何運用H5交互技術帶來的沉浸式體驗講好中國故事，弘揚中國文化。

關鍵詞：互動設計;沉浸式體驗;新媒體技術;傳統文化

中圖分類號：J218.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）02-00-03

1 數字連環畫概述

1.1 新媒體時代的數字技術特點

新媒體時代這一概念最早由美國哥倫比亞廣播電視網技術研究所所長戈爾德馬克于1967年提出。新媒體時代即在報刊、廣播等傳統媒體盛行之后，數字化媒體占據主流地位的新時代。

新媒體時代的數字技術強調與用戶的互動。交互的形式有很多種，最常見的則是在手機等移動平臺瀏覽網頁，通過點觸或者滑動等操作來達到獲取信息的目的。比較先進的交互技術中最為人所知的是虛擬現實（VR）技術，通過輔助設備使用戶沉浸在特定的場景之中，根據自己的需求與虛擬環境中的事件進行互動。

同時，新媒體時代的數字技術能夠對信息進行整合。以瀏覽網頁為例，很多網站都會在文章當中標記出專有名詞，并在用戶點擊該詞語時跳轉到該詞的釋義界面，用戶能更快、更便捷地了解詞義。很多網站在展現文字信息的同時也會添加播放音頻的選項，在用戶不便一直盯著電子設備時能夠用事先錄制的語音向用戶傳達信息。

1.2 數字連環畫的特點

新媒體時代，連環畫的傳播介質發生了變化。數字連環畫不同于傳統的在紙質媒介上印刷的連環畫，它能以數字化圖像的形式在各個網絡或其他數字平臺上進行傳播，這使連環畫更易于傳播。

數字連環畫必然也具備數字技術的最大特點——交互性強，主要體現在兩個方面。首先是讀者和連環畫之間的交互，不同于傳統的紙質作品，讀者在閱讀數字連環畫時并非單一被動地接收信息。有些數字作品允許讀者主動去選擇劇情的走向，根據選擇的不同呈現的后續劇情也不相同。

其次是讀者和讀者之間的交互。在互聯網上閱讀連環畫，可以與其他讀者互相交流閱讀之后的感想，通過其他人的評論對連環畫的內容主旨有深入的理解。不僅如此，彈幕文化的不斷發展更是為讀者提供了即時交流的平臺，讓連環畫的閱讀不再孤獨。

新媒體時代的數字連環畫是能夠跨文化傳播的作品。互聯網將世界連成一個整體，在網絡平臺上發布的作品能夠被來自不同地域的人看到，反之讀者也能看到來自不同國家同地區的作品。連環畫作品往往是通俗易懂的，這也使文化的輸入與輸出更加便捷，不同文化相互碰撞也能擦出不一樣的火花。

1.3 數字連環畫的呈現方式

傳統的連環畫常常刊載于各大報紙上，因為要大量印刷出版的關系，多數為黑白連環畫，并且線條簡單，人物特征突出。數字連環畫在網絡平臺上發布，不受實體材料的限制，多數用數字繪畫的方式呈現。相比傳統連環畫，畫面色彩更加豐富，繪畫也更加細致。同時，利用多媒體技術可以融合音視頻，畫面能以動態的方式呈現，再融入音效，使讀者獲得更強的沉浸式體驗。

2 數字連環畫《天渠》互動設計研究

2.1 作品介紹

《天渠》原為刊發于2017年4月的新聞稿，講述了貴州省遵義市播州區平正仡佬族鄉村支書黃大發花費了36年的光陰，與村民一同修筑了一條長達萬米的天渠的故事，從此，村民們脫離了貧窮，擁有了更高的生活質量。《天渠》結合了H5交互技術，將該故事以漫畫的形式呈現在大眾面前。讀者在閱讀這一作品的同時，不僅能看見畫面中穿插的全景照片，而且能聽見山澗的水流聲等各種自然環境聲，有身臨其境之感。

不僅如此，每一張實景照片會附帶相關的介紹，用戶在閱讀故事的同時也能了解這條天渠的詳細介紹并欣賞沿途美景。

2.2 互動技術與傳統藝術的融合

作為我國傳統藝術之一的連環畫，其將造型藝術和文學藝術完美結合，具有圖文結合、漫畫角色形象生動活潑、情節可讀性較強的特點。連環畫集繪畫藝術、文學藝術于一體，常刊載于報紙雜志，受到大眾的喜愛。

我國連環畫的題材常常選自傳統文化，如經典文學著作、歷史典籍、哲學思想、民俗文化、革命歷史等，這些都是我國傳統文化的精髓。連環畫不能脫離傳統文化和民眾的日常生活而存在，它們在不同的時代背景下反映了當時的民眾生活、思想潮流以及流行文化等。

互動設計即交互設計，交互設計即把用戶作為目標，根據用戶的需求，使用戶和設計的產品之間產生良好的互動，從而提升用戶對該產品的使用體驗，在用戶與產品之間構筑一座橋梁，滿足設計者與受眾的不同需求[1]。

如今交互技術的發展使連環畫上升到了一個新的維度。借由這些新的技術，越來越多的人能夠在公共網絡平臺接觸到優秀的連環畫作品，不論是對連環畫的傳承還是傳統文化的傳播都有不同尋常的意義。

將互動設計與傳統藝術相結合，一方面有助于傳統文化的延續與傳播，另一方面可以誕生形式豐富、具有鮮明地域文化特點的作品，促進各國文化的傳播與交融。

2.3 H5交互技術在作品《天渠》中設計特點

2.3.1 H5交互技術簡述

HTML5簡稱H5，能夠在移動設備及多個平臺上生產并傳播多媒體內容，融合了動畫、音頻、文字排版等多種視聽元素，在實現視聽結合的同時能夠讓用戶在碎片時間中快速瀏覽。其較強的交互性也使用戶能夠充分參與其中，獲得更好的沉浸式體驗[2]。

2.3.2 視聽結合

作品中的交互技術主要從視覺與聽覺兩個方面進行呈現。視覺上，《天渠》的漫畫呈現為下拉的閱讀方式（見圖1），讀者可以獲得較強的閱讀連貫性，每一頁之間幾乎達到了無縫銜接。不同于傳統的靜止不動的漫畫作品，畫面上的色彩和部分物體（如落石）會隨著讀者手指劃動的方向及速度產生變化，具有一定的動態效果。

《天渠》中加入了360°的全景照片，將真實的環境展現在讀者眼前。讀者在閱讀連環畫的過程中，通過劃動屏幕可以查看當前畫面對應的實地全景照片，照片中標明了各個地點的名稱，讀者可以通過點擊地名進一步查看其他地點的照片，彌補了連環畫不夠寫實的缺陷。

聽覺上，《天渠》在介紹相關人物時并沒有運用文字，讀者可以點擊人物身邊的“喇叭”圖標來獲取角色的語音介紹，從而避免了大量的文本影響讀者的閱讀體驗。縱觀整個故事，流水聲、落石聲、爆炸聲配合動態的畫面使讀者身臨其境，跟隨黃大發見證了天渠的誕生。

2.3.3 具有沖擊力和層次感的色彩

《天渠》中的色彩運用十分靈活，在不同的場景運用不同的色彩變化表現。從圖1不難看出，黑白速寫風格的主人公和身后的一眾村民占據了畫面的中心位置，與背景形成強烈對比。白色的小路將整個畫面的中心串聯起來，身后的景物用了拼貼畫的形式，色彩上與主體部分不同，采用了漸變的深色，具有強烈的層次感。圖2為了表現黃大發修成天渠的決心，用了強烈的明暗對比，同時也暗示這是一條充滿困難與挑戰的道路[3]。

2.4 交互技術帶來的沉浸式體驗

如上文中分析的那樣，《天渠》運用了瀑布流網頁的形式實現了各個頁面之間的無縫銜接，瀑布流布局巧妙地利用了視覺元素間的落差感來引導視線的流動，能帶來一種輕松愉快的瀏覽體驗[4]。它的實現方法有多種，每種方法都有優缺點，開發者可以綜合多種方法，達到性能和用戶體驗的最優化。讀者在閱讀時能感受到很強的連貫性，不會因為頻繁地點擊“翻頁”等按鈕影響閱讀體驗。

不僅如此，利用背景音樂和音效使連環畫兼顧“視”與“聽”兩個方面，讓讀者感受到作品所要傳達的氛圍并沉浸其中。隨著滑動漸漸浮現出的畫面配合著背景音樂將故事的節奏控制在一個合理的范圍內，給觀眾帶來了全新的視聽感受。

3 新時代數字作品的文化傳承和意義

3.1 新時代數字連環畫中的中國文化的體現方式

新時代的數字連環畫相較于傳統的連環畫傳播范圍更廣。新媒體時代不僅為連環畫開拓了一個新的平臺，更意味著連環畫能夠與世界接軌，所體現的中國文化應當是多元并且包容的。連環畫的創作不再拘泥于傳統的工筆畫、水墨畫等作畫方式。年輕的藝術創作者可以運用CG插畫等現代的數字繪畫手法表現中國的元素符號。新時代的連環畫應當是多樣性的，要融合現代的繪畫技術，從傳統的創作手法中吸取精華、舍棄糟粕，描繪更具有時代特征的中國文化。

中國文化更多以敘事的手法呈現在數字連環畫當中。數字連環畫因為有了音頻和動態效果的加入，能夠使敘事的手法更加豐富。有聲讀物是利用數字新媒體技術將文字或者畫面轉化為音頻，從而幫助讀者進一步了解內容。在數字連環畫的基礎上加入音頻，如傳統樂曲、戲曲配樂等，能以華麗的視聽效果渲染氛圍，幫助讀者深入理解故事情節。

3.2 運用新媒體技術講好中國故事

數字連環畫只是新媒體技術與藝術融合的方式之一。隨著數字化水平的提升，新媒技術體能夠融合數字、音頻、圖像等元素，為用戶帶來沉浸式體驗。在和作品本身進行互動的同時，用戶能夠對作品提起更多的興趣，以數字化技術展現中國故事，是新媒體時代數字作品的優勢之一。

習近平總書記在主持十九屆中央政治局第三十次集體學習時強調，講好中國故事，傳播好中國聲音，展示真實、立體、全面的中國，是加強我國國際傳播能力建設的重要任務。新媒體技術帶來的跨文化傳播的優勢有利于中國文化的輸出。

2017年，百雀羚的一張約427厘米的連環畫廣告《時間殺手》刷遍了朋友圈。不同于一般的商業廣告，《時間殺手》以民國時期的上海為背景，用一張長圖展示了一位女殺手行走在街道上，想要刺殺名為“時間”的目標人物（見圖3）。

《時間殺手》展示了20世紀20年代至30年代上海灘特有風貌，圖文并茂地向讀者介紹了民國時期人們的衣食住行，從最早的西式餐廳，到當時主流的服裝款式一應俱全，若不閱讀到最后，很難猜出它其實是一則廣告。《時間殺手》利用了數字連環畫便于傳播的特點，通過展示中國某一時期的歷史及人文特色，吸引讀者的閱讀興趣，巧妙引入想要推廣的產品，不論是作為產品廣告還是民國文化的科普作品，它無疑都是成功的。

此外，2021年由鳳慶縣融媒體中心聯合市、縣黨史研究室推出的H5連環畫作品《護國之神趙又新》也是一部講述中國故事的佳作。不同于使用瀑布流長圖作為表現形式的《天渠》和《時間殺手》，《護國之神趙又新》由于篇幅較長，采用了翻頁瀏覽的形式。用線描的手法配以文字講述了革命先烈趙又新探尋救國之路，為革命而獻身的故事，一頁一圖，更加接近傳統連環畫的架構。但運用了H5技術使讀者在閱讀時能夠在背景音樂的引導下沉浸到故事中，并能夠隨時查看其他讀者對這一故事的評論（見圖4）。

新媒體技術的加入使趙又新這一人（下轉第頁）（上接第頁）物再次走進了大眾的視野，逐漸淡出人們視野的革命故事以全新的姿態站在了新媒體平臺上，作為互聯網時代原住民的“90后”“00后”年輕人能夠不受閱讀媒介束縛，自由瀏覽這位革命先烈的光輝事跡。不只是《護國之神趙又新》，越來越多的革命、抗戰故事以數字連環畫、數字繪本的形式“復活”。

互聯網將世界連接在一起。在這個新的平臺上，越來越多的中國故事以數字化的形式配以種種有趣的交互手段被傳播出去，世界聽到了中國的聲音，中國傳統的文化與精神在新的時代里依舊閃耀著璀璨光芒。

4 結語

新媒體時代背景下，各類新的技術與傳統的中國藝術進行了融合，帶來了藝術創作的革新。以數字連環畫為例，在繼承傳統繪畫手法的基礎上融合了新的數字繪畫技術，畫面的色彩以及精細程度都有了很大的改善。加入了音頻以及動態交互效果使傳統連環畫上升到了更高的維度，不再停留在向用戶單向灌輸信息的階段，用戶在讀取信息的同時也能主動與作品互動，數字連環畫的沉浸式傳播使年輕人對傳統文化以及故事產生更大的興趣。

不僅僅是數字連環畫，新媒體時代的數字作品種類繁多，利用新媒體技術跨文化傳播的獨特優勢，能夠讓中國人，讓世界聽到“中國故事”。各類新媒體平臺的崛起使國內優秀作品能夠更輕松地走進大眾的視野，能夠更好地走向世界舞臺，使中國的傳統文化深入人心。

參考文獻：

[1] 李佳璘.新媒體交互設計在現代展陳空間中的應用[J].電子技術與軟件工程，2019（4）：253.

[2] 趙世聰.淺議H5技術在融合新聞中的應用[J].現代視聽，2020（12）：70-72.

[3] 郭芳.跨媒介敘事語境下場景設置與人物再現：以澎湃H5新聞《天渠：遵義老村支書黃大發36年引水修渠記》為例[J].新聞論壇，2019（4）：49-52.

[4] 崔浩月.論H5新聞作品《天渠》的“沉浸式傳播”[J].今傳媒，2020，28（7）：25-27.

作者簡介：曹巖松（1999—），男，江蘇南京人，碩士在讀，研究方向：數字媒體藝術。