劉凱旋　李曉寧　朱春

摘要： 《簪花仕女圖》是周昉繪制的仕女畫，對研究唐代服飾有重要的參考價值。然而，目前學者們對《簪花仕女圖》的研究集中在服飾文化、歷史學、服裝美學等角度。本文從服裝工程的角度，對仕女服飾的款式、尺寸、結構等進行研究。基于虛擬試衣技術，對仕女的服飾進行2D結構復原和3D建模，探索一種中國古服飾復原與展示新手法。研究表明：《簪花仕女圖》具有寫實性，畫中的服飾具有可信度;利用虛擬試衣技術將唐朝服飾數字化，建立虛擬模特、進行樣板繪制、虛擬縫合、虛擬展示，對唐朝服飾的傳承和保護具有重要意義;通過比例分析來探索服飾尺寸關系是可行的，為其他圖像服飾的研究提供了理論基礎和實驗方法。

關鍵詞： 簪花仕女圖;唐朝服飾;虛擬試衣;大袖衫;服飾復原

中圖分類號： TS941.26文獻標志碼： A文章編號： 10017003（2022）05005909

引用頁碼： 051109DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2022.05.009

唐朝是中國歷史上空前繁榮的盛世，經濟繁榮昌盛，文化開放包容。該時期的服裝雍容華貴，豐富多彩，具有獨特的魅力。但是目前出土的唐朝服裝實物數量有限。已出土的壁畫、卷軸畫、文獻資料是研究服飾的重要依據[1-2]。《簪花仕女圖》為唐代仕女畫傳世孤本，圖像描繪了五位貴族婦女和一位侍女游園賞花的生活景象，對研究唐代生活狀態和服飾文化具有參考價值。仕女圖中的服飾造型雍容華貴、色彩鮮艷、紋樣考究、頭飾妝容精致[3]。圖中貴族女子服飾及配飾，如石榴裙、罩衫、披帛、拂子、團扇等著裝打扮充分體現了唐代服飾文化的豐富多彩[4-5]。目前大多數學者主要是從服飾文化、社會文化、服裝美學、歷史學等視角對《簪花仕女圖》進行探討，并沒有從服裝工程角度對仕女服裝的結構等進行研究。

虛擬仿真技術的發展為古代服飾的數字化復原與展示提供了可能性。在此背景下，將文化保護、文化傳承與數字化、信息化結合是必然的趨勢。服飾數字化復原研究的基礎是如何快速構建三維模型。虛擬試衣技術為古代服飾的保護和傳承提供了技術支持[6-7]，三維虛擬試衣技術可以將二維板片虛擬縫合為三維服裝[8]。目前該技術逐步趨于成熟，服裝設計人員可以通過多視角或者動態展示的方式觀察試穿結果，檢驗樣板是否合適，從而減少制作樣衣的次數，實現減少服裝研發時間和研發成本的目的。服裝三維試衣技術被廣泛應用于古代服飾復原[9-11]、服裝虛擬仿真[12]、交互設計[13-15]、紙樣開發[16-17]等領域。

《簪花仕女圖》是研究唐代服飾的傳世之寶。筆者從服裝工程的角度研究畫作中的服飾的結構、尺寸、紋樣等。在此基礎上，利用虛擬仿真技術，數字化復原服飾，從而實現了古代服飾的三維展示，對古代服飾的傳承和發揚起到了積極作用。

1復原對象的寫實性

首先對復原對象的寫實性進行分析。本次研究的技術路線如圖1所示。

郭若虛在《圖畫見聞志》中記載：“唐周昉，善屬文，窮丹青之妙……（畫章明寺壁）落土之際，都人士庶觀者以萬數。其間鑒別之士，有稱其善者，或指其瑕者，昉隨日改定。月余是非語絕，無不嘆其神妙。”又有記載：“郭汾陽婿趙縱侍郎，嘗令韓干寫真，眾稱其善。后復請昉寫之，二者皆有能名。”說明周昉作畫時不僅能虛心接受意見，而且非常寫實。《圖繪寶鑒》上評周昉：“善畫貴游人物，作仕女多為濃麗豐肥之態。又善寫真，兼移其神氣。”說明周昉的素材來源于生活，不是憑空想象的。

筆者將《簪花仕女圖》中的仕女從左到右依次標為A、B、C、D、E，測量仕女的頭全高和身高，用身高除以頭全高得到仕女的頭身比，分別為7.00、6.81、7.17、6.73、6.61。雖然仕女們的高度在畫中并不相同，但頭身比都在6.50～7.50，符合亞洲地區女性身材特點。從空間布局來看，仕女D、C、A、E、B由近及遠，除了左數第四位侍女（這是由于尊卑關系，侍女比仕女人物畫的小），其他仕女均符合近小遠大的透視關系，這些都證實了《簪花侍女圖》的寫實性。

2服裝款式及尺寸結構分析

2.1圖像比例分析方法

服飾復原作為研究服裝史的一種方法，一直受到學者們的關注。洪文進等[18]參照傳統對襟衫實物對其進行虛擬仿真復原，但是對于圖像服飾復原，沒有實物直接測量獲得尺寸信息，且三維服裝攜帶的信息量大于二維圖像。為了解決這個問題，學者們[19-20]對圖像進行測量來得到服裝尺寸與身體尺寸之間的比例關系，或服裝尺寸與人物關鍵部位的關系，再參考其他文獻資料和出土實物，對二維圖像的尺寸進行分析。本次研究采用圖像比例分析的方法對服裝尺寸進行分析。

2.2人體尺寸

有學者研究發現，鄭州地區唐朝時期女性的平均身高為158.39 cm[21]，接近現代女性中間體身高160 cm。從周昉的作品中可以看出，盛唐及中晚唐時期女性體態豐滿。本次研究模特身高為160 cm，為了表現出身材的豐滿，人體維度方向上的關鍵數據適當增大，胸圍定為88 cm，腰圍定為70 cm，臀圍定為92 cm。

2.3訶子和下裙

因為仕女姿勢及角度問題，單獨研究一位仕女獲得相關服裝的信息非常有限，而五位仕女穿著款式基本相同的服裝，所以通過比照五位仕女的服裝對左數第三位仕女C的服裝全貌進行推測還原。從仕女圖中可以看出，仕女們肩部沒有肩帶，胸部豐滿，上衣與下裙處有明顯的分界線，推斷其上身穿著訶子。訶子是中國古代女性內衣之一，始于唐代，形制類似現代的抹胸，沒有肩帶，一般只有前片，沒有后片[22]。對仕女B和仕女D的訶子的長度進行測量，得到訶子與身高的平均比例為1︰10.29，計算得到訶子的寬為15.5 cm。而訶子的長度完全包裹胸部，胸圍為88 cm，取訶子的長度為55 cm。

唐朝裙裝的裁片為直角梯形，一般采用直角邊順次接斜邊的拼接方式，然后再對下擺進行修剪至順滑。以表1[23-24]中新疆出土的七件唐代女裙實物數據作為參考，裁片為上小下大的直角梯形，數量在6～22幅，裙長在90～140 cm，腰圍在66～114 cm，腰圍小的只能繞腰一圈，腰圍大的可以繞腰一圈多，甚至兩圈。

仕女圖中仕女所穿下裙寬大，裙長拖地，形似鐘形。自盛唐以來，追求寬肥的風氣愈演愈烈。仕女所穿裙裝的腰線高于正常腰線，視覺上拉長了人體下半身的長度，表現出仕女婀娜多姿的風貌。對仕女B和仕女D的裙的長度進行測量，得到下裙與身高的比例為1︰1.46，計算得到下裙的長度為110 cm。參考表1中的實物數據，裙長110 cm符合實際。觀察仕女A和仕女D的下裙紋樣偏大且完整，推測裙子裁片偏大。單從仕女圖中看不出裙子腰圍大小，且看不出裙子繞腰圈數。但裙子下擺寬大，裁片也偏大，結構特點偏向出土女裙淺棕地團窠印花絹裙和絳色印花紗裙，這兩條裙子腰圍特征都可繞腰一圈多，這也滿足人物活動時遮擋身體的需要，故筆者進行復原實驗時腰圍數據也符合繞腰一圈多的特點。本次研究采用8個裁片，每個裁片為直角梯形，上底寬15 cm，下底寬35 cm，采取直角邊順次拼接斜邊的縫合方式。下裙結構示意如圖2所示。

2.4大袖衫

五位仕女均著對襟直領大袖衫，面料輕透，袖口寬大，肌膚與內層裙子若隱若現。大袖衫起源于唐朝，流行于宋朝，后復興于明朝[25]。觀察仕女D大袖衫的兩側有開衩[26]，唐朝沒有出土的大袖衫，但參考明朝寧靜王夫人墓出土的素緞大衫和南京高淳花山墓出土的芙蓉牡丹紋大袖衫，如圖3和圖4[27]所示，兩側開衩都接近腋下，推測唐朝大袖衫兩側有開衩。《唐代熾盛光佛并五星圖》中也出現有大袖衫的穿著搭配，如圖5所示。素緞大衫前衣長123 cm，后衣長145 cm，寧靜王夫人身高大約160 cm，穿著時大衫前下擺垂至膝蓋，后擺略微拖地[27]。從《簪花仕女圖》中穿著效果看，大袖衫前后衣片的長度無明顯差異，下擺及小腿處，衣身的整體為直筒型，袖子寬松及地，袖口止于手腕處。參考素緞大衫，復原對象大袖衫的衣長應處于123～145 cm。

對復原對象大袖衫的領緣、衣長、袖口進行測量，得到衣長與身高的比例1︰1.24，袖口與身高的比例1︰1.41，領緣與袖口的比例1︰14，計算得到衣長129 cm，袖口113 cm，領緣寬8 cm，袖子長度為肩寬加上臂長90 cm。下擺寬松呈H形，取四分之一胸圍量35 cm，四分之一下擺40 cm。袖子寬松肥大，腋下向肩線取值38 cm，袖子接縫處長度取為100 cm。

陳靜潔等[28]研究發現，中華傳統服裝為平面直線裁剪，“十字形、整一性、平面化”的結構面貌在中國幾千年的歷史中始終沒有變化。大袖衫的結構也不例外，為傳統的十字形平面結構，以通袖長為水平方向，前后中心線為豎直方向。唐代一尺為29～31.8 cm[29]。大袖衫左右衣身各占大概一幅半面料，結構示意如圖6所示。

2.5披帛

披帛，又稱“帔帛”，是唐朝流行的一種服飾。它的披掛方式有十幾種，如圖7所示。圖7中，仕女的披掛方式為披于肩背之上，環繞至手臂上，兩端自然垂下。

復原對象的披帛左邊下垂至袖口中部，右邊下垂至小腿部位，披帛的長度根據實際穿著效果來進行實時調整。對披帛最寬處的長度進行測量，和領緣的寬度進行對比，比例為1︰1.7，計算得到披帛的寬度為14 cm。仕女服裝復原數據如表2所示。

3復原服裝模型的構建

傳統的服飾復原過程從面料選取、樣板復原、樣衣制作等每一步都需要反復試驗、糾錯，往往需要耗費大量的時間和精力。而虛擬試衣技術能夠幫助設計師快速地實現服裝設計，比較方便快捷、易操作，模擬效果比較逼真。本次研究運用CLO3D虛擬試衣軟件逐層建模來復原服飾，簡化復原過程、縮短復原時間，達到視覺效果上最大還原服飾的目的。由前文可知復原對象內層穿著訶子，下身搭配紅裙，外層依次穿戴大袖衫和披帛，復原時需要對復原對象進行逐層建模。

3.1逐層建模

虛擬試穿的基本流程為：1） 建立虛擬模特。依照前文人體尺寸數據分析，將虛擬模特的身高設定為160 cm，胸圍定為88 cm，腰圍定為70 cm，臀圍定為92 cm。2） 安排服裝樣板。將服裝的板片依次安排在虛擬模特的相應位置，板片應盡量靠近虛擬模特但是不能接觸到虛擬模特。3） 虛擬縫合。依據服裝結構，對板片進行添加縫紉線操作。4） 虛擬試穿。進行模擬時，靈活運用抓手工具對服裝的形態進行調整。5） 設置面料、紋理、顏色等。選擇服裝樣板，設置面料種類等物理屬性，使三維服裝與真實服裝更為相似。

復原對象的服裝分三層進行虛擬試穿，第一層訶子和下裙，第二層大袖衫，最后一層披帛。當訶子和下裙建模完成后，為方便第二層大袖衫的建模，將下裙進行冷凍暫時不參與模擬。將大袖衫的板片分兩次進行模擬，第一次先對大袖衫的主體部分進行模擬，設置大袖衫樣板層數為1，即為外層。模擬完成后，將層數改為0，下一步對領緣的樣板安排并進行硬化操作、模擬。調整好第一層和第二層大袖衫后，將它們冷凍起來保持形態，最后對第三層進行建模。

因為披帛的穿著方式特殊，使用安排點和手動安排板片兩種方法均不適合。筆者使用下列步驟對板片進行安排：首先拖動板片到虛擬模特的背部，后在披帛上畫兩條內部線，利用折疊安排工具對兩條內部線進行折疊，使板片折疊到合適位置，再進行模擬，模擬結束后，披帛兩端自然垂在胳膊兩側。最后刪除兩條內部線，然后對比仕女圖中披帛的長度，將復原對象的披帛調整至合適的長度。

3.2紋樣及面料

唐朝婦女喜愛袒露之風，所穿服裝面料均為絲織品。當時唐朝生產絲織品種類繁多，有紗、羅、綾、緞、錦、絹、繡、絨等。綾羅質地輕薄透明，正如大袖衫的面料。錦緞厚重，仕女下裙所用面料即為錦緞。唐朝制作披帛的面料主要有絹、紗和錦。絹是一種平紋織物，質地輕薄，本身沒有花紋，靠印染來裝飾;紗是一種表面布滿紗眼的絲織物;錦是一種多彩絲織物。觀察仕女圖中披帛有一定的質量，不透光，圖案精美，推斷披帛所用面料可能為錦。訶子有遮羞保暖、束胸挺拔的功能。北宋劉斧《青瑣高議》有記載“貴妃慮帝見胸乳痕，乃以金為訶子遮之”，這里的“金”指的是面料織錦繡。因為軟件中沒有這些面料種類，所以本次復原所設置的面料種類均為絲織品。圖8為復原對象的三維建模流程。

至商周時期開始，服飾色彩有了體現穿著者等級地位的作用，而服飾色彩受宗教信仰、政治制度、時代潮流等的影響[30]。唐朝崇尚佛教，女性服飾偏愛黃色、紅色、金色、紫色等佛教雕像常用的色彩。仕女圖中訶子及長裙的顏色為紅色，下裙即為唐朝流行的石榴裙，“少婦石榴裙，新妝白玉面”“紅粉青蛾映楚云，桃花馬上石榴裙”都是《全唐詩》中描寫是石榴裙的句子。披帛為紫色，大袖衫為橙黃色，配色整體風格鮮艷華麗。

復原對象的大袖衫面料輕薄透明，有四個小菱形拼在一起的幾何紋樣。對紋樣進行測量，得到紋樣的長度和領緣比例1︰2.5，紋樣的寬度和長度比例1︰2，計算得紋樣的長度為3.6 cm，寬度為1.8 cm。披帛的紋樣為植物紋樣。至隋唐開始，紋樣由以動物紋樣為主轉為以植物紋樣為主，風格轉為寫實風。

從仕女圖中可以看出，大袖衫的紋樣均勻連續的分布于面料上，而披帛的紋樣分布不均勻、不連續。依據面料紋樣的分布特點，利用虛擬仿真技術添加紋樣時，需要選擇恰當的方法。添加大袖衫紋樣時使用添加紋理工具，添加披帛紋樣時使用貼圖工具。復原對象的三維建模流程如圖8所示，其余仕女（A、B、D、E）的數字化復原如圖9所示。

4結論

本文從服裝工程的角度對《簪花仕女圖》中仕女服裝的搭配、款式、面料、紋樣、結構等進行研究，并基于虛擬試衣技術，對仕女的服飾進行2D結構復原和3D仿真復原實驗，得到以下結論。

1） 結合文獻資料、出土實物、圖像壁畫等，分析得到仕女圖中仕女所穿服飾共三層，內層為訶子和下裙，第二層為大袖衫，外層為披帛。

2） 證實了簪花仕女圖的寫實性，對仕女圖中服飾比例進行分析，得到相關尺寸數據。

3） 運用虛擬試衣技術對服裝逐層進行三維建模復原，形成了數字化資源，對唐朝服裝的保護和傳承具有一定意義。

4） 本次復原流程與方法為其他圖像服飾的研究提供了一定參考價值。

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Study on the restoration of ladies’ costumes in Beauties Wearing Flowers

LIU Kaixuan LI Xiaoning ZHU Chun（1.Apparel & Art Design College， Xi’an Polytechnic University， Xi’an 710048， China;

2.College of Fashion and Design， Donghua University， Shanghai 200051， China）

Abstract： The Tang Dynasty is a prosperous era in Chinese history when the economy was thriving and the culture was open and inclusive. The clothing of this period is elegant， colorful and has unique charm. However， there are no iconic Tang Dynasty clothes unearthed at present. The unearthed murals， scroll paintings and documents are an important basis for the study of clothing. Beauties Wearing Flowers is noblewomen painting drawn by Zhou Fang. It depicts the life scene of five noble women and a maid visiting the garden to enjoy flowers， which has reference value for the study of the living state and clothing culture of the Tang Dynasty. However， at present， scholars’ research on Beauties Wearing Flowers focuses on the fields of clothing culture， history， clothing aesthetics and so on.

As a method of studying the history of costume， costume restoration has been concerned by scholars. From the perspective of garment engineering， the style， size and structure of ladies’ clothing are studied in this paper. Based on the virtual fitting technology， 2D structure restoration and 3D modeling of ladies’ costumes are carried out. A new method of restoration and display of Chinese ancient costumes is explored. Firstly， based on the literature and proportion analysis， the realism of the restored object is confirmed. There are two difficulties in image restoration. First， there is no physical object to measure directly to obtain dimensional information. Second， three-dimensional clothing carries more information than two-dimensional images. In order to solve these problems， the authors measure the image to obtain the proportional relationship between clothing size and body size so as to speculate and analyze clothing size. Then the two-dimensional patterns of restored costumes are drawn by referring to unearthed costumes and relevant literature. In the traditional clothing restoration process， each step from fabric selection， pattern restoration to sample clothing production needs repeated tests and error correction， which often takes a lot of time and energy. The virtual fitting technology can help designers quickly realize clothing design， which is quite convenient， fast， and easy to operate. Besides， the simulation effect is realistic. In this study， virtual fitting technology is used to restore clothing by modeling layer by layer， simplify the restoration process， shorten the restoration time， and achieve the purpose of restoring clothing to the greatest extent in visual effect. During restoration， the inner layer and outer layer clothing of the restored object need to be modeled layer by layer. The modeling follows the steps of constructing virtual model， pattern drawing and virtual stitching， and finally the restoration and display of clothing are completed.

The research shows that Beauties Wearing Flowers is realistic and the costumes in the painting have credibility. It is feasible to explore the size relationship of clothing through proportion analysis， which provides a theoretical basis and experimental method for the research of other image clothing. The virtual fitting technology is used to restore the three-dimensional modeling of clothing layer by layer， forming digital resources， which is of certain significance to the protection and inheritance of clothing in the Tang Dynasty.

Virtual fitting and other information technology have been relatively mature and began to be gradually applied in the field of ancient clothing. 3D restoration clothing can display the style， color and other information of clothing in an all-round way. This provides a basis for the establishment of the clothing museum and a channel for the public to feel the charm of clothing at a close distance. There is no doubt that this will promote the inheritance and development of clothing culture.

Key words： Beauties Wearing Flowers; costumes in the Tang Dynasty; virtual fitting; large-sleeved shirts; apparel restoration