紅色電影：持續講好中國共產黨的故事

張 春 袁 昊

(湖南工業大學電影學院，湖南 株洲 412007)

紅色電影是最具中國特色的類型電影。一般來說，紅色電影主要是指“革命歷史題材的電影，也包括革命領袖、英雄前輩和當代先進模范人物的傳記”。伴隨著我黨從小到大、由弱到強的發展歷程，紅色電影也從左翼電影運動起步，在題材、內容、表達、技巧等方面不斷發展和成熟，“是中國共產黨對于自己的文化領導權、話語權或明或暗的投影體現”。紅色電影作為故事內容、美學形態和主旨精神都被賦予崇高意義的電影類型，在展示中國共產黨歷史成就方面入微入細、引人深思。黨的十九屆六中全會強調，“總結黨的百年奮斗重大成就和歷史經驗”，是“新時代堅持和發展中國特色社會主義的需要”，是“確保全黨步調一致向前進的需要”，是“實現中華民族偉大復興的中國夢而繼續奮斗的需要”。一部部精彩紛呈的紅色電影，就是一部部充滿力量的革命史、發展史、建設史和富強史。在隆重紀念百年建黨歷史成就的集體場域中，在全黨上下學習貫徹落實黨的十九屆六中全會精神之時，我們有必要回顧紅色電影的發展歷程，從中不斷汲取勇往直前、奮發有為的營養和智慧，“從而更加堅定、更加自覺地踐行初心使命”，并以實際行動為中華民族的偉大復興添磚加瓦、貢獻力量。

一、記錄輝煌歷程 呈現偉大精神

中國共產黨的發展史，其實就是中國電影的成長史。中國電影從一開始，就積極主動對接中國社會發展狀況，積極回應人民大眾的各種關切。各時期的紅色影片“固然要追求藝術文化的表達，但是其本質是具有進行時代的批判和認知現實社會近況功能的”。20世紀30年代左翼電影運動時期，進步的電影藝術家們以鏡頭為筆、畫面為紙，書寫社會最深刻的需求。新中國人民電影制度建立后，紅色電影持續記錄著我黨由南湖起航到建立新中國、由改革開放走向新時代的崢嶸歲月。不論是開天辟地的建國史、改天換地的興國史，還是翻天覆地的富國史、驚天動地的強國史，紅色電影都在記錄建黨百年歷程、講述中國成就方面發揮著重要的作用，是百年輝煌黨史的親歷者、記錄者，更在記錄黨史的過程中傳播著偉大的革命精神。

“黨領導人民浴血奮戰、百折不撓，創造了新民主主義革命的偉大成就”，紅色電影記錄了開天辟地的建國史。《開天辟地》《建黨偉業》等影片，回放了1921年黑暗中的中國終于迎來了馬克思主義、成立了共產黨的偉大經過，“中國革命的面貌從此煥然一新”。《紅旗譜》以底層民眾的視角揭示出武裝革命之路的重要性?！段业姆ㄌm西歲月》《湘江北去》等影片，展現出一群擁有進步思想的有志青年踏上救國興國之路?！皼]有革命的武裝就無法戰勝武裝的反革命”，《南昌起義》《秋收起義》揭開了中國共產黨獨立領導武裝斗爭和創建革命軍隊的序幕。1935年是黨的歷史上一個生死攸關的轉折點，《遵義會議》《四渡赤水》等影片，生動形象地反映了長征的重大意義，“開啟了黨獨立自主解決中國革命實際問題新階段”?！洞鬀Q戰》系列電影以恢弘的戰爭場面展示出我黨一往無前的英雄氣概，解放戰爭也為“奪取新民主主義革命勝利建立了歷史功勛”。《開國大典》《建國大業》宣告著中國人民從此屹立于世界的東方，“改變了世界政治格局，鼓舞了全世界被壓迫民族和被壓迫人民爭取解放的斗爭”。其中折射出的偉大精神，更值得觀影者細細品悟，如《大火種》中堅持宣講真理、被捕后仍然誓死保衛黨組織的劉雨心，她那視死如歸、守護真理的精神令人嘆服；又如《紅旗譜》中的勞動者朱老忠，能夠深刻認識到階級困境，并領導全鎮農民奮起反抗，這種清醒的民族大義精神引領著同輩。這些優秀的革命者在新中國歷史上留下的故事，感動和影響著一代又一代的中華兒女。

黨領導人民“自力更生、發憤圖強，創造了社會主義革命和建設的偉大成就”，紅色電影也記錄了改天換地的興國史。《英雄兒女》《上甘嶺》記載著中國人民抗美援朝的重大事件，這次偉大戰役捍衛了新中國安全，彰顯了新中國大國地位?！秳⑸倨娴乃氖奶臁贰吨芏鱽淼乃膫€晝夜》展現了我黨高級干部大興調研之風、破解發展難題的堅定意志?！跺X學森》講述了中華人民共和國成立初期勵志求學、涉險回國的科學家們，為我國科研事業作出的卓越貢獻?！稒M空出世》《東方巨響》生動地展示了我國“兩彈一星”的突破性進展，國防工業從無到有逐步發展起來?！吨芏鱽淼耐饨伙L云》讓我們看到了世界的風云變幻和一個大國總理的偉岸英姿。《龍須溝》再現了解放前后勞動人民生活和命運的巨大變化。解放初期的中國條件艱苦、內憂外患，但先輩們仍然克服困難，“實現了一窮二白、人口眾多的東方大國大步邁進社會主義社會的偉大飛躍”。抗美援朝戰場上的傷亡和困苦難以想象，但《上甘嶺》中戰士們為了大反攻的順利進行，相互關心鼓勵，咬牙堅定地度過了難關；《東方巨響》中面對蘇聯專家的撤離、自然環境的惡劣、國際技術的封鎖，中國科學家們用熱血青春創造了奇跡。新中國建立的過程坎坷而偉大，先人們在奮斗之路上呈現出的“熱愛祖國、無私奉獻、自力更生、艱苦奮斗”的高尚精神，更是國人不斷前行的底氣底色和精神瑰寶。

黨領導人民“解放思想、銳意進取，創造了改革開放和社會主義現代化建設的偉大成就”，紅色電影還記錄了翻天覆地的富國史?！案母镩_放是決定當代中國前途命運的關鍵一招”，《鄧小平》《鄧小平登黃山》刻畫了第二代領導核心探索社會主義現代化的偉岸英姿?！妒藗€手印》《咱們的牛百歲》講述了我國開啟“三農”大發展的序幕?！犊追鄙贰独畋返扔捌枥L出改革開放以來，為祖國的繁榮發展而深入一線、扎根群眾的優秀干部的形象?！洞笸氩琛贩从吵龈母镩_放以來青年就業者們積極投身創業浪潮的熱情，謳歌創業情懷。改革開放以后，黨扭住經濟建設這個中心，使得“中華民族迎來了從站起來、富起來到強起來的偉大飛躍”，影片當中一個個真實的故事，也在書寫著中國人民走向共同富裕過程中的精神財富?！多囆∑降屈S山》以高度的紀實性凸顯出第二代領導人的開闊胸懷，農村改革、知識分子待遇、香港回歸等問題也貫穿其中，電影表現出對社會發展的高度關注；《李保國》中將自己的畢生所學都澆灌在貧瘠土地上的李教授，縱使生命走到了盡頭，他仍然堅持在崗、致力脫貧。這些在富國史上作出偉大成就的先輩們，無論他們身處何處，都燃燒著一顆熊熊的愛國之心，這種大膽突破的改革開放精神、扎根一線傳播知識和技術的奉獻精神，對當代社會發展仍有著示范和啟迪作用。

黨領導人民“自信自強、守正創新，創造了新時代中國特色社會主義的偉大成就”，紅色電影同樣記錄了驚天動地的強國史。時至今日，紅色電影已然成為“國家文化形象和社會制度、政體制度以及價值觀投射的對象”。《厲害了我的國》展示出我國在新發展理念下取得的歷史性成就?！兜谝粫洝贰妒硕创濉纷屛覀兛吹搅朔鲐毟刹坎晃菲D辛、立志脫貧的昂揚斗志，也看到了中國扶貧攻堅的速度和力度?！稇鹄恰贰都t海行動》《湄公河行動》讓我們感受到了中國人民強大的凝聚力和戰斗力。《我和我的祖國》以時間脈絡向人們展示了新中國由弱至強、由貧至富的輝煌歷程。《武漢日月》向世界展示出中國抗擊疫情的強大力量，也為世界的抗疫工作提供了中國方案。在黨的領導下，“我們比歷史上任何時期都更接近、更有信心和能力實現中華民族偉大復興的目標”。在這一路發展的過程中，紅色電影成為了名副其實的記錄者，它記錄著我黨一路走來的艱辛與不易，更激勵著年輕人不斷前行。目前“不少普通民眾乃是通過觀看相關電影來實現對中國共產黨百年歷史的認知的”。因此，紅色電影必然要深刻把握真實歷史，不斷尋求和挖掘獨具特色的中國精神，以更為生動的表述來講好中國故事、講好中國共產黨的故事，不斷記錄和傳承偉大中國精神。

二、傳播先進文化 燭照光輝形象

鴉片戰爭后的中華民族遭受了前所未有的劫難，“迫切需要新的思想引領救亡運動，迫切需要新的組織凝聚革命力量”，作為先進文化代表的紅色電影，在各個時期都堅守著我黨的思想陣地，宣傳著馬克思主義。20世紀30年代初，左翼電影運動如約而至，“中國共產黨領導的左翼電影運動，是一場反帝反封建的革命電影運動、進步電影運動”。我國第一部左翼電影《狂流》講述了教師劉鐵生領導村民反抗鄉紳的故事，揭示出了當時中國社會階級矛盾的尖銳性，反映出我黨早期的先進思想主張。《中國海的怒潮》《春蠶》《上海二十四小時》《鐵板紅淚錄》等一系列優秀電影，也以其特殊的載體形式，反映著矛盾激化的社會現實，傳播著先進的革命文化。隨著抗日愛國情緒的持續高漲，《馬路天使》《十字街頭》《壯志凌云》《狼山喋血記》等反映抗日救國的電影應運而生，給予民眾以精神上的高度共情，也為后期全民性的抗日運動起到了思想上的引領作用。如《狼山喋血記》中“狼”和“家園”的暗喻，“是對當時社會普通民眾心態最好的直接反映和最生動的大眾啟蒙教材”。這些早期的優秀影視作品將當時的先進文化融入作品中，迎著重壓沖在了宣傳先進文化的第一線，發揮了重要的思想啟蒙作用。

抗戰期間，中國共產黨領導下的延安電影團肩負起用影像宣傳先進文化的重擔，產出了《延安與八路軍》《中國人民的勝利》等至今仍有重大影響力的優秀影片。《延安與八路軍》以紀錄片的形式再現了抗戰時期革命根據地的面貌，人們能夠通過影片更深刻地理解革命精神的意義?？箲饎倮螅娪靶麄飨冗M文化的力度不斷增強，優秀電影人拍攝了許多以抗戰為背景的影片，尤以《一江春水向東流》和《八千里路云和月》兩部影片最為典型。《一江春水向東流》揭露了資產階級奢靡淫亂的社會現實，表現出對勞動人民的深切同情，“并召喚社會大眾特別是女性在民族和階級壓迫下的成長和反抗”?！笆吣辍睍r期，更是將紅色電影與先進文化緊密聯系，如《白毛女》《新兒女英雄傳》《翠崗紅旗》都回顧了底層人民積極聯合打倒反動力量的故事，預示著中國共產黨必然走向勝利的真理；《南征北戰》《平原游擊隊》《上甘嶺》向人們重現戰場的殘酷和緊張，從而更加深刻地理解革命精神的內涵。新世紀以來的影片，在先進文化的宣傳方面增添了更為多元化的內容，如《智取威虎山》《風聲》《云水謠》等，在宏大的歷史敘事背景下，為紅色精神添加了更多“平易近人”的內容，但都有明確的主流價值觀的傳達。

紅色電影多以講述優秀先輩們的光輝事跡，來塑造優秀的革命者形象，進而傳播先進的文化。因此，紅色電影在記錄我黨艱苦奮斗征程的同時，也塑造了一批批性格迥異卻品德高潔的黨員形象。用榜樣的力量鼓舞人，“用黨的理想信念凝聚人，用社會主義核心價值觀培育人，用中華民族偉大復興歷史使命激勵人”，一部中國共產黨的百年成長史，其實就是一部優秀黨員的形象畫冊。一百年來，英雄人物、典型人物層出不窮。紅色電影作為聚焦革命事業、建設事業的類型電影，在塑造共產黨員形象方面，也經歷了一個發展變化的過程。習近平總書記指出：“典型人物所達到的高度，就是文藝作品的高度，也是時代的藝術高度?！备鲿r期的黨員形象在影片中的呈現有所不同，早年間的中國共產黨員多為“無私奉獻”式的革命英雄，他們勇敢自信、無堅不摧；到了抗戰時期，黨員形象轉為“有勇有謀”的地下工作者，他們視死如歸、正義凜然；到了新中國建設時期，黨員形象開始變成“有血有肉”的時代精神實踐者，他們舍身取義、愛國愛家。這種變化一方面體現出各時期我黨對黨員的理想信念與精神品質的要求不變；另一方面也表現出隨著我國電影事業的不斷發展，影片中的人物形象塑造也更加豐滿多姿、貼近生活。

在早期的革命工作中，需要中國共產黨號召受壓迫人民參與革命、形成燎原之勢，因此這時期的黨員形象主要是正義凜然的革命英雄，他們全心全意地投入到黨的革命和解放工作中，無畏生死。如《風暴》中由普通工人成長為優秀黨員的孫玉亮，他在戰爭中永遠走在最前列，這種高尚的革命情操令人嘆服。這種“無私奉獻”式的黨員形象和“舍生取義”的大無畏愛國精神，反映出早期革命時期我黨對黨員精神風貌和價值觀方面的高度要求?？箲鹬畷r，需要共產黨員深入一線獲取情報，從而制定戰略，因此這時期的黨員形象多為“有勇有謀”的地下工作者，他們勇敢沉靜、臨危不懼。如《永不消逝的電波》的優秀情報工作者李俠，在最艱難的時刻仍為黨組織傳遞著重要信息。他在敵人的嚴刑面前堅忍不屈，這樣的膽識和氣魄令人肅然起敬。又如《風聲》中的情報人員顧曉夢，面對偽政府的嚴刑與刁難從容應對，而面對國家大義時又毫不猶豫地犧牲自我，這樣的智謀和情操令人高山仰止。這樣“智勇雙全”的地下工作者形象和“大義凜然”的民族氣節，符合抗戰時期我黨敵后情報工作者的素質要求。

習近平總書記強調，“黨的根基在人民、血脈在人民、力量在人民”，在新中國的建設時期，需要廣大的黨員干部深入群眾和基層，發展建設我們的祖國，強調黨員干部要追求崇高的思想境界、增強過硬的擔當本領。《焦裕祿》中的優秀黨員焦裕祿，在治理“三害”的第一線帶病在崗、以身殉職，這樣的優秀共產黨員不僅是百姓的福音更是時代精神的表率?！吨袊鴻C長》中的“孤膽英雄”劉長健，面對突如其來的危險，以自身的冷靜睿智和極高的綜合素質，挽救了全機人的生命。在經濟社會不斷發展的今天，這種以愛國主義為核心的時代精神是我黨倡導和呼喚的。在各時期，紅色電影在敘事上也進行了多種嘗試，由原來直白的說教式變成“潛移默化”式，由關注個人對集體的奉獻發展到關心個人的夢想和情感認同。紅色電影在題材上也進行了多元化的探索，如《開國大典》《建國大業》反映出中華人民共和國成立初期對國家政策和未來發展的普遍關注；《鄧小平登黃山》《十八個手印》關注了改革開放初期對于知識分子的待遇、農村改革等方面的內容；《十八洞村》《厲害了我的國》凸顯了民族復興時期扶貧攻堅和科技發展方面的成就。由此可見，紅色電影不管是在敘事形式和敘事內容方面，都牢牢地把握著時代的脈搏，時刻站在先進文化宣傳的前沿。習近平總書記在黨史學習教育動員大會上的講話中指出：“要鼓勵創作黨史題材的文藝作品特別是影視作品?！币虼?，在市場經濟快速發展的今天，中國電影人要以更加飽滿的熱情、更為積極的姿態去創作符合時代需求的文藝作品。

三、守望復興夢想 賡續前行血脈

“實現中華民族偉大復興，就是中華民族近代以來最偉大的夢想。”紅色電影多以革命精神和愛國主義為主題，并通過意象、暗喻等方式深刻含蓄地表現出人們對美好未來的期盼，借此進行“復興之夢”的藝術化表達。紅色電影里意象的變化，反映出各時期我黨革命任務和工作重心的不斷強化和延伸。反映建黨初期的電影，小小一葉紅船便代表著中國共產黨的發源，預示著我黨揚帆起航的偉大抱負；反映抗戰時期的電影，飄揚的黨旗和沖鋒號角在電影中擔當著重要的意象作用，它們鼓舞著勇往無前的黨員戰士，象征著崢嶸的戰爭歲月；反映解放戰爭的電影，飄揚的軍旗和初升的紅日常出現在影片結尾，暗示著新中國的必然到來和未來的一片光明。這些巧妙生動的意象暗示不僅能夠為影片的主題增添光彩，更能在一脈相承的發展變化中展現出獨屬于紅色文化的精神力量。但總的來說，不管是抗戰時期，還是新中國建設發展時期，紅色電影都從不曾放棄對中國強大、民族振興這些偉大夢想的表達。

“紅船”常作為早期中國共產黨的標志，暗示著我黨乘風破浪的豪情壯志。如《建黨偉業》中飄蕩在南湖之上的小小紅船，象征著對于前途未知但又堅定的中國共產黨；又如《開天辟地》中紅船搖曳在灑滿金光的湖面上，象征著中國無產階級革命就此起航。百年獻禮片《秀水泱泱》，以全新的視角展示出紅船精神在人民群眾中的影響，一葉紅船象征著新希望和新方向。這樣的本真意象不僅召應著我黨的發源，更暗示著我黨毅然前行的決心。反映抗戰的電影中，象征我黨形象的多為黨旗、沖鋒的號角，更添一份一往無前的勇氣和決心，“敢于斗爭、敢于勝利，是黨和人民不可戰勝的強大精神力量”。《古田軍號》的結尾，在號角聲中戰士們沉穩而無畏地前行，表現出我黨勇往直前的氣概；又如《我的長征》以個人的特殊視角來展現長征的無畏精神，集結號吹起的那一刻，所有人都將融入集體，踏出一條氣勢磅礴的前行之路；《萬水千山》的結尾，英勇的士兵手執飄揚的黨旗登上了高處，象征著戰爭的勝利，更象征著戰士們昂揚的斗志和必勝的信心。

反映解放戰爭的電影中，關于我黨的意象有所改變，多為迎風飄蕩的軍旗和紅日，與抗戰時期相比多了一些挺拔氣勢。如《紅日》的結尾，一輪紅日突破了黑云綻放出耀眼光芒，象征著我黨在苦戰后的勝利，又暗喻著邪惡永遠戰勝不了正義的真理；《我和我的祖國》的首個小故事，講述在物資匱乏時期，人們傾其所有幫助國旗升起，五星紅旗迎風飄揚的那刻，濕潤了國人的眼睛，也點燃了中國人民富強的決心；《建國大業》的結尾，慶祝大典當天的烏云散開，國旗在藍天下迎風飄揚，象征著我黨的最終勝利和中國前景的一片光明。盡管各個時期的電影意象不同，但其內核都深刻關聯著我黨復興中華之夢——不管是乘風破浪的紅船，還是勇往直前的沖鋒號角，亦或是迎風飄揚的五星紅旗，它們最終是要引領人民走向中華民族偉大復興。改革開放后中國電影不斷發展，1987年主旋律概念被提出后，特別是《共和國不會忘記》獲得百花獎后，催生出一批優秀的主旋律影片，此后紅色電影的題材、內容、視角等都進行了更加多樣化的嘗試。描寫新世紀以來發展變化的紅色電影，已不再局限于某些固定意象，電影藝術家們以高度飽滿的熱情，描繪出創作者對于“中國夢”多樣化的理解與共識，更表達出對國家富強、民族振興、百姓幸福的美好期盼。換句話來說，無論是主旋律電影，還是我們現在所強調的新主流電影，“基于主流價值體系的‘中國敘事’都是最大的母題。”

除了含蓄的意象表達，各時期的紅色電影也在守望“復興夢”中發揮著獨特的價值。左翼電影多對社會黑暗進行批判，對人們生活困境作出思考，《上海二十四小時》揭露出資產階級生活的荒淫無恥，暗示出這樣不平等的社會現狀必然遭到改變，呼吁全新道路的來臨；《民族生存》揭露出日本帝國主義侵略中國的真面目，在反映底層人民受到壓迫的現狀的同時，也號召著廣大中國人民拿起武器捍衛自己的家園。這種民族獨立、保衛家園、探索全新之路的積極思想是早期電影中“復興之夢”的具體表現。“十七年”電影關注現實中人們生活的變化，并且對中國未來前景有了更為獨特的思考，如《我這一輩子》通過小人物的悲慘命運來說明社會解放的必要性，引起人們對社會制度的反思；《我們村里的年輕人》采用詼諧輕松的表達方式，講述了新中國的農村生活，年輕人們投身建設，也在勞動中得到了成長、收獲了幸福。“十七年”電影對舊社會有一定的反思，對社會主義道路高度認可，并鼓勵年輕人在社會主義道路上努力奉獻，這也是“十七年”電影中“復興之夢”的集中體現。

新時代背景下人們生產生活發生了翻天覆地的變化，共同富裕觀念活躍于各色影片當中，形成一道獨特的風景線。如《大碗茶》中的基層干部李盛喜，毅然辭去公職投身創業活動，克服重重困難成為改革開放的先進代表；《咱們的牛百歲》展現出改革開放以來農村生活的巨大變化，大家在共產黨員牛百歲的領導下齊心協力、脫貧致富。這種投身集體發揮自身所長致富的理想，與影片所在的時代大背景相呼應，成為改革開放以后中國“復興”之旅的靚麗風景。新世紀以來的影片，對于“復興之夢”的表述更為多元生動，對于“復興”的理解也更為具象，認為“中國夢是實現國家富強、民族振興、人民幸福的夢”?！妒硕创濉繁憩F出人與人之間的溫情，村民們在攜手前行中感受到了黨領導人民脫貧的決心，更明白了集體主義和奉獻精神的意義；《我和我的家鄉》用影像傳播黨的思想，傳播時代精神，各個小故事都對應著社會主義核心價值觀，涉及創新創業、脫貧攻堅、集體主義、奉獻精神等多元的主題，“彰顯了中國特色社會主義的強大生機活力”，在幽默詼諧的氛圍中體會中國“復興之夢”的不斷實現。

“黨和人民百年奮斗，書寫了中華民族幾千年歷史上最恢宏的史詩?！币话倌陙恚袊伯a黨帶領中國人民實現了一個又一個夢想，也形成了諸多文化品格，如追求真理的“五四精神”、艱苦奮斗的“井岡山精神”、自我反思的“延安精神”、勇于開拓的“北大荒精神”、謙虛謹慎的“西柏坡精神”、自力更生的“兩彈一星”精神，等等。“在新的歷史時代，世情、國情、黨情繼續發生深刻變化”，紅色電影也面臨著更為多變、更為深刻的挑戰和機遇。如何立足于一脈相承的紅色根基，理解百年征程中不斷豐富的紅色文化，推陳出新、融合發展；如何弘揚不斷發展的時代精神，豐富紅色電影的題材內容和表達方式，實現社會效益和經濟效益的“雙效統一”，是紅色電影發展壯大的必經旅途。不管時代如何發展，紅色電影所講述的中國共產黨的故事、所傳承的奮斗精神一直沒變。紅色電影最終還是要回歸到其精神內核上去，回到火熱的現實中去，回到人性的內涵上去，以大眾喜聞樂見的方式，以更加開放的心態去融入世界，探尋出一條再造“紅色經典”的新途徑。

綜上所述，紅色電影在記錄光輝黨史、傳播先進文化、賡續前行血脈方面發揮著獨一無二的載體作用、傳播作用、教育作用。因此，跟隨紅色電影，我們可以感受中國共產黨發展的波瀾壯闊，回顧建黨歷程中的偉大歷史事件，體悟當今生活的來之不易；跟隨紅色電影人物，我們可以穿越歷史的腳步，探索百年歷程中各時期的黨員精神對于當今社會的引領和啟迪；跟隨紅色電影發掘各歷史階段的紅色意象表達，我們可以探尋紅色文化的血脈根基，走好中國特色社會主義發展道路?！皩v史最好的紀念，就是創造新的歷史。”新的時代使命已經擺在我們面前，“黨團結帶領中國人民又踏上了實現第二個百年奮斗目標新的趕考之路。”如何正確地看待歷史、解讀歷史、學習歷史，是新時代青年一代在社會主義道路上昂首闊步的必修課。當然，紅色電影不能涵蓋中國共產黨的發展歷程，亦不能完全鏡鑒中國革命和建設事業的波瀾壯闊，但是紅色電影在講述中國故事、講述中國共產黨的故事的價值，是有目共睹的。站在“兩個一百年”的歷史交匯點，中國電影人更應秉持以人民為中心的創作理念，“不斷增強文化自覺，堅定文化自信，聚焦發展方向，把握時代脈搏，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，不斷把中國講述、中國故事、中國聲音傳播得更廣、更遠”。于是乎，在實現第二個百年奮斗目標的偉大征程上，紅色電影必將大有可為，也必將大有作為。