硬筆臨李陽冰小篆《千字文》教程（四）

河北雄縣昝崗鎮中學 姚海通

（十二）火字旁

1.特點：火字旁左右對稱，作為左偏旁時位置居中偏上，如“煌、耀、輝、燭”，在字底時則高底寬窄靈活多變，如“烝、照、庶、羔、秋”，火字居字底，在楷書中稱為“四點底”。

2.寫法：可先寫中間的“人”字，再寫左右兩弧。

另外，《千字文》中出現的“魚、燕”兩字，其底部雖與火字同形，但并非火字本義，乃是魚尾、燕尾之象形，其寫法亦可參照火字旁。

（十三）手字旁

1.特點：手字旁由中間的長曲線和兩個相同的上弧組成，整體重心靠上，長曲線有的相對偏直，如“指、接、操”，有的相對較彎曲，如“抽、投、攝”；另外，兩個上弧的曲直也有明顯的變化，圖a偏向于直，而圖b和圖c的弧彎較大。手字居字底時，一般要寫的左右舒展，上下收緊，如“摩、舉”。

2.寫法：書寫時要保持兩個上弧形態的協調一致，還要照顧長曲線和字的右部的照應關系，如“操”字下部，左右“兩豎”平行一致，“投”字下部左右則成兩弧相背取勢。

（十四）牛字旁

1.特點：牛字旁為左右對稱，在不同字中，其長短變化較大，一般在“讓右”的情況下，宜短，如“特、牧、犢”；“讓左”的情況下宜長，如“物”。

2.寫法：可先寫上弧，然后依次書寫豎畫和橫畫，注意保持對稱性。

（十五）弓字旁

1.特點：弓字旁由兩筆組成，一橫線，一曲線，上密下疏，重心偏上。

2.寫法：以“張”字為例，長曲線一筆完成，注意“圓圈”處空間的勻稱；以“引”字為例，弓字旁靠右的兩條豎向弧線，應處在相同的一條線上，中間斷開，分析這些筆畫上細節的關系，對于我們精準的臨習作品大有幫助。

（十六）左耳旁

1.特點：左耳旁的楷書寫法為“阝”而小篆應為“阜”字。左耳旁體態修長，“左豎”呈或直或彎的變化，三個相同的部件依附于其上，排列的形態也隨之而變。左耳旁在小篆《千字文》中，大致出現了五種形態，具體的變化見上圖，這五種形態有著共同的特點，以圖a圖b為例，“圓圈”所表示的空間是趨向勻稱的；以圖c為例，右邊的三個“短豎”線處在同一條線上，中間斷開，而這條線和左邊的弧線保持一致。

2.寫法：左耳旁大多曲中求正，書寫時力求重心端穩，特別是三個“口”狀部件，要協調一致，筆畫短小且帶弧度，用筆要干凈利落，起止明朗。

（十七）右耳旁

1.特點：右耳旁楷書的寫法為“阝”，而小篆中則為“邑”字，由“口”字和“卪”字組成，上窄下寬，重心靠上。右耳旁一般低于字的左部。

2.寫法：以“邙”字為例，書寫時要均衡“圓圈”處的空間；“卪”字的長曲線要一筆完成。

（十八）走之旁

1.特點：走之旁即“辵”字，其頂部大多與字的右邊平齊，底部高于右邊，有“讓右”之勢，出于個別字結構的需要，走之旁也有低于右邊的情況，例如“道”字的走之旁最后一條短曲線的尾部做了變化，向下延伸，這使整字的重心稍稍向上提升，符合《千字文》的整體結構風格；再如“造”字，走之旁末筆向右下延伸，彌補了“告”部的短小而留出的空間，使字的整體圓潤飽滿。

走之旁亦有正倚之變化，稍正者如“遣、近、達、過、通、道、適、移、隨”；其余則呈倚側，向右下傾斜。

2.寫法：注意“辵”字上部三“撇”的變化，可謂千姿百態，靈活自如，但無論如何變化，“辵”字筆畫所分割的空間依然保持勻稱，以“逍”字為例，其它字可以此為參考。走之旁多以短小的弧線組成，書寫時亦要注意線條走向的一致。

（十九）走字旁

1.特點：由“夭”和“止”兩部分組成，筆畫多為弧線。當右邊體型短小時，走字旁的末筆向右延伸，來補足空疏，補充協調空間，如“起、超”兩字，這種寫法和楷書相近。

2.寫法：寫法上應注意短小弧線的力量上的表現；“止”部三個“豎”向筆畫要有方向上的變化。

（未完待續）