宣紙對書畫收藏的重要性

□朱東旭

書畫收藏是藝術品收藏的重中之重。收藏書畫的目的人人皆知，但有所不知的是收藏者在收藏一幅書畫作品時，也意味著同時收藏了一張宣紙。

董壽平先生20世紀80年代從美國回國，在提及“紙墨色筆”時說道，“紙質保存年限是一個世界性問題”。他有一次去美國國會圖書館，了解到其有藏書兩億四千萬冊，以收藏中國古書和地方志書為最多，但問題是19世紀下半葉以后的書全爛了，即150年以內的全壞。當問及19世紀以前的時，圖書館工作人員說，19世紀以前西方的書不壞是因為工業(yè)不發(fā)達，紙都是物理處理。像中國古書和地方志書一樣是不會壞的，書壞的原因是紙質材料用化學處理過，而用物理處理就不會存在這個問題。

根據董老所見所聞，聯想當今中國的宣紙材質，還會“千年不腐”嗎？如果達不到，綜觀無數收藏字畫的單位和個人，花費巨款購買的具有顯赫名頭的書畫作品，不到三五十年或一二百年就發(fā)霉、蟲蛀、龜裂、褪色，如何是好？那些頂級書畫大師的作品，若干年后會不會因為宣紙質量而成為一張廢紙？此話并非杞人憂天。19世紀西方圖書的損壞就是實例。推而論之，如果宣紙生產再不真正做到表里如一，真正恢復、完善傳統抄制宣紙的工藝水平，那么中國畫真有可能因為宣紙而落入斷代之命運。

紅星牌宣紙

如果想要抄制像明清一樣的高品質宣紙，無論原材料還是工藝，只要努力是能夠達到的，問題是現在無人可做。如果真想抄制具有明清質量的宣紙，辦法還是有的，很多廠家也曾想做，但始終不敢做，除了需要投入大量資金外，還需三到五年周期才能見效，高成本投入必然要提高宣紙價格。關鍵是高價位的宣紙還有市場嗎？

20世紀50年代初，時任中國美術家協會主席的齊白石先生曾為宣紙質量的不斷下降而奔走呼號。1953年，周總理指示輕工部著手解決宣紙產量和質量問題。第二年，輕工部造紙專家赴涇縣宣紙廠調研，考慮到宣紙原料生產周期長，輕工部配合涇縣宣紙廠采用新工藝法，大膽對檀皮、燎草原料實行蒸煮試驗，以縮短宣紙生產周期，提高產量。同年10月，新工藝抄制生產的宣紙出廠后，宣紙廠生產科長周乃空攜帶新舊兩種紙赴北京榮寶齋請有關專家和北京著名畫家齊白石、董壽平等當場試紙。第一次試紙，周乃空將新舊兩種宣紙明明白白告訴畫家，請在兩種紙上作畫，事畢，大家異口同聲說舊紙好。第二天再次試紙前，周有意將幾張新工藝生產的宣紙一分為二，并對眾多畫家說：左邊是老紙，右邊是新紙。在場畫家試紙完畢，一致說左邊老紙好，右邊新紙不好。當周說明真相，且將兩種試紙一分為二的撕合縫對齊讓眾人觀看時，弄得眾多畫家很是尷尬。事后，齊白石親手畫了一幅《牽牛花》，送給周乃空表示敬意。這表明，書畫家也不能完全證明宣紙紙質，造紙研究專家也不可能僅靠試驗室儀器以數據分析來證明紙質的優(yōu)劣。一張宣紙的優(yōu)劣，只有抄制宣紙的藝人心中有數。

《歲寒三友圖》董壽平 許麟廬 劉海粟／合作

2009年9月30日，涇縣宣紙制作技藝被聯合國教科文組織列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》。所以，是否能由國家專門組織機構人員去從事這一千秋大業(yè)，不能因宣紙質量而讓中國書畫藝術受到詬病，使大師級書畫作品若干年后不至于成為“廢紙”，導致中國畫作品的傳承出現歷史斷層。