孫過庭《書譜》書學理論與寫法分析（二十三）

□ 楊 勇

（3）錯落

王羲之草書中左右結構的字，多處理成錯落式的?！稌V》繼承了這種處理方法，盡量避免左右完全對稱，而是參差錯落。如“斷”“折”“軒”“揮”“據”“獻”“軟”“那”“媚”“規”“觀”“睹”“都”“動”“略”等字，都是左邊收縮，右半部分極力向下伸展，形成左高右低的錯落之勢。這種錯落，既可以營造字勢，同時又是調節單個字及作品局部節奏很有效的方法。

（4）對比

在書法作品中，對比手法運用十分普遍。比如方筆與圓筆之間的對比，筆畫斷與連、粗與細的對比，筆畫之間疏與密的對比，等等?！稌V》中的字總體上比較平正，平正不是平均，它只是字內空間的視覺勻稱。在《書譜》中，主要體現了疏與密、虛與實、粗與細、主與次幾個方面的對比。

字形結構，有如排兵布陣，講究虛虛實實。懂得虛實，作品才能寫得有靈氣。所謂虛實就是彼此的一種襯托，甚至在某些時候是一種反其道而行之的出其不意。如“此”“多”“家”“嗟”等字，疏處幾可走馬，而密處又不透風。利用空間上的疏和密制造對比，造成一種視覺沖突，從而使以均衡為結構基調的作品充滿節奏感。

在《書譜》中，我們可以看到一些帶有塊面感的粗筆畫，這些粗筆畫與那些細若游絲的筆畫形成強烈對比，很有視覺沖擊力。如“進”“懷”“端”“將”等字。

主次關系反映了一種組合原則。我們將一個字中體積大的筆畫或部件稱為主導部分，主導部分一般處在開放的位置，而處于非主導地位的則要收斂。如“吏”字的撇畫和捺畫特別伸展，而橫畫和代表“口”的部分則比較收斂；“來”“筆”兩字的豎畫伸展，其他筆畫收斂；“末”字橫畫粗重且橫向伸展，其他筆畫則極力收斂；“勉”字中，“免”部極力拓大，“力”部收縮，如壯夫攜幼兒，十分生動。

（5）呼應

在書法中，筆畫之間、單個字部件之間乃至字與字之間、行與行之間的呼應非常重要。筆畫之間的呼應，在書論中稱為“筆斷意連”。即筆畫之間雖然看似斷開，其實內在是相連的。這是一種配合，因相互顧盼而生姿態。如“東”“不”二字最后兩點的左右呼應，“得”“復”“俗”三字左右兩個部分的顧盼。

（6）取勢

草書在書寫時一般都有一個“取勢”的動作，即王羲之所謂“凝神定思”后那個“入筆”的過程，好比是運動員快速奔跑前的準備動作；蔡邕在《九勢》中說“勢來不可止，勢去不可遏”?？梢?，勢的作用歷來頗受書家們重視?！叭荨睂εR寫《書譜》極為重要，一來可以增加筆畫的彈性，使筆畫充滿生命的活力；二來可以使筆畫與筆畫之間的組合充滿張力，筆畫有“張力”，字才有神采。這種落筆“取勢”的方法，在《書譜》中十分常見，甚至形成一種“慣性”動作。在這動作中所體現出的是一種獨特的運筆方式。其運筆過程是由微妙的“運指”和明顯的“運腕”等一整套連貫動作組成的。如“作”“閑”第一筆的入筆，“身”“慮”最后一筆的入筆，干凈利落，“勢”很足。

孫過庭在書寫時，不僅落筆“取勢”，結構上更是處處“取勢”。如“優”“嘗”“類”“真”等字向右下取勢，“安”“者”則有向右上的飛動之勢。