淺談新時期耀州窯陶瓷發展面臨的狀況及對策

連紹明

耀州窯陶瓷曾經是宋代御用瓷，也是今天最受大眾喜愛的陶瓷之一，從宋代發展到今天，耀州窯的技藝得以保存，這是最為難得的。20世紀70年代，韓美林先生為耀州窯青瓷復活作出了巨大貢獻。但是時代的步伐似乎快過耀州窯的發展，在新時代下耀州窯的發展面臨各種各樣的困難，如大眾審美的改變、西方美學的沖擊、技藝落后、造型保守、人才流失等，因此面對問題如何闖出一條新的道路，這是擺在每個耀瓷人面前的一個嚴峻課題。

一、新時期耀州窯陶瓷發展面臨的狀況

耀州窯位于今陜西省銅川市境內，宋屬耀州治，始于唐代，北宋鼎盛，金元衰落。但其質量較高，影響廣泛，以至其他地方都紛紛效仿，形成一個龐大的耀州窯系。20世紀70年代，耀州窯青瓷恢復燒制。但隨著我國工業化進程的快速發展，塑料、不銹鋼制品漸漸地取代了陶瓷日用品，耀瓷生產逐漸走上了下坡路。耀瓷的衰落在陳爐鎮表現得最為顯著，由于市場需求大幅下降，陳爐陶工相繼下崗，大量的積貨使許多瓷廠倒閉。耀瓷需求量的縮減并非僅僅因為國人喜好的變化和地方特色產品的匱乏，最主要的是整個耀瓷產業鏈缺乏很好的銜接。

進入21世紀后，我國經濟飛速發展，各式各樣的企業如雨后春筍般涌現，大量的工作崗位使得很多銅川手藝人開始選擇新的道路。在這樣的經濟沖擊下，耀州窯陶瓷的發展受到了嚴重的打擊，陶瓷市場蕭條，大量的人才失去工作，年輕人更是在新形勢的影響下開始走出去，尋找新的工作，僅有老一輩人還在堅守陶瓷產業，這也導致耀州陶瓷的發展出現了逆行，人才斷層更是極為嚴重，以至于很多技藝都失傳了。一些作坊企業在發展過程中采用模具生產，大量的模具讓耀州陶瓷形成批量化生產，出現了很多千篇一律的產品，而這些產品在生產過程中并不重視精細，很多產品存在瑕疵，雖然效率很高，卻因此失去了瓷器內在的靈氣，更是讓市場一度對耀州陶瓷失去了信心。陶瓷技藝的流逝，其原因是陶瓷市場的低迷，傳統的生產理念跟不上時代的潮流，傳承技藝更是沒有市場的支撐，失去了自身的生存空間。之前耀瓷主要采取作坊式的生產，“罐罐壘墻、瓷片鋪路”，這種各自為政的封閉式經營方式缺乏創新，自然導致產品重復生產和無序競爭。此時有幾家陶瓷企業應運而生，如唐宋陶業、耀州窯陶瓷發展有限公司、觀唐陶瓷、火鳳凰陶瓷等，創造了上千個就業崗位。然而在耀州窯陶瓷的市場中也存在很多的問題，如陶瓷原材料的逐年上漲，陶瓷產品銷售低迷，導致很多陶瓷企業生存艱難。此外，陶瓷還受到生產環境、環保、安全生產等方面的限制，燒制陶瓷的窯爐悄然發生轉變，窯爐由原先以煤炭為主要能源的饅頭窯變成液化氣窯爐、天然氣窯爐、電窯、輥道窯等。還有原材料方面的缺乏，碩大的陳爐山在振興傳統工藝、創造更多就業崗位與生態環境保護方面形成矛盾，缺乏生產泥釉料的廠家。陳爐山上的坩質土是制作耀瓷坯體的主要原料，黃土是釉的主要原料。火鳳凰陶瓷公司為銅川創造幾百個就業崗位，卻千里迢迢從潮州運送泥釉料，用潮州泥釉料制作白瓷還是可以的，但缺乏耀州窯品位。這些問題都加大了陶瓷的生產成本，使耀州窯陶瓷發展受到限制。

二、新時期耀州窯陶瓷發展的對策

（一）耀州窯陶瓷題材工藝的創新

耀州窯陶瓷在設計題材上很多內容都是傳承千年的東西，這適用于高古仿品，但這些內容在現代人的審美觀中是具有局限性的，因此創新題材便是當前的首要事情，要讓題材有很強的時代感，所選擇的內容也是現代人所喜歡的。首先可以選擇一些時代人物進行塑造，如在設計中引入一些英雄人物、時代楷模等，還要在創作中融入現代美學藝術和美術創作手法，強調簡單化、簡約化，去掉復雜的花紋裝飾，以簡潔干凈為主。在工藝上也可以融入現代元素，從最初的牡丹、荷花、菊花、行云、流水等，到時代楷模、時代特色、新時代新風貌等，還有重要的歷史時刻，都可以進行創造，如喜慶和重要的日子，奧運會、冬奧會等現代的題材，現代風景名勝古跡、現代名人故事，極大地擴展題材的范圍。還可以把銅川市的自然風光、名勝古跡等作為題材刻畫在瓷器上，將其作為旅游紀念品也是不錯的選擇。最后便是融入大量的現代符號，創作出具有現代藝術特色的新時代作品。例如作品《比翼雙飛》（如圖1）就是把南方的現代陶瓷技術與北方古老的耀州瓷文化相結合，在手工成型裝飾方面形成獨特的風格。在成型方面可以將閩南的薄胎拉坯與景德鎮的修坯技術運用到耀州瓷制作中，在裝飾方面，運用修坯刀在修好的坯體上顫抖劃出紋飾，形成跳刀紋飾，跳刀紋飾千變萬化，和半刀泥刻花交錯裝飾在同一個坯體上，給陶瓷坯體增添一道亮麗的風景線。

圖1 《比翼雙飛》 連紹明/作

（二）培養專業技術人才，加強文化領域傳承

通過調查發現，當前耀州瓷制作人才正在大量流失，許多優秀的傳統制瓷技術面臨斷層。應該鼓勵青年深入基層學習制瓷工藝，傳承耀瓷手拉坯、手工雕花、刻花、印花等精湛技藝，通過開展陶藝大賽、評審陶瓷大師等活動調動他們的學習和工作積極性，強化制瓷技能培訓。同時，積極開展思想教育工作，使廣大青年充分意識到文化傳承的重要性和緊迫性，突破陳舊、保守的思想觀念，努力學習和傳承耀瓷制作工藝。銅州市還需要根據市場的需求，在全國引入大量的高學歷人才，加強科研創新的力量投入，把握好人才吸引導向，以科技力量帶動陶瓷創新，讓更多高學歷人才參與到耀州瓷的創作中。另外，還要把民族技藝引入教育領域中，讓學校成為傳承耀州窯陶瓷的新沃土，從而傳承民族文化，通過教育培養傳承人，讓耀州窯陶瓷真正后繼有人，發揚光大。

（三）結合旅游資源，建設特色生態型陶瓷園區

銅川市具有明顯的區位優勢，旅游資源十分豐富，對周邊旅游資源具有整合輻射功能，可以通過線路支撐帶動陳爐鎮陶瓷的特色旅游項目，建設一批標志性旅游項目和品牌景區。 與當前的旅游業以及文化產業密切結合，使耀瓷向實用性、裝飾性、紀念性和藝術性等多領域發展，打造耀瓷品牌優勢。

傳統的耀州窯陶瓷在生產中都是采用單一的模式，也就是簡單的作坊式，也有一些小型的工廠，火鳳凰陶瓷藝術有限公司算是比較大的，但是這樣的規模是難以有成就的，要想讓耀州窯陶瓷走在全國的前列，就需要整合全部資源，由政府牽頭，打造龍頭企業，組建全新的耀州窯陶瓷發展產業園區，讓耀州窯陶瓷的發展變得規模化、系統化、自動化、智能化。因此可以在耀州窯原窯場舊貌的基礎上建設一個可持續性的陶瓷園區。目前建設的陳爐、趙家塬、黃堡、董家河四個園區，雜亂分散，進度緩慢，個體戶、工作室無法入駐，只能租用民屋民舍。整個園區應該引入銅川市及周邊有能力的小型企業，統一規劃，集中優勢資源，集中全部人才進行集體化作業。園區內應該包含銷售部、制造部、研發中心、培訓部等部門，尤其是研發部門，對傳統的耀州窯陶瓷進行修復與傳承，逐步找回很多失傳的技藝，然后立足傳統技藝，結合時代特色不斷創新，使耀州窯陶瓷在技術、造型、顏色上形成新的審美體系，讓新產品更加符合現代人的審美水平，同時，打造多渠道的銷售體系，建立銷售網絡和平臺。

三、結語

耀州窯陶瓷的不斷發展是由時代推動的，也是耀州無數前輩努力的結果，時至今日耀州窯陶瓷在國內外都有著不俗的聲譽，其工藝水平也在國內名列前茅。作為新時代的耀州窯陶瓷匠人，要重視傳承技藝，更要學會創新，面對21世紀的新形勢，不能一味地守舊，要向前看，只有不斷地創新才能真正推動耀州窯陶瓷的傳承，很多時候耀州窯陶瓷的發展不單單是一個人、一個企業的事情，更是整個陶瓷行業的事情，要集合大眾的力量讓耀州窯陶瓷走得更遠。