淺談木雕藝術的創新與發展

郭紅梅

木雕是一門獨具特色的中國民間藝術，廣泛應用于建筑裝飾、家具、日用品、擺件中，具有悠久的歷史，形成了燦爛的木雕文化。尤其是在我國浙江省東陽一帶，木雕從業者聚集，行業發展極具代表性。

歷史記載及文物考古表明，東陽木雕最早出現在唐代，發展至今已有千余年歷史，是中國民間雕刻藝術的代表，也是浙江地方文化的重要組成部分。東陽木雕以浮雕為主，多采用散點透視構圖，以此雕刻出復雜的內容，形成豐富的層次。傳統木雕很少上色，能呈現木料原本的顏色，色澤清淡，特色鮮明，兼具樸素與繁華。東陽木雕應用極廣，從木俑、木像到建筑裝飾物，再到現代的壁掛、室內設計、擺件、家具等，形成了一條獨具特色的發展之路。

歷史上，東陽木雕的發展幾經興衰。中華人民共和國成立后，特別是改革開放以來，一批批木雕藝人在繼承傳統工藝的基礎上，大膽開拓創新，融入時代元素，推動木雕藝術大發展、大繁榮，使浙江形成許多具有影響力的木雕創作、生產基地。2006年，東陽木雕經國務院批準，被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，木雕傳承發展迎來新機遇。

一、傳統木雕的工藝特征

作為木雕技藝傳承人，首先應準確把握其藝術特征，在傳承的過程中做到不偏離宗旨，遵循基本的創作原則，在繼承的基礎上進一步發掘木雕的藝術表現力，并發揚光大。

外在形象方面，東陽傳統木雕造型優美、工藝精湛，尤以平面浮雕、精品擺件、建筑木雕等工藝聞名于世，在發展中形成了許多名作、佳品。東陽木雕最突出的特征是原色、原汁、原味，木雕作品一般不借助顏料顏色，而是通過線條表達，達到主次分明，既相互區分，又渾然一體。因此，木雕師在創作過程中，一般都會反復斟酌，不斷嘗試，最終確定木雕的表現手法，加以合理創新，通過對線條的把握和點線面的組合，雕刻出一個個生動傳神的事物，進而探索、形成自己的藝術特色。

內容方面，東陽木雕的設計、創作以中國文化為主線，涵蓋山水、花鳥、人物、歷史典故、宗教等內容，采用浮雕或圓雕的方式，呈現出獨特的審美特征。近年來，木雕行業在融合傳統的基礎上不斷創新，新的雕刻題材，諸如現代人物等，也多在木雕中運用，充分展現出東陽木雕之美。在題材、內容方面，東陽木雕與傳統國畫有許多交集，因此，木雕也被稱為 “立體的國畫”。

東陽木雕的另一大特征是實用性和藝術性相結合，既美觀又實用，能服務日常生活。傳統的木雕從業者一般不會做純粹的藝術品，而是將美觀性與實用性結合，賦予生活用品別樣的美感，用精湛的手工藝表現藝術品位，呈現收藏價值，這一特征使東陽木雕的發展既具有藝術的高度，又做到“接地氣”，貼近生活，實用性為木雕的傳承注入生命力。

二、直面挑戰，創新發展

時代在不斷發展，對木雕創作不斷提出新要求，這是木雕創新的外在動力。具體而言，有以下幾方面的表現。

（一）以傳統生產方式為主，人才缺口大

當代木雕市場不斷發展、繁榮，市場的壯大必然促進其規范性的增強，而木雕的創作、生產往往以傳統的師徒傳授為主，個體經營、小作坊生產等現象長期存在，生產方式的落后制約了木雕行業的發展進步。

人才是第一生產力，人才問題在木雕傳承中也十分突出。當前，木雕行業人才缺乏，且老齡化問題嚴重，缺乏新生勢力，導致創新的“后勁”不足。

（二）內容與題材陳舊，亟待創新

木雕是一門傳統性很強的藝術，創作過程中，傳統題材占比較大，導致消費者形成了一定的思維慣性，談到木雕，就自然而然地與“傳統”聯系起來，新題材雖有，但挖掘力度還不夠大，表現手法還有提升的空間。

這一現狀與消費市場形成了明顯的反差，當前，消費群體年輕化成為趨勢，年輕人更偏愛時尚的、現代的、簡約的元素，更注重設計感、藝術內涵，這些都為木雕藝術的創新提出了新命題，必須加以重視，積極探索。

（三）對宣傳推廣的重視程度有待提升

由于從業人員整體年齡偏大，思維更偏向傳統，導致長期以來對東陽木雕的宣傳推廣力度不夠。木雕行業不乏手藝精湛、想法獨特的藝人，但是“酒香也怕巷子深”，優秀作品的傳播力度有限。

為此，應做好兩方面的工作。一方面，積極與主流報刊、媒體溝通，借助其權威性、影響力，宣傳自身藝術理念、雕刻實踐；另一方面，要具備互聯網思維，積極運用微信、抖音等渠道，以年輕人喜聞樂見的方式推廣木雕文化，在提升自身知名度的同時，促進整個行業影響力的擴大。

三、木雕從業者應該具備的能力

面對行業的變革、市場的挑戰、時代的要求，木雕從業者的能力、素養也必須與時俱進，在創新中發展。

扎實的基本功是創作、創新的基礎，傳承木雕藝術離不開刻苦、勤奮的態度，只有勤學苦練，才能在創意的運用上得心應手，在風格上不斷突破，使木雕創作既具有考究的工藝，雕琢精細，又能呈現作者獨到的思想、精神、感悟。雕刻是一件費時費力的事，從事雕刻行業，必須具備優于常人的耐心、定力。雕一件作品，少則花費一兩月，多則幾年，周期較長，創作的過程也比較枯燥，需要全神貫注、小心謹慎。所以，從業者應首先耐得住寂寞，在日復一日的勤奮練習中夯實基礎。

木雕是一門綜合性極強的藝術，這為創新發展提供了條件。木雕是寄托創作者情感的一種載體，因此，在創作中應當勤于思考，廣泛學習傳統哲學思想，結合自己的人生經歷，將其融入木雕的創作中，提升藝術價值，作為創新的源泉，在博學的基礎上不斷探索新的可能性。 在這個過程中，尤其要注意表現、詮釋人文思想。自然山水、花鳥是中國人精神的家園，也是人文思想的絕佳載體，因此，中國山水寫意風格的木雕作品往往更受市場歡迎。

筆者曾創作大型浮雕《報春圖》（如圖1），以精湛的技法勾勒出一幅春意盎然、生機勃勃的自然景象，打造了一首春天的曲子，從一草一木、一山一水中尋找春天的足跡，表達了對寧靜、安詳生活的向往，寄托了對春天的無限遐想。

圖1 《報春圖》 郭紅梅/作

以人文思想為載體，以山水意境、人物花鳥為表達，可以為木雕創作開辟廣闊的創新空間。與此同時，從自身做起，關注市場、關注時代趨勢，體察消費者的心理，利用互聯網、新媒體積極宣傳推廣，增強影響力，多措并舉，必然能為木雕事業的發展增添新動力，以創新為引擎，駛向未來。