在寬宥和自我救贖的修持里渡劫江湖（評論）

顯然，王光龍的這篇小說為我們揭示人在社會或江湖中的無常人生的際遇和悲歡離合的詭吊，以及寬宥和自我救贖的兩種人生態(tài)度所應有的高貴。

余浮從水中上了岸，連海平從水中回到岸上又下了水，兩個人從仇恨到消解仇恨，到最后的和解，到相忘于江湖，他們都是社會發(fā)展中對個體命運的支配和改寫，這里他寫到社會重要事件對個體人精神、肉體等方面帶來的改變，當然，王光龍沒有只是在此揭示傷痕，如果是那樣，他的作品就流俗了一般，他找到的主題挖掘落腳點是“寬宥”和“自我救贖”這兩個主線，他用情節(jié)和細節(jié)，用人物的命運走向來不斷地深化主題，讓余浮的精神面貌在險惡的江湖里清晰，讓其仁愛之心不斷彌漫著清新氣息，讓他在自我救贖和寬恕同時完成自我的完善，也讓連海平在自贖之路的自我改變的精神求索上有了升華。

作家王光龍很年輕，但小說寫得老到、辛辣。《余浮的江湖》這個中篇小說分為“水命、岸上的生物、匪蕩、岸上的終歸是岸上的、人非魚、孤獨的垂釣者、如魚得水”這樣幾個章節(jié)。單從名字上看，就引人入勝，小說有個好名字也挺重要。光龍寫過《一盞馬燈》《忙趁東風》等優(yōu)秀作品，這些名字清新，又有意味，給人無限的探索欲。“沒有下過水，你怎么知道自己不識水性？”這句寫在開篇的題記，比較有哲理性，一下子洞穿“江湖”的本質。

什么是“江湖”？可能我們每個人的理解都不一樣，有人覺得江湖就是人情世故，有人看過一些電影而得出“有人的地方就有江湖”這樣的同感。“江湖”最早源于莊子的“相濡以沫，不如相忘于江湖”。然歸根究底，江湖到底是什么？如果憑借自己的主觀意識，可能沒人講得清，因為人是不同的個體，不同的生活體驗給了人不同的直觀感受，導致認知的差異性。我眼中的江湖，就是一個人和復雜的社會關系聯(lián)系的總和，它可能表現(xiàn)出的形式是一個人的孤軍奮戰(zhàn)。就像我理解的小說中余浮這個角色，他的江湖就是他一個人背負的所有的不幸、委屈、孤獨。父親余存海、老師凌守拙的離去，妻子水藻的離開，親人的離開讓他洞穿生命真相，聊以寬慰，親人的離開，也讓他接受和泰然處之，比如余凌，這個原本不屬于他的孩子，給了他一個空虛的夢罷了。如果真是不能醒的夢還好，可偶爾這個夢要跳出來，扎他一下。包括他最后和連海平共同在一個病房睡覺，他倆潸然淚下的談心等。一切都在消解，唯有時間永存。

小說要寫人性，這是每一位小說家都知曉的事情。這篇小說能夠站在人性的角度進行人物內(nèi)心的深層挖掘。比如連海平這個人物，他身上體現(xiàn)出來的“自我救贖”。文中講述他少年的特殊經(jīng)歷，雖然連海平不是直接導致余存海和凌守拙的溺水之死，但也是有其因素摻雜其中的，所以兩個人的死他不能說沒有責任。后來連海平看透了父親的真實面目，選擇了逃避，他將多年來的悔恨埋藏在蘆葦蕩里，自己經(jīng)過煉獄般的掙扎方能從那黑暗冰冷之中爬上來。對余浮后來的種種照顧和幫助都是他內(nèi)心悔悟最真實的一面鏡子，鏡子中折射出來人的良善，散發(fā)最美的光彩。

而余浮對連海平從過去的仇視到最后的寬恕，是建立在父親和老師死亡，以及對當年自己迫于無奈對凌守拙的那一巴掌的自責和反思基礎上的，也是建立在連海平不斷地向善和自贖行動基礎上的。當命運送來凌守拙的女兒和孩子，隨著后來凌青和那支刻有“守拙”二字的筆的消失，余浮真正去思考“守拙”的含義了，并且多年來，一直堅持做一個守得住“拙”的人，哪怕命運讓他失去了自己的親生孩子。但他終歸是對“守拙”不斷發(fā)問——該如何真正守拙呢？也許這也是小說的精神內(nèi)核之一。莎士比亞曾說過：“寬恕人家所不能寬恕的是一種高貴的行為。”余浮在寬恕他人的過程中，也在升華他自己的思想境界。所以他對連海平是寬恕的，對余凌和他的媳婦也是寬恕的。羅蘭指出：“讓我們盡量相信，每一個有壞處的人都有他值得人同情和原諒的地方，一個人的過錯，常常并不只是他一個人所造成的。”其實，連海平的初始少年叛逆，余凌的后來蛻變，均有著社會的成因，每個人都離不開社會大機器的推動和拋棄、磨損、改變。在此過程中，唯有自己的精神的完善和修持，才是一條自我救贖之路，這也可能是王光龍的《余浮的江湖》要告訴我們的他所理解的人生真諦。但愿他的這種理解也不枉是這救世度人的一個渠道或一種處世之道。我們這個社會或江湖消彌矛盾、消除對立，總比相互攻訐、相互斗爭好。我是這樣想的，這也是《余浮的江湖》給我的啟示。

光龍的小說語言非常干凈而簡潔，又有著對人性的拷問和思索，整個小說構架完整而富有語言張力，帶入感也很強烈。小說來源于生活，又在此基礎上虛構，但虛實結合得自然而巧妙。一個成熟的小說家最重要的事情就是如何把一個故事講得像真的，能做到虛處也真很難得，也很能考驗一個小說家對故事的駕馭能力。我覺得光龍在這些方面做得很到位。《余浮的江湖》把底層百姓的人生經(jīng)歷以樸實自然的語調娓娓道來，氤氳著濕漉漉的水汽，其中又不乏跌宕起伏的情節(jié)。情節(jié)也是小說的關鍵，它決定著你是不是能講出來一個生動的故事。那支隨著凌青消失的鋼筆，我想它在無形中起到連結全文的作用，沿著這條主線，我們可以把本來分散的事情再次交匯在一起。凌守拙的女兒凌青，恰是在這樣一個冥冥中循著契機找來，凌守拙生前最掛念的女兒，他臨終前沒能見上一面，而以這樣的時空兩人以陰陽兩隔的方式重逢，其悲劇色彩顯而易見，而她帶走了它，留下腹中小兒，余浮完成了他的自我救贖和對他人的寬恕。

全文整個主題無外“救贖”和“寬宥”兩個詞上，在大千世界，無數(shù)個你我，何嘗不是在救贖中洗罪？在寬恕他人中解脫自己？沒有哪個人的身上不帶著惡，從始至終，我們帶著它走完這必經(jīng)的一生。弗洛伊德說：“人的內(nèi)心，既求生，也求死。我們既追逐光明，也追逐黑暗。我們既渴望愛，有時候卻又近乎自毀地浪擲手中的愛。人的心中好像一直有一片荒蕪的夜地，留給那個幽暗又寂寞的自我。”就像余浮，像連海平，像你，像我。

作者簡介：李云，安徽省作家協(xié)會秘書長，《詩歌月刊》主編，中國作協(xié)會員，魯迅文學院學員。曾有小說、詩歌、散文在《人民文學》《十月》《中國作家》《詩刊》《小說月報·原創(chuàng)版》《作品》《詩選刊》《星星》《江南》《綠風》《草堂》《北京文學》《雨花》《小說林》《中國詩歌》《長江文藝·好小說》《大家》《作品與爭鳴》等刊物刊發(fā)并選載。有作品在《人民日報》《人民文學》征文獲獎并入選多種年鑒和選本，被評為2019年度封面新聞“名人堂”全國十大詩人，中篇小說《大魚在淮》獲安徽省政府文學獎，出版詩集《水路》《一切皆由悲喜》，發(fā)表電影劇本《山鷹高飛》（安徽省委宣傳部扶持項目）、《第六號銀像》（院線電影）等，出版長篇小說《大通風云》、長篇報告文學《一條大河波浪寬》（與他人合作）。