鏡頭下的服裝語言表達分析
——以老年人群為例

熊玫

（武昌工學院，湖北 武漢 430000）

當今社會，隨著人們生活水平的不斷提高，老年人的著裝形象與我們印象中的傳統老年人著裝形象已是大相徑庭。在如今各主流媒體或各社交平臺上，經常可以看到老年人群的著裝，無論是款式、色彩及面料質地，與傳統的老年人群的整體著裝情況均有了驚人的變化。這里所說的“傳統的老年人群”，是指改革開放初期那一撥中青年人群。這一時期的老年人群，從建國初期一路走來，對穿著打扮不太講究，尤其是普通老年人群，對溫飽的注重往往大于對穿著的講究。經過幾十年來我國經濟的飛速發展，老年人群對服飾的考究隨著生活水平的提高而日新月異，甚至外出和居家以及在不同場合均服飾迥異，一些時尚元素也逐漸被老年群體所接受，如漢服就非常受老年群體青睞。

在時代的發展中，老年人群的生活方式也隨之發生了翻天覆地的變化，隨著手機的普及，拍照也成了老年人所喜聞樂見的一種休閑和娛樂方式。各種有關手機攝影的書籍也層出不窮，對指導老年群體正確使用手機攝影、豐富老年群體業余生活起到了非常積極有效的作用。本文將通過老年人群在鏡頭前的著裝進行研究和分析，對老年人在鏡頭前的著裝變化，窺一斑而知全豹，闡述了社會發展對老年人群著裝變化所產生的必然的積極意義。

1 老年人群鏡頭前的日常著裝情況

隨著短視頻平臺軟件的影響日益擴大，越來越多的人群喜歡在鏡頭前展示自己的形象，如圖1 所示，整體上說，大體分為以下幾種類型：

1.1 符合與時俱進特征，以著裝不落伍為主

鏡頭前的老年群體衣服款式一般比較休閑，造型亦簡單大方，整體服裝造型以舒適為主，領口、袖口、腰身基本上沒有什么裝飾，尺寸比較寬大，給肢體留有足夠的活動余量，方便行走、站立、坐臥等日常生活需要，包括可以做一些簡單家務勞動等；衣服顏色以深色、灰色和白色為主，顏色的飽和度較高；其款式整體上屬于老年人群常見型。老年群體的著裝其主要功能是冬季防寒保暖，夏季透氣性較好，輕薄細膩。改革開放后二三十年，服裝款式變化不大。隨著時代的發展和現代科學技術的變化，老年群體的服裝面料質地首先有了較大變化，牢固耐穿且更具舒適感。與此同時，隨著生活水平相的提高，如今老年群體購買衣服的頻率遠高于以往，因此在鏡頭前常更換不同款式衣服，老年女性的服裝色彩亦更加艷麗。

手機普及前，照相在一般人的日常生活中還屬于比較稀罕的事，老年人但凡站到鏡頭前，幾乎都是一身簇新的服裝，或者拿出自己不常穿的衣服換上。而如今，老年人隨便往鏡頭前一站，服裝大體都不落伍。現在的短視頻平臺對用戶有要求，為了保持流量，需要以常規穿著出現在鏡頭前，鏡頭前的老年人群更換服裝的頻率所以很低，如不是商業需要，老年人已很少通過變換服裝來增強自身的識別度。

1.2 符合當代著裝特征，以休閑舒適或大方得體為主

鏡頭前的老年人常見的服裝款式和現代其他年齡段的人服裝款式大致相同，其原因是多方面的，一是現在市場上具有老年特征的服裝很少，二是許多老年人也愛穿年輕態的服裝，個中不乏有隱瞞年齡的初衷。再者，如今很多服裝的款式不分年齡段，而是根據功能和場合進行劃分，比如運動裝、休閑裝，高度同質化，什么年齡的人都可以穿。這類服裝的特征是以衣服顏色高飽和度、高純度，面料的高舒適度為主，不會特意迎合老年人的服裝款式和造型，也不會特意追求年輕化的服裝款式和造型，既不刻意強化老齡群體的著裝特征，也不刻意弱化老年群體的著裝特征，既不刻意追求特定的款式，也不排斥特定的款式，在著裝上將職業和年齡模糊化了。衣服的面料隨品牌或者功能一起在科技的發展中改進，款式也隨著社會的進步而變得更時尚。

所以老年群體在鏡頭面前，基本上和生活中原始狀態保持同步，服裝式樣和款式、結構、造型和平常生活中沒有太大區別。

1.3 符合潮流特征，以追求時尚為主

鏡頭前的老年人常見的服裝款式近年也越來越趨向時尚化，他們刻意擺脫自己老年人的形象特征，講究時尚打扮，追求年輕化的造型，對服裝的款式與色彩也能跟得上潮流，或者直接選購最時尚的服飾，或者訂制自己設計的時尚服飾。如經濟條件允許，一些上年紀的男性往往喜歡選擇非常潮流的、非常規的新款服飾；一些上年紀的女性服飾則更加艷麗新潮，有的甚至穿上了年輕女性穿的細跟高跟鞋。各種潮流服飾在老年群體中并不鮮見，主要特征是顏色多樣化，以年輕態、流行為最，舒適感反倒退居其次。鏡頭前的老年群體活的越來越精致，追求時尚化和年輕化樂此不疲，在選擇服飾的時候，其式樣和款式、結構、造型與現實生活中的年輕人相比較毫不遜色。

1.4 符合懷舊特征，以獨有的審美趣味為主

鏡頭前老年群體常見的服裝，一部分還以懷舊款式為特征，服飾以簡單大方為主。這些人不會刻意地追求時尚，也不會不修邊幅，更不會不注重款式，更不愿意跟隨潮流服飾的變化而改變自己的著裝風格，他們始終認為自己人生中某一個階段的服飾特點更能讓自己滿意。這個群體的服裝特征不固定，每個個體所鐘愛的款式所處的時代不同，和這個款式以及面料是否流行關系不大，重要的是自己喜歡即可。這個群體“崇尚懷舊，追求過往”的特征往往表現在他們對服裝款式的喜好上，以服飾為載體懷舊，在獨有的精神寄托中追求獨特的審美趣味。

1.5 追求個性，以新復古形式為主

追求個性的老年人在鏡頭前與前幾種形式的著裝情況有所不同，他們同樣有自己的著裝追求，但是不會盲目的跟隨潮流，而是有目的、有意識地去主動選擇，他們所選擇的往往是一些復古形式的服裝和面料，或者通過挖掘歷史上的服裝式樣和面料進行重現，以現代形式表現古代或者近代服飾款式、結構、做工、服裝的顏色、紋樣等，各方面極力追求復古效果，或者在歷史記載的原服裝樣式的基礎上進行改進，或者根據時下面料的特征和現代審美品位進行適當的改良，總而言之，無論在款式上、色彩上，仿古是他們的首選。

鏡頭前，這些老年人以其特有的閱歷和對服飾的理解，穿出了別樣的效果，在傳播和發揚不同朝代的服裝學知識外，也讓鏡頭外的觀眾通過他們的服飾展示，無形接受了傳統服飾文化的熏陶，增強了對傳統服飾的美學認知。

2 老年服飾變化的社會因素

之所以鏡頭前的老年人群對著裝較之從前有了更大的自由度和選擇度，有這樣幾個社會因素：

2.1 拍攝設備的發展

隨著科學技術的發展，從前需要專業的設備才能拍攝出畫面呈現在觀眾面前，現在，各種拍攝工具的發展，大幅降低了拍攝的要求，也降低了拍攝時的各種條件限制。尤其是手機的普及，更是大大吸引了老年人玩自拍的興致，提高了老年人拍照攝影的幾率。

可以從以下三個方面進行分析：

2.1.1 拍攝工具

在2000 年以前，拍攝工具只有照相機和攝影機可以進行拍攝。2000 年，夏普J-SH04 手機可以拍照，自此開啟了手機具備拍照功能的歷史。如今，手機是人們隨身攜帶的工具，拍照功能也隨著科學技術的發展而日益多樣化，可以拍攝多種效果，可以自動調整焦距，具有超高像素，并且可以進行剪輯，對拍攝效果也可以自行處理，非常方便。

可供選擇的拍攝的工具除了專業攝影設備之外，各種攝像頭的大量使用，極大地便利了人們的生活，拍攝也成了人們日常生活中司空見慣的事。

2.1.2 拍攝場地

由于拍攝設備日益走進尋常百姓家以及拍攝設備本身的便攜化，拍攝行為也日益常規化，隨之而來的是拍攝場地的普遍存在。除了商業要求的專業攝影之外，人們可以在任意時段任意場景進行拍攝，不受任何局限。拍攝工具的便捷和取景的隨意性，使人們在生活中增加了各種拍攝行為。尤其是老年群體，拿著手機拍攝已成為他們日常生活一個重要組成部分。

2.1.3 攝影師和拍攝對象

由于拍攝工具和場景的便利性，日常拍攝行為中，人人都可以成為攝影師，根據日常情況進行拍攝，各種隨機拍攝的鏡頭畫面非常常見，拍攝效果一樣非常理想，隨著長期性的拍攝行為，人們的拍照技術也日益精進，能夠拍攝出更好的作品，從某種意義上說，人人都是攝影師。

同時，手機的拍攝功能使拍攝行為無處不在，人人都是拍攝者，人人也都是被拍攝對象。在網絡諸多平臺中，人們喜聞樂見的各種新聞和普通視頻都是大眾拍攝的結果，拍攝的對象就是社會各行業各階層的普羅大眾，鏡頭里的并非都是專業演員，或者專業鏡頭中特定對象。

2.2 短視頻平臺的發展

隨著短視頻平臺的發展，各短視頻平臺都擁有了眾多的用戶，這意味著拍攝行為的廣泛化以及人們的興趣值和關注度[1]。同時，也出現了較多的短視頻拍攝技巧和制作技巧供人們互相交流使用，方便拍攝出更好的攝影作品。各平臺也不斷地推出各種拍攝特效，增加了趣味性，吸引了更多的用戶，不斷地擴大了影響力[2]，形成了拍攝行為的良性發展。

2.3 服裝設計制作的發展

隨著拍攝技術的進步和短視頻平臺的發展，讓大眾通過鏡頭看到了老年群體的各種生活狀態，最直觀的就是他們的服裝情況，呈現了多樣化的形式[3]。

改革開放以來，中老年服裝的著裝情況發生了較大變化，改革開放初期，老年人群的著裝還比較保守，服裝的結構和造型也比較單一。現在老年人群對服裝的審美需求隨著社會發展而不斷提高，他們對服裝的認知也在不斷豐富，對服裝的需求也更加多元。老年人群的收入非常穩定，具有較強的經濟實力滿足自己的穿衣喜好。從心理上，他們也更愿意擁有一個豐富多彩的晚年生活，在享受幸福晚年生活的同時，更想彌補年輕時因經濟條件和社會環境而“不修邊幅”的缺憾。

2.4 人們著裝觀念的變化

人們的著衣觀念有了較大改變。二三十年前，即便是在鏡頭前，人們也拿不出幾件像樣的衣服來拍照，如今，人們的生活水平提高了，綾羅綢緞不再是可望不可及，但人們的觀念反而有了改變，在鏡頭前不再刻意地新鞋新襪新衣裳。在正常情況下，人們一般保持自己最自然真實的狀態，常規著裝模式出現在鏡頭前。如果換衣服出現在鏡頭下，也不再是換常規化的服飾，而是挑選一些具有特定意義或者特定風格——比如復古或者漢服等形式的服裝出現。

3 老年人群著裝變化對社會的影響

老年人群因其經濟收入穩定和生活時間自由，對服裝的要求有了較大的改變，因此對服裝設計整體發展更起到了積極的促進作用。相較于年輕人而言，他們對衣服的結構和面料了解得更多，尤其是在一些復古式樣的服飾中，他們深知其歷史背景，其制作方法也大致清楚。在對于傳統文化的傳承與保護方面，老年群體所做出的重要貢獻不可磨滅。在服裝行業，很多年輕人對老式服裝的制作法，大多是一些老技師傳授給他們的，所以說，在弘揚和傳承傳統服裝文化上，老年群體起到了特殊的橋梁和紐帶作用。

4 結論

本文主要研究的是隨著社會及科學技術的發展，出現在鏡頭下的老年人群的服飾著裝情況，或符合與時俱進特征，以著裝不落伍為主；或符合當代著裝特征，以休閑舒適或大方得體為主；或符合潮流特征，以追求時尚為主；或符合懷舊特征，以獨有的審美趣味為主；或追求個性，以新復古形式為主。本研究分析了影響他們著裝的社會因素和拍攝設備的發展，短視頻平臺的發展，服裝設計制作的發展及人們觀念的變化。得出結論，老年人群在鏡頭前的著裝不僅更好地體現了這個時代的科學技術水平的發展，也詮釋了老年人群在鏡頭前的著裝發展歷史、以及思想和心理發展過程以及觀念上的巨大變化。與此同時，老年人群在鏡頭前的服裝情況也顯示了老年群體在服裝設計制作中對傳統服裝文化的傳承與保護，以及對當代服裝設計師在設計制作不同款式服裝時所起到的積極作用和深遠意義。