距離產生美感

王充閭

早春呈水部張十八員外二首（其一）

韓愈

天街小雨潤如酥，

草色遙看近卻無。

最是一年春好處，

絕勝煙柳滿皇都。

這首景中寓理的哲理詩，是詩人早春時節寫給張籍的。因為張籍任水部員外郎，在兄弟輩中排行十八，故稱“水部張十八員外”。

前兩句，講詩人深刻的感受與獨到的發現，進而孕育出審美意識與詩性情懷。皇城街道（“天街”）上，飄灑著潤澤如酥的纖纖細雨，透過雨絲，遠遠望著早春草色，滿眼一片青痕翠意。朦朦朧朧，淡雅無比，心頭頓時產生欣欣然的快感。可是，當你一步步走近了，倒反而看不出來了。這種生活體驗，人們都會有;但又有幾人能夠以傳神的妙筆寫得出來？詩人敏銳的觀察力和高超的表現力，令人嘆服。

“草色遙看近卻無”，這一千秋雋句，堪稱全詩的眼目與靈魂;而第三句則為全詩的鎖鑰，起到承前啟后作用，既是對前兩句的概括，又引領出最后一句結論：初春草色與那滿城“楊柳堆煙”的景象比較起來，不知要勝過多少倍。

詩中有情，有景;有形象，有議論;明麗雋美，清新喜人。尤其是在審美方面，整首詩富有哲思理趣，耐人尋味。

首先，是遠與近的關系。“草色遙看近卻無”，說明審美需要一定的距離。這使人聯想到英國首相丘吉爾。他有一次遇到好萊塢一號女星費雯麗，不禁被她迷人的美貌所吸引，出神地看她。此時，有人提示：與費雯麗更靠近一些。他卻說：我在欣賞上帝的藝術品，需要保持距離。看來，丘吉爾不僅是出色的政治家、軍事家，在審美方面同樣是行家里手。

其次，是虛與實的關系。草色之美，有個設色的背景，就是那落在天街上的如煙如霧的纖纖細雨。透過雨絲遙望草色，所謂“虛中鑒美，空處傳神”，更增添了一層朦朧美、模糊美、意境美。

第三，是整體與個體的關系。走近了，固然可以更清晰地看清一棵棵草的形態，但個體卻是微弱而渺小的，顯得枯黃暗淡;而當它們聚在一起，就匯成了盈盈綠意。這也符合審美直覺的原理。所謂審美直覺，除了對美的形態的直接感知，還有重要的一條，是對審美對象從全局整體上而不是支離破碎的感知。