廢舊服裝回收分類與再設計方法

吳敏君（北京服裝學院，北京 100029）

龐大的廢舊服裝堆積對生態環境的惡劣破壞使人們開始不安，為了降低服裝垃圾對生態環境的破壞，人類開始思辨工業垃圾產物如何與人類共存的問題。如何有效利用廢舊服裝、實現可持續發展與循環經濟的問題成為當今社會關注的熱點。意識的提高使得愈來愈多的行業在開發與設計的過程中投入到這一項問題的研究當中，而紡織品回收已經成為循環經濟時尚閉環的關鍵。文章通過對廢舊服裝回收進行分類與分析，探討廢舊服裝自身特點與可利用性，用面料改造設計方法提高廢舊服裝的利用率與時尚性，將可用資源有效地循環利用，減少對生態環境的破壞性，在未來生態環境和人類生存之間找到一個平衡點。

一、 廢舊服裝回收分類分析

1.根據不同面料材質的分類

不同的面料材質具有一定的特點，材質的差異在裁剪和再造的效果上會有所不同，根據它固有的特點與屬性，進行再設計分析，避免面料的再次浪費。

2.基于不同色系的排序分類

回收的面料多為彩色與黑白系列居多，將面料根據彩色與黑白兩種色系。在搭配的過程中考慮：

（1）彩色

將服裝面料按照色環過渡關系（圖1、圖2），將其排序記錄。在其排序的過程中考慮：

①協調性：兩色之間需要有過渡色作為銜接，如黃色過渡到藍色，中間則需要用到黃綠色、青色過渡。因此在搭配顏色時面料的色彩傾向區分，以及色相的冷暖都會影響其色彩的協調性。

②節奏性：在整體的過渡關系中，明度與疏密關系可以讓面料搭配更具有節奏感。這在后續的拼布中更尤為重要。明度關系是指色彩中色相的深淺變化，明度低的為深色系、明度淺的為淺色系。在色彩關系中，既要有重顏色，也要有淺顏色，這樣整體才會有黑白灰的節奏性。而疏密關系則由服裝面料的印花圖案決定。密集的花型設計則關系更密集，而比例較大的接回圖形疏密關系較疏松一些。與此同時，單色中不同服裝面料的肌理也有疏密。

③整體性：面料的整體顏色都屬于偏暖的色系，整體色調和諧統一。

圖1 回收服裝整理與搭配

圖2 色彩整理分類部分

（2）黑白灰

黑白灰系列顏色與肌理較為單一，所以在考慮到再設計時，對面料進行材質上的分類。并考慮到以下關系：

①材質差異化。在其顏色單一的情況下，材質差異化使得不同材質的面料有了感官上的對比，厚、薄、亮、透、毛、紋等感官上的材質差異使得面料搭配耐看，有細節。

②肌理豐富化。豐富的肌理感在觸感與觀感滿足消費者對面料期望的審美體驗，與市場琳瑯滿目的面料區別化，結合肌理再造手法讓面料具有獨特性、豐富性、創新性。

3.根據不同花型的分類

在色彩分類之后，對每一個色系的面料進行花型的分類。不同的花型會有不同的構圖形態，這些形態之間有疏密變化，在面料再設計的過程中，花型的搭配也決定了面料搭配中的疏密節奏。

表2 印花分類、特點與在再設計分析

4.基于不同表皮肌理的分類

再設計的過程可保留肌理，增加再設計成品中的細節效果。因此對于肌理的分類有助于面料的搭配與再造過程推進。

表3 肌理分類、特點與再設計分析

二、面料整合與改造

面料整合就是將這個零散的服裝通過顏色、圖案、肌理的分類后，對面料進行重新的搭配，形成相互聯系的整體。結合面料改造的設計方法對廢舊服裝中原有的面料重新組織設計語言，讓面料在圖案上可以有更豐富的組合，在肌理上有不同的變化層次。

1.編織工藝與廢舊服裝結合再設計

編織工藝是指將面料條狀物根據其經緯線的結構相互交織或者用鉤連的方式組織形成條形或塊狀類工藝操作，能夠將不同寬度的面料編織在一起，在服裝生產過程中往往容易產生許多邊角廢料，這些邊角廢料就能夠采用編織的形式交織在一起，組成一張新的交織面料，使得面料得到二次循環再利用，減少廢料的產生。編織的視覺效果為天然、樸素、簡潔。在WGSN 2021年服裝面料流行趨勢中，預測質樸紋理會是流行的面料之一，這種質樸紋理可通過用手工編織的工藝手法去實現。編織而成的面料本身的厚度較大，相對來說觸感較為柔軟，可用于制作地毯、冬季的服裝等產品中。同時，編織的手法適用于任何不同的面料，織出的效果帶有美觀、柔軟、質樸的視覺效果，且應用面較為廣泛，靈活度較高。

（1）手工編織

圖3 編織工藝與廢舊面料結合

手工編織的手法可以將不同的面料利用不同的經緯線穿插，在限定的單元里形成不同的圖案構成，對于視覺效果而言，寬度較大的條狀物面料可以在編織的過程中有較好的圖案呈現，裝飾性作用強，但是在限定的服裝面料中裁剪成條狀物，裁剪的條狀物會受到其服裝自身版型的約束，并不能在編織的面積中無限擴展，僅僅是在限定的長度中編織，故編織起來都是較為小而精的面料。可在編織完后將面料拼接，就可避免面料無法擴展的局面。

（2）木框手工編織

圖4 裁剪的布條

圖5 編織面料設計作品

相對起平紋編織的再造手法而言，同樣也是編織的木框手工編織，則靈活度更高。不同寬窄、粗細、質感、厚度的面料都可以加入其中，因此對面料沒有限制性，并且面料的面積也不會受到限制，故面料的選擇性較為廣泛，但是因為木框編織是需要經緯線穿插在其中的，所以經線的位置是固定的不變量，需要提前設計。緯線的面料在穿插的過程中可以形成不同的肌理效果，裝飾作用強，并且靈活度較高，但是因為經線大部分是由牛仔線或棉線組成，故在織完面料后，對其進行裁剪的話，面料容易散落。這也是工藝本身帶來的局限性。所以在編織之前，需要考慮到結合的產品的大小面積，并且需要對面料的邊緣進行封邊處理。

2. 拼接與廢舊服裝結合再設計

拼接是通過不同的面料與花型圖案面料結合，形成不同的創新圖案，可根據其風格、色彩、材質上的搭配考慮。拼布的自由結合充滿了無限的發揮空間，將不同材質、色彩的面料，根據設計好的圖像進行拼接。拼布表面是相對較平，并無肌理，因此在應用拼布工藝進行面料拼接時，面料的整體搭配顏色可較為豐富，可通過用帶有印花的圖案進行拼接成新的圖案，或者用帶有肌理或質感較為明確的純色面料拼接成新的圖案。豐富的拼布組合在視覺效果中打破了面料單一的枯燥感，使視覺效果上豐富而多彩。將面料以圖形晶格化為基礎拼接，印花與純色的搭配在創作上使得細節上更耐看（圖6）。拼布工藝可避免服裝面料大小的局限性，將面料無限縫合成指定尺寸，自由性與拓展性較強。

圖6 拼接設計

3.剪切貼合與廢舊服裝結合再造

剪切貼合面料改造手法相對而言是比較簡單的，平鋪的貼合使得面料面積得到最大化使用，減少用料面積的同時，面料的貼合組成新的“印花”效果，在視覺上得到再創新，并且應用面積廣泛。適用于面積受限的面料中，如邊角料、袖口破損的面料等。在選擇銜接黃色基礎的棕色系面料中，選擇以剪貼為條狀的形態對面料進行拼貼（圖7）。

圖7 面料設計作品

4.褶皺與廢舊服裝結合再造

褶皺是屬于面料改造中較為復雜的處理手法，對面料的壓縮率極高，需要較大的布料進行褶皺處理。褶皺再造可以使得單一無裝飾的面料擁有極其豐富的表面肌理變化，適用于簡單、平整、薄的服裝面料。利用不同的褶皺方式能夠形成不同的線條修飾。不同的線條有直線與曲線之分，不規則的線條與曲折變化能夠讓面料帶來微妙的動感和立體量感的裝飾效果（圖8）。

抽皺的面料比褶皺縫合的面料更厚實，體量感更足，是用針線在面料中穿插后抽拉，使得面料堆積成褶皺的樣子。抽皺的面料需要用到較多較長的面料穿插于面料之中，故而在時間成本上需要較大的時間成本去穿針引線。并且在抽拉的過程中，面料受到的作用容易穿透面料，過于疏松的面料并不適用抽皺的再造手法。所以在選擇面料時，選擇了密度較高的面料為主，并且較為輕薄。

圖8 抽皺面料效果

結語

通過對廢舊服裝的回收分類，對不同的面料特點進行分析，為再設計的過程提供參考與借鑒。因地制宜的辦法能夠將面料最大利用化，才能夠將面料與工藝更完美地結合，對廢舊面料就地取材，將面料整合與搭配，用不同的面料改造手法提高廢舊服裝的利用率、時尚性，為廢舊服裝注入新的活力，延長服裝的使用周期。