渾穆樸茂、稚趣求拙—淺探《張遷碑》古意的表現

兩漢時期隸書尤為興盛，東漢末年的《張遷碑》本應該順應著時代的潮流和其它隸書碑刻一樣呈現出蟬頭燕尾等程式化的傾向，但它卻逆著方向，出現了復古的面貌。它渾厚、樸茂、端莊之中又夾著稚趣;它是隸但又不失篆的古拙，擁有著先秦時期的意味，時代賦予了它新的意義。

一.《張遷碑》藝術簡介

《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》簡稱《張遷碑》（圖2-1），或稱《張遷表》、《張遷表頌》，東漢靈帝中平三年（186）立。出土于明初萬歷年間山東省東平縣，原石現存于山東泰安岱廟。雖然《張遷碑》已經處于兩漢隸書“拙美漸消，巧美漸增”的東漢末年，然而《張遷碑》完全不受同時碑刻代碑刻的影響，它依然是古意盎然，古樸淳厚，渾穆樸茂，稚趣求拙，絕去浮華媚麗，故歷來被視為漢碑中雄強一路典型的碑刻作品。《張遷碑》的字法多為重心偏低，大頭小身，用筆沉著，收放自如，雄壯奔放。清代萬經認為：“其字頗佳，惜摹手不工，全無筆法，陰尤不堪。”或許正是因為“摹手不工”，才看到東漢末年這樣不拘于程式化分書筆法的作品。清代楊守敬《評碑記》認為：“其用筆已開魏晉風氣。此源始于《西狹頌》，流未黃初三碑之折頭刀，再變為北魏真書之《始平公》等碑。”楊守敬的評價雖然較高，但仍未能得其妙。黃惇先生說，其所謂“折頭刀”，又稱“方筆”者，也就是刻工用刀為之，而非書家以“方筆”所為，無所謂“用筆”者。由此可見東漢末年的刻工的刀法已開魏晉風氣。

二.章法之美

將章法的討論放在第一位來講和畫家謝赫將“氣韻生動”放在“六法”首位是有異曲同工之妙的，書法的章法在美學形式上有著較高的要求，它并不是簡單的、機械的單個字的堆積，更不是方方正正的擺列，書家的在章法的安排上起著重要的作用。正如明項穆《書法雅言 常變》說講：“字猶用兵，同在制勝。兵尤常陳，字無定形，臨陣決機，將書審勢，權謀妙算，務在萬全。然陣勢雖變，行伍不可亂也;字形雖變，體格不可逾也。”在《張遷碑》中我們明顯可以看到章法安排之古妙。隸書的通常章法是橫向成行，但是在《張遷碑》中我們可以看到它的不一樣，它并不是那樣一五一十排列，正如開篇前幾列的“君”和“字”、“張”和“字”等字，并不是整整齊齊的排列的，它發生了些許的錯落，正是由于這些合乎度的錯落，在用字上，讓整個處在端莊嚴肅的漢碑有了一些稚趣。此碑的章法古意正表現在它的不太規律，當我們將其碑和先秦時期的甲骨文或者是銘文來比較就發現它們之間的“血緣”關系。如《散氏盤》等，它們上下錯落、左右搖擺，橫向軸線和縱線軸線不是直的。由此我們便可以看到《張遷碑》它自身的光輝，可以說它們之間是有著一定的關系，這就是《張遷碑》章法之古。

三.結構之美

《張遷碑》的結字比較豐富，大多數字形呈現出的是一種方扁或者方正的形態，更甚的是較長的字形在碑中成為常態。黃惇先生和曹建先生同時說到了《張遷碑》有著大頭小身的特點。由于它點畫方向的變動，避免了點畫分布均勻的程式化，點畫之間相互顧盼，方正中求險絕，形成了一個和諧統一富有生命的整體。一些字中可以看到它并沒有完全的擺脫篆書的影響。這種隸中帶篆的字法，可能是當時書家自覺的追求，像“五”、“吾”、“子”等字是我們在隸書中常見的篆書痕跡，但如“之”、“陽”、“陳”、“吾”等就像是故意采用篆書的寫法。這種篆意的的痕跡不僅僅表現在獨體字，而且還有合體字，甚至是一些小部首。因字立形也是其碑之古之處，傅山曾說過：“漢隸之妙，拙樸精神。如見一丑人，初見時村野可笑，再視則古怪不俗，細細丁補，風流轉折，似更嫵媚。”因此《張遷碑》的字法在使用隸法的同時有參用了較多的篆法。

四.筆法之美

方厚樸茂。此碑多數字的起筆以方為主，雖然清代萬經認為其“全無筆法”，但是我們可以看到刻工還是有意或者無意的將筆法刻寫出來，刻工是否遵循了原作，我們暫不討論。我們可以看到它并不是單一的都是方筆，還有方圓兼備、圓，甚至有些流露著尖頭起筆，啟功先生要尋求筆法的原貌，應當通過刀鋒看筆鋒。這也給我們提供了學習書法的經驗。

燕尾弱化。橫劃波磔，蠶頭燕尾是隸書的一頂帽子，人們習慣性的將有蠶頭燕尾的歸為隸書，在此碑中我們可以看到的是弱化的蠶頭燕尾。東漢始隸書的發展趨于成熟，其中表現最為有特點的就是蠶頭燕尾，它們逐漸形成一種程式化的傾向，并不是說這種傾向不好，而是說它和古漸漸遠離，處在東漢末年的《張遷碑》卻不隨波，表現出它自己的特點，如開篇第一個字“君”，“字”、“方”等字把蠶頭燕尾弱化，也是其追古的表現。

高峰墜石。此碑也的點畫也是富有力量感，正如“小”“九”“對”等字點畫渾厚，如高峰墜石也。

通過以上對章法、字法、筆法的論述，可見《張遷碑》在章法與東漢末年相對成熟的隸書石刻有所不同，東漢末年石刻章法更加成熟整齊，而《張遷碑》在章法上上下錯落，左右擺動;在字法上，更具有古意，用字篆隸混用，甚至多字完全用篆書字法，這與同時期隸書發展的主流完全相悖;最后，在筆法上并不強調蠶頭燕尾，弱化收筆，起筆方圓兼備具有篆意。由此我們看出在東漢末年隸書發展以及頗具成熟的時期，《張遷碑》的出現是逆著方向的，它在藝術風格上表現出了濃濃的古意，值得我們深思。

參考文獻

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作者簡介：趙鵬 （1995.6—），男，漢族，籍貫：山東曲阜人，西安美術學院書法系學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業：美術學，研究方向：書法、篆刻的創作與研究.