Hi閱讀多元時代

貳麻 LOST 果殼上的麥田 瀠溪 蘆葦 拒絕歪歪 貓飯團

2022年的第一個工作日，“kindle或退出中國市場”的消息登上熱搜，隨后網紅書店“言幾又”的關店潮又引發了大家對實體書店的關注。時間回到2018年，許多人把這一年稱為網紅書店的擴張元年，得到上億融資、大肆開店擴張的品牌不在少數。四年后的今天，褪去了情懷和濾鏡的泡沫，書店的窘境再一次顯現出來。

科技和快節奏生活，為我們帶來了全新的閱讀方式，讓閱讀場所不再局限在書店，閱讀也不再和紙質出版物畫等號，閱讀本身的意義得到了延展。在2022年的世界讀書日來臨之際，我們一起聊聊那些與閱讀有關的新事兒吧。

Part1 閱讀趣數字?

內容多樣化的時代，靈活便捷是用戶對閱讀渠道及終端的主要訴求，愿意付費閱讀的人也越來越多。

小結：在移動互聯網發展的影響下，用戶的閱讀選擇也越發豐富，從紙質書到電子書，從PC端到移動閱讀APP。未來，內容會朝著精細化、個性化、多樣化的方向發展，讀、聽、看，或身臨其境地體驗，都有可能在元宇宙時代中并存、繁榮。

多元閱讀時代來臨啦！

網絡時代，當我們談起“閱讀”時，究竟在談什么？恐怕，不僅僅是在談讀書。今時不同往日，知識的載體早就不只是書籍。

讓我們以數字形式，為大家呈現中國“多元閱讀”的歷程。變革還在進行，今后人們將擁有更多的閱讀途徑。

Part2 TA們如何留在閱讀界？?

古西樓書屋：堅持24小時不打烊，從一家變五家

2019年：開啟會員制24小時書屋

2022年：與民宿合作，增加了4家加盟店

2020年5月31日，全球第一家24小時書店——臺灣誠品敦南店，選擇了熄滅夜晚的燈。這不是個例，疫情襲來，讓本來就經營困難的實體書店雪上加霜。但古西樓書屋不但堅持住了，還逆市發展，與多家民宿合作，開啟了品牌加盟之路。

談到如何把書店做到不賠錢而且還有發展，古西樓的主理人蘇朋范覺得這一切源自“會員制”?！叭绻皇菚T，是不能在書店休息、閱讀的，這樣，就最大限度把空間體驗感留給了付費的會員，讓他們如同走進自家書房一般，無形中增強了體驗感和歸屬感?！碧K朋范說。

對于最燒錢的24小時營業，蘇朋范也找到了同頻率的解決之道，那就是結合民宿?！懊袼?4小時都有客人上門，而且很多民宿一樓的公共空間常常配套開著咖啡館、酒吧吸引客人，那么配備書店這樣的閱讀空間，也順理成章?！惫盼鳂菚菽壳暗募用说?，全部藏身在民宿中，用24小時營業來提醒我們，最好的夜晚，是與閱讀相伴。

2019年：擴張，開啟社區店模式

2022年：從差點關門到復活

“純真年代書吧”是杭州的一張文化名片，它要歇業的消息甚至登上了《錢江晚報》的頭版。這家即將歇業的純真年代楊柳郡店，是三年前主理人朱錦繡在采訪中提到的社區模式書店，也是純真年代的第二家店。

原本連閉幕紀念帆布袋都印刷好了，結果消息一發出，書友們不干了，有的出資源，有的連夜來充值，有的還要發起眾籌，各路人馬都在替書店想辦法，一天的營業額超過了8000元，一個月下來比以往三個月收入還要多。朱錦繡說：“是大家的力量讓純真年代楊柳郡店‘起死回生了，但我也很清楚，一家書店不能一次次靠情懷‘救活，必須有自己的造血能力。”她覺得眼前的路又重新開闊起來，她會把書店堅持做下去，她始終堅信：物質的社會我們仍舊向往純真年代。

純真年代：被大家的愛“救活了”

出鏡：羅強&劉紅

一對做建筑設計的夫妻，開著一家只賣藝術類和建筑類書籍的再書房。雖然再書房是新店，但羅強夫婦有著二十多年開書店的經驗。

比起老板，更想當個讀者

受到《書店風景》的影響，也因為喜歡書籍和閱讀，羅強租了一間小店鋪開起了書店，由于鋪子小，便取名“小雅書房”，取自詩經中的小雅。小小的書店，主要賣人文社科類的書籍，且分類也只按著出版社分，羅強希望“人們在尋找中別錯過優質的書，也在尋找中得到樂趣”。

小雅開張后，因為書籍品類的優質以及店里的舒適閱讀氛圍，漸漸有了?？?，甚至有學生到外地上大學后，回來的第一件事不是回家，而是先來小雅。在以紙媒獲取主要信息的年代，小雅書房好像是一個簡單的客廳，把喜歡閱讀的人聚在一起，大家一起交流，相互碰撞，讓人明白閱讀在日常里對一個人的滋養。

把開書店當作一種生活方式

小雅書房越做越大，但情況也越來越復雜，背離了羅強夫婦開書店的初衷，所以兩人最終退出了管理層，離開了小雅書房。在經歷業務復合型的小雅書房后，羅強和劉紅還是決定以書籍為主，回到初心開了“再書房”。再書房的“再”，是周而復始生生不息之意，希望書房在新的空間、新的環境里繼續存在下去。

羅強和劉紅一邊做著建筑設計的工作，一邊開著書店，經營壓力因此得到緩解。而秉著“書店主人的存在很重要”的理念，兩人的住行都以書店優先，書店成了他們生活圈的中心。

店里裝修樸素，書架上只放置藝術類和建筑類的優質書籍，雖然品類單一，但有些人邁進了書店就再也舍不得離開。

“我們是一定要開書店的，開書店好像已經成了生命里的一個部分。況且真的能遇到各種有趣且愛書的人，和他們的碰撞中，得到的精神滿足與其他是不一樣的?！眲⒓t說，“不行先用設計養著書店吧?！?/p>

對于自己的書店，羅強夫妻希望它是安靜的，能讓人在里面專注辦公和閱讀，也希望之后可以慢慢做一些有深度的展覽，在分享中傳遞美學和知識，書店會一直保持“會客廳”的狀態，人在其中能自在辦公、專注閱讀，亦能得到思維的碰撞和共鳴。

再書房：可以當作自家會客廳的書店

1997年，臺灣作家鐘芳玲花費二十多年走訪上千家書店后，撰寫出版了華文世界第一本近距離描繪西方書店的書籍《書店風景》。在通訊不發達，紙媒是人們獲取信息的主要來源的時代，這本小眾書籍很快獲得了極大的關注，被很多愛書人奉為心目中名副其實的“圣經”，羅強便是其中之一。

科技，讓想象的翅膀落地

2021年政府工作報告指出，要推進城鄉公共文化服務體系一體建設，創新實施文化惠民工程，倡導全民閱讀。這是自2014年起，“全民閱讀”連續八次被寫入政府工作報告。而隨著AI、VR、大數據、云計算、互聯網+、物聯網等技術的日益成熟與發展，我們正在見證一個全民閱讀數字時代的到來。

Hi，今天你用什么閱讀？

20世紀90年代，隨著計算機及網絡技術的飛速發展，數字閱讀走進了我們的生活。早期數字閱讀大多以電腦為載體，閱讀場景和空間受到了限制，而隨著智能手機、IPad、Kindle等移動數字設備的出現，以及4G網絡的普及，我們快速進入了移動閱讀時代。

公交上、地鐵上隨處可見人們閱讀電子書，或是通過喜馬拉雅、荔枝、蜻蜓FM聽書，近幾年，短視頻也成了人們在移動場景下閱讀的新形式。總之，大家的碎片時間被多元化的閱讀方式串聯起來。

據2021年公布的數據顯示，中國數字閱讀產業規模已達351.6億元，數字閱讀用戶4.94億人，人均電子書閱讀量9.1本，人均有聲書閱讀量6.3本。隨著數字閱讀習慣的養成，越來越多的用戶愿意為高質量內容埋單，付費意愿達86.3%。這一系列的數據都在指向一個事實，那就是數字閱讀正在成為人們生活中不可或缺的必需品。

Hi，今天你在哪里閱讀？

隨著科技的發展，如今還出現了很多體驗式閱讀的全新場景。比如在一些古跡遺址、名人故居，你可以利用AR技術與古人對話，以VR 全景觀看古建筑風貌，用電子墨水墻“零距離”閱讀歷史;在圖書館、景區的朗讀亭中，你可以用朗讀的方式“沉浸式”閱讀……

今天的閱讀，已經從“一書在手”變成了“一屏萬卷”，閱讀方式集文字、圖片、聲音、影像，甚至觸感、氣味等多種感官于一體。

未來，科技不斷進步，我們的閱讀場景一定會更加多元、動態且碎片化，相信智慧化、個性化、沉浸式的5G新閱讀時代，就在不遠處。

科技改變著我們的閱讀方式，但不論是歷史悠久的傳統紙質閱讀，還是新興的全媒體時代閱讀，人們對于閱讀本身和閱讀享受的需求不會變化，無論媒介和方式如何改變，人們都需要回歸閱讀本身，從閱讀中汲取力量、尋找方向。

所以，別管什么材質、時間、地點、方式，從此刻開始去“閱讀”吧！

“新”閱讀，不只閱讀

2013年，樊登在給EMBA班學生上課期間，通過語音在微信群里給學生們講書。很快，從一個群擴展到多個群，越來越多的人覺得“聽”這種方式似乎更便捷。吳寧就是樊登在EMBA授課時的學生，也是樊登西安交大的學弟，當時，他敏銳地發現了“全民閱讀”的投資價值，覺得“樊登讀書會”這樣的知識型IP通過互聯網平臺，將會衍生出很多東西，未來大有可為。于是吳寧作為天使投資人，果斷選擇投資樊登讀書。

出鏡：吳寧

樊登讀書天使投資人、樊登書店創始人

樊登書店，讓線上線下閱讀融合

借助互聯網，樊登讀書從微信公眾號一步步優化到了APP，2018年，隨著線上會員數量的增加，以及人們閱讀能力的提高，樊登讀書需要布局線下場景，于是樊登書店誕生了，吳寧的身份又變成了樊登書店創始人。

雖然從線上變成了線下，但樊登書店所蘊含的基因沒有變，與其他傳統書店不同，樊登書店有著天然的IP品牌優勢，是一個線上線下無限融合的產品，也是讓更多人了解樊登讀書的一個窗口。目前，樊登書店在全國有200家左右。

“我們的愿景、使命和目標是幫助3億中國人養成閱讀習慣，從淺度閱讀到深度閱讀，這就需要線下場景來呈現整個閱讀功能。樊登書店的概念是在中國知識付費的大潮下，繼承樊登讀書互聯網知識付費的基因，運用新零售復合業態等先鋒理念，打造人、貨、場景應用4.0版本?！眳菍幗榻B說。

近兩年由于疫情影響，書店業遭受了不小的沖擊，但吳寧表示，除了線上的優勢，樊登書店另外一個優勢在于內容，比如樊登讀書最新打造的三大業務——非凡精讀館、樊登讀書新父母和企讀，這些內容在線下可以通過樊登書店來組織學習活動、課程，或者幫助企業打造學習型組織、共建企業閱讀空間、提升閱讀氛圍等等，拓展了書店的業務范圍。

近期，樊登書店還在開拓與旅游業態的合作，以及參與到鄉村文化建設中去，吳寧認為，文化產業的版圖很大，樊登書店正在努力走出去，讓書店不只限于店本身，而要用更開闊的視野與超前的眼光去開拓泛文化商業模式。未來，樊登書店還會以“線上知識學習+線下學習場景應用”模式，向數字閱讀、知識付費、教育培訓這個融合型復合業態的方向去努力。

科技創造出全新閱讀場景

當下，似乎每個人都面臨著來自工作、生活、家庭等多方面的壓力，留給閱讀的只是一些碎片時間，幸運的是，科技的發展讓我們可以有效利用這些碎片時間。 那么，科技對于閱讀的影響有多深呢？

吳寧表示，這個問題中的“科技”相當寬泛，以樊登讀書這種知識付費項目來說，就是借助了互聯網、音頻、視頻的技術，也算是科技對于閱讀的改變。下一步的閱讀場景是什么樣子，吳寧和他的伙伴們也在思考，但有一點很肯定，一定還是與科技相關，新技術、元宇宙的出現，6G甚至8G的發展，都將讓閱讀產生革命性的改變。

原來我們拿著書本閱讀，如今通過互聯網線上閱讀;原來我們是自閱讀，如今可以通過樊登讀書聽老師講書。這些都是體驗式淺閱讀，如果感興趣可以到書店買書進行深閱讀。

“我覺得當VR全息技術普及，網速、設備等硬件軟件條件萬事俱備之后，未來一定會實現一種沉浸式閱讀。那時書店就會是線上閱讀的沉浸式補充，二者會相得益彰，將閱讀的效果最大化。我們書店也在思考如何用新技術去營造一種沉浸式閱讀場景，也許未來，不管你身處全球何地，樊登老師都可以通過虛擬形象陪你讀書，而書上的文字也會跳出紙張與電子設備，立體式地出現在你眼前。”吳寧興奮地描述著自己對于未來閱讀的暢想，但他也表示，這并非全是想象，他們曾經嘗試過，因為網速等問題還無法完美實現，但未來可期。

閱讀就是終身學習

“幫助3億國人養成閱讀習慣”是樊登最早提出的愿景，這當中的“閱讀習慣”是指什么？吳寧表示，其實他們所倡導的是“有效閱讀”，現在人們處于一個信息爆炸的時代，想要高效獲得對自己有幫助的知識點，可以從淺閱讀開始，逐漸培養一種閱讀習慣。

如今，樊登讀書APP的注冊用戶越來越多，但選擇書籍的標準始終沒變：不選偽科學和心靈雞湯，講究工具性、創新性、實操性和科學性。樊登書店中的書同樣堅持此標準，吳寧說：“我們不會說哪本書暢銷就賣哪本書，去簡單迎合大眾口味。我們曾經將銷量7000冊的書賣到幾十萬冊，就因為大家覺得那本書對自己的人生有幫助。我們希望大家不要只看自己想看的書，而是通過讀書去拓寬視野開拓知識面?！?/p>

成天與書“混”在一起，吳寧認為，閱讀，就是終身學習。不論科技如何發展，書店如何變革，閱讀終究只是手段，目的是獲得真正的系統化知識。當你人生迷茫時，當你事業受困時，當你焦慮無措時，希望閱讀帶給你知識與力量，為你點亮人生的希望之光。那時，閱讀可能不止于閱讀，而是一種更加積極向上的生活方式。

Part3 從“閱”者說

閱讀這件事，有了內容生產者和讀者的參與，才是個完整的閉環。

講述人：譚飛

湖北省作協會員，圖書策劃人，先后任掌閱科技主編、鳳凰聯動IP策劃總監，策劃《萬象圖》《遇見獨角獸小姐》《連雀的陰影》《安氏春秋·如諱傳》《靜安的CBD》《少年正當時》等女性IP作品。

北京圖書訂貨會是圖書編輯們近期的工作重點，2022年，這個一年一度的行業盛會已經是第35屆了。

春節后上班第一周，編輯們就開始馬不停蹄地忙著整理2022年全年即將出版的圖書，趕著做封面或者暫定封面，用來印刷成書目，屆時在訂貨會上展示給各大經銷商。重點圖書還會提前做好海報張貼出來，或制作成易拉寶，或做成電子版在一些平臺上投放，提高曝光度和瀏覽量。最近一兩年，在晉江等平臺爆紅、粉絲量巨大的作品，已售出影視版權或者正在影改、漫改甚至制作成有聲廣播劇的作品，是圖書編輯們挖出版選題的必爭之作。

這兩年圖書出版行業里作者更新換代的速度加快，粉絲迭代造成的閱讀題材和閱讀習慣的改變，讓圖書編輯們意識到“只有不斷改變才是不變的”。作為一個資深出版人，我也經歷了不少行業和工作內容的改變，一起聊聊大家最關心的幾個問題吧！

圖書現在好不好做？

對大多數編輯而言，做什么書是好回答的，不好回答的，一直是一個很簡單的問題——做圖書難不難？

近二十年的時間，網絡文學興起，讀者從閱讀紙書變成習慣在網上讀電子書，紙書不再是唯一選擇;智能手機興起，更多人習慣了在手機上閱讀;抖音等短視頻興起，迅速搶占全國一半用戶的關注度，大家又開始從閱讀文字轉為看短視頻;資本進入有聲廣播劇行業，喜馬拉雅、貓耳等有聲平臺解放了大家的眼睛，更多人習慣一邊忙著手邊的事，一邊聽書。

似乎所有的娛樂手段都可以成為圖書閱讀的競品，而且它們對圖書都是降維打擊。

你看做書難不難？太難了。

可是如果要說做書容易，也不算錯。因為編輯這個行業好像是門檻最“低”的，你不會做視頻剪輯，不會運營抖音矩陣，沒有美好的聲線去做CV，都沒有關系，你愛閱讀嗎？愛的話，你可以來做書。

圖書編輯流到哪里去了？

很多編輯都曾“為愛發電”

悅悅（化名）是2014年成為圖書編輯的，加入了當年剛剛成立的一家圖書公司，經手做了辛夷塢、丁墨、書海滄生等作者的圖書，如果現在問悅悅，當年為什么做圖書編輯，她會回答：可能就是喜歡吧。

悅悅成為圖書編輯的時候，當年IP還沒有漲價到動輒千萬百萬，一部文本質量好且有一定文學價值的網絡小說，影視版權費四五十萬元算是行業中高價位。當時圖書編輯的工資普遍不高，大家靠著情懷做出版，所以圖書編輯，尤其是做IP類出版物的編輯，大多是小姑娘，她們租著房子，拿著每個月大約五千元的工資，在北京生活捉襟見肘，但日子很快樂。

那個時候，作者們為愛發電創作小說，出版是很多作者最大的稿酬來源。圖書編輯也是為愛發電，他們作為中國IP發展初期接觸作家和內容最深的一群人，站在市場前端，幫助作者策劃選題類型、把關選題方向、制作圖書、打造和營銷人設，甚至幫作者牽線，完成一部作品的版權運作與銷售。

隨著資本涌入，影視行業迅速發展，各家影視公司和平臺開始挖掘圖書編輯。很快，悅悅身邊的小伙伴們陸續去了騰訊、阿里、愛奇藝等平臺和影視公司，IP版權費日新月異，迎來一波暴漲，胡潤財富榜里一度有不少都是作家，他們的高收入通常來自于出版稿酬和影視改編權的授權。

圖書編輯去了內容產業鏈細分行業

隨著作者的收入增多、話語權提高，圖書編輯的地位變低。作家沒有成名之前，依賴編輯的策劃和運營來幫助提升圖書銷量和促成版權成交，隨著作者知名度提升，IP產業鏈的各個資方直接與作者對接，圖書公司和編輯很難再拿到知名作者的影視版權，大多只能拿到頭部作家作品的出版版權，其他諸如電子、有聲、影視等版權都被拆分賣到不同的甲方手里，進行下一步的版權開發。

在這個過程中，曾經有過和頭部作家合作經驗和策劃過暢銷書的成熟編輯，迅速流向IP產業鏈的其他環節，大多去到影視相關行業，做版權評估、采購，或轉制片人，極少數與人合伙，成立公司，成為IP產業鏈中的一環。

我也是在那個時間段離開圖書行業的編輯之一。我到了互聯網平臺，又到影視行業，做IP策劃與運營，更深地感受到內容對出版、有聲、影視等版權開發的重要意義。

當書號數量減少、新書品類減少，以網絡為載體的書越來越多的時候，只有優秀的作品有機會出版;同樣的，當影視行業資本退潮，只有讀者基礎更廣、文本立意足夠好、能過審、劇情緊湊可改編性高的作品，才有更多的機會走到版權改編的環節。絕大多數作品，只能上架電子平臺，掙一份電子收益罷了。

寫作能養活自己嗎？

這些年來，通過寫網絡小說實現財務自由的中國作家不在少數，他們大多出身于起點、晉江等老牌網站，版權費有的是天價，因為這個造富奇跡，更多的作者涌入小說創作領域。

如果我們研究這些作家，會發現時代在他們身上打下了風格迥異的烙印。

風為裳，70后知名作家，佛系、隨性

70后作家風為裳，早期給期刊雜志寫稿，幾乎在國內所有知名雜志上發表過文章。后來受網絡沖擊，很多雜志停刊，她改寫長篇小說。她覺得自己運氣很好，第一本長篇小說寫到二萬字時，給一個網站的編輯朋友看了，簽了網站和出版;寫到十萬字時，就賣掉了影視版權。這是很大的鼓勵，如果沒有這么順利，她的第一部長篇會半途而廢也未可知。她在做自由撰稿人時就可以養活自己了，長篇好幾本都賣了影視版權，后來又寫劇本，屬于靠寫作“養自己養得還挺好”的人。

她說，“我有朋友會看我的書，其實我還不太愿意跟別人談論我的小說。不知道為什么，有一點害羞?！憋L為裳的作品改編成電視劇的有兩部——《頭號前妻》和《風光大嫁》，改編成有聲書的是她2021年的一部作品《我不能溫順地走進這良夜》，這是她寫過的最長的一本小說，制作團隊也很用心，她自己也在聽，很有意思。

除了寫書，風為裳最大的興趣愛好就是看書。最近她在看傳記，《李白傳》《成為波伏娃》《異見時刻：聲名狼藉的金斯伯格大法官》，她說她是靠閱讀來了解這個世界的。

蘭亦，95后作家，精力旺盛、野心勃勃

自稱“996大廠一線PPT紡織女工”的蘭亦，是個寫職場小說的95后作者，她有一份非常忙碌的本職工作，日常生活中手機電腦在同一時間開不同內容的會議，她說別人在微博首頁，她在公司守夜。她寫小說的初衷很簡單，作為“守夜人”，她常會希望自己的職場故事對職場新人或即將踏入職場的人有些許參考價值。

2021年12月，她在快節奏工作的同時創作《你好，我是時嵐》，春節期間平均日更一萬五千字。她說：“如果要實現財務自由，打工肯定是不夠的，那我為什么不寫作呢？何況我喜歡?！?/p>

蘭亦的作品在很多平臺都有，平臺也幫她運作版權，做成有聲書、推薦給影視公司改編成影視劇等。她相信自己的作品會有變成劇跟大家見面的一天，她說：“我今年的目標是寫完四本書，你不知道哪朵云會下雨，哪本書會被甲方霸霸看到，所以，我多寫總是沒錯的?！?/p>

蘭亦非常高產，工作忙碌但創作不斷，日常還閱讀大量書籍，經管、歷史、詩詞無所不包，還有難啃的專業書籍，在她身上，你就知道，“閱讀已死”是不存在的。

閱讀行業在變好嗎？

這些不斷涌入創作者隊伍的人，帶著不同時代賦予的閱讀習慣和創作目標，70后的隨性與95后的野心，帶給讀者的書必然會有巨大的差別。但是閱讀不會死，相反，更多的人加入進閱讀的隊伍，就像更多的創作者涌入創作隊伍一樣。

如何判斷一個行業的發展趨勢？也許有一個判斷標準：是否有越來越多的人“貴人操賤業”，從更高維度來幫助這個行業發展。

曾經網絡小說被傳統出版排斥，網絡作家加入作協都很艱難，但是一切都在快速改變。許多90后、95后網絡文學作者，年輕貌美、出身名校。

我們閱讀什么書籍，首先得看市面上有什么書籍，作家們寫什么書，編輯們讓什么類型的書出現在我們手邊。當閱讀這個領域中上下游的從業人員越來越優質，閱讀的人群會越來越大，品位要求會越來越高，這個行業也會越來越大，閱讀的呈現方式會越來越多樣。

從圖書編輯崗位離職的時候，我知道自己沒有離開閱讀行業，而是朝未來大閱讀的方向前進，在這個更廣大的領域，我和許多內容從業人員一樣，開拓新的模式，做更優質內容的創造者。一本好書，造福的也許是一個人，也許是一代人，甚至數代人。

這是閱讀對我而言迷人的地方。

豐富的消遣方式，差點兒“殺死”了閱讀習慣

講述人：拒絕歪歪

愛閱讀，愛追劇，間歇性愛健身的二胎辣媽。

放棄非要讀紙質書的執念

讀大學時，我一度最迷戀的地方就是圖書館;上班后，雖然工資不高，瘋狂買書卻是我的一大愛好，每個月差不多要讀四五本書。

那時已經出現了電子閱讀器，但我當時頗看不上這玩意，覺得書還是要讀紙質的，當一頁一頁地翻閱一本書，靈魂仿佛也跟著作者漫步了一次，這種感覺不是更美好嗎？

后來進入了智能手機大屏時代，愛人的電子閱讀器也升級為可以觸屏翻頁的kindle，他給我安利過好幾次。隨著讀書軟件和電子閱讀器的普及，我放下了對紙質書的執念，從此通勤地鐵上，kindle成為我的必備品。當然，凡事物盡其用很好，據說很多人的kindle已經成了泡面神器。

碎片化聽書，算不算讀完一本書？

聽有聲書則是最近三四年的事兒。

其實聽書并不算新鮮事兒，小時候聽單田芳老師的評書，不也是有聲書的一種嗎？只不過用收音機聽是人家放什么你聽什么，現在則是想聽什么自己去找資源，而且資源非常豐富。

因為閱讀方式的多樣化，當我需要找某本書時，會優先選擇電子版，沒有電子版再去有聲書平臺找，都找不到，才會考慮買紙質書，這可能也從一個側面反映了紙質書市場為什么低迷吧。

當然，一本書的數字版、影音版有它自身的局限性，有些作品無法以有聲書的形式傳播，比如漫畫、地圖冊等，一些作品的影視版也經常讓原著粉們氣得跳腳。大家都承認聽原著朗讀算是讀書，聽精華版和拆書算不算讀完一本書則還存在很多爭議。

為什么閱讀的選擇越來越豐富，很多人的閱讀量卻逐年下降？我覺得一個重要原因是我們擁有一個叫手機的東西，只要打開手機，各種誘惑紛至沓來，游戲、影視劇、綜藝節目、短視頻APP，哪一項都比書籍更容易吸引人。

說到底，我們的選擇變多了，讓內心豐盈的方式不只閱讀這一種形式了。

Part4 閱讀研究院

天天在閱讀，求知未停止

本期研究院，我們邀請全球各地的朋友，一起坐下談談最近都“閱讀”了什么，透過哪些渠道汲取信息。雖然信息的載體不斷在變，但人們對信息的渴求永無止境。每一種閱讀方式，都有它存在的意義和價值。

國內閱讀觀察·手機即課堂，碎片化信息很實用??

我很久不讀書了，不覺得有什么羞恥的

@匿名：有次我看到一篇杞人憂天的帖子，說“中國人年均閱讀量不超過8本，和世界平均水平相差甚遠……”，這可把我氣壞了。

我很久不讀書了，但我并不覺得有什么羞恥的。讀書是為了吸收知識，今時不同往日，知識的載體早就不單單是書籍。我想了解一些知識，然后去網上搜相關資料搜了半個月，把檢索出來的資料篩選整理看了個遍，還自己總結出了一本心得，這算不算閱讀？我在知乎上看到剛編的故事，一口氣看了二十個，算篇幅相當于一本《故事會》，這算不算閱讀？現在花錢買東西都不用拿鈔票了，為啥總有人想把知識卡死在書本上呢？甚至還必須是紙印的？

中國人多少有點知識焦慮，哪怕出了大學校門，也不敢停下求知的腳步。其實我們天天在前進，從未停止過。

我愛碎片化信息，簡單高效

@林遇：如果想學PPT，我會去B站，UP主可以用PPT畫出整個故宮;我妹想學函數，小紅書上的老師，能用函數繪制一段動畫;我媽被中介忽悠要去投資房產，抖音上的風水大師引經據典，從風水、醫療、升值前景幾個角度，剖析她選的那個養老海景房非常不靠譜……雖然我們沒經驗，但網絡能讓各種有實戰經驗的“老炮兒”為我們填補知識空白。那些可能都是碎片化知識，卻能滿足普通人生活中的各種需求，方便快捷，對癥下藥。我喜歡碎片化，動動手指，總能得到需要的內容。

曬單，要讓全世界知道我在讀書

@紐瀾：有一陣子，讀書APP不約而同地做起了曬書單的活動，有限時間內讀完并分享到朋友圈就能退費。催促自己讀書還能省下一筆錢，怎么看都像是一件好事，唯一的不好大概就是我點開自己的朋友圈時，有一種誤入微商年會的錯覺，微信上各路好友都在曬閱讀進度。有人用三個小時在××讀書平臺讀完了一本書，有人的圖書閱讀難度在升級，從《小婦人》到《魔山》再到《時間簡史》，甚至出現了閱讀英文版的競爭……總而言之，要讓全世界知道自己在讀書。我后來聽說，APP的退費活動結束了，這股曬書單的競爭之風才結束，多數人最后都沒達到退費標準。

有儀式感的閱讀，能幫助減壓

@迪迪安：壓力大的時候，我喜歡找個晚上，kindle加美式咖啡，燃一盞香熏精油，再來幾個香熏燭燈，意大利鋼琴家魯多維科·艾奧迪的鋼琴曲播放起來……儀式感夠了，看的啥書都不重要了，這種氛圍能讓我放松。

海外閱讀觀察·有時現代，有時傳統

國內多元閱讀發展得如火如荼，國外在堅持傳統閱讀之余，慢慢探索多元閱讀的發展。我們和在海外生活的小伙伴聊了聊，一起看看那里的閱讀方式都有什么新變化吧！

日本| 看漫畫算深度閱讀嗎？

@逍遙瘋子：網上流傳過一組全球人均讀書量的數據，法國是20本，日本是40本，以色列是64本。

以色列的情況我不知道，但是我和一位日本朋友交流時提到他們國家人很愛讀書，一年人均40本，了不得，那位日本朋友說，嗯，大部分都是漫畫。

美國| 一邊開車，一邊聽博主直播

@摩桃：美國開車的人多，96%的人喜歡一邊開車一邊聽廣播。生長在網絡浪潮下的年輕人，延續了父輩的愛好，喜歡收聽網絡播客節目。我記得有次看美劇，女主角偶然發現自己女兒做了一檔叫《問題之母》的播客節目，內容主要是吐槽自己媽是個多么糟糕的人，還因此賺了很多錢。很多美國青年把播客當作理想職業，不用出鏡，賺錢還挺多，就是比較考驗個人素質和口才。我回國后發現，喜馬拉雅、荔枝也有類似的節目，但大多是事先錄制好的，經過一定編輯審核的。美國的經常是直播，主播口無遮攔，有時候直播噴人嗨過頭被告上法庭的事也是常有的。

德國| 你敢打折，我就告你

@思齊-布：在國內，一本新書上架時，我會對比幾個網站，找最便宜的下單;在德國，沒有貨比三家的必要，因為線上線下統一售價，而且絕對是原價。德國人非常重視圖書作為文化產品的特殊意義，認為圖書不應與普通商品一樣打折銷售。圖書定價以立法形式來保證，所有出版社和書店，乃至網絡書店都必須遵守，eBay曾經在圣誕促銷圖書，新年就被德國書業協會一紙訴狀告上法庭。有人說“買書不看也行，就當是做慈善”，買原價書其實也是一個道理，德國有非常多中小型出版社和書店因此受惠，這樣想想，我的錢也算沒白掏。

新西蘭 | 社區小報，依然受到依賴

@唐塔：疫情嚴重的時候，新西蘭政府禁止社區報紙在封鎖期間發行。我因為滯留在當地，目睹了好幾次本地居民的抗議游行。我七八年都沒看過報紙了，獲取資訊都靠手機，而很多新西蘭人竟然還依賴社區小報來獲取信息。吃驚之余我找了一份來看，內容很實用：幼童日托信息、住房補貼領取、低收入家庭資助等等。很多老年人上網不方便，需要了解鄰里信息，小報就是他們的耳目與紐帶。

看《十三邀》的時候，牛津大學學者項飆提到一個概念：消失的附近。互聯網的繁榮，讓世界的另一端似乎觸手可及，我們身邊二公里內的生活卻模糊不清。人失去了聯系，就易產生無歸屬感。從這個角度來說，新西蘭社區小報的確提供了生活的確定感，畢竟，人們可能對大明星的環保廣告無動于衷，但會為小區鄰居獲得了環保獎而感到與有榮焉，轉而加強對自己的要求也是很可能的。

《女友》說：日本學者齋藤孝在《深閱讀：信息爆炸時代我們如何讀書》中，將閱讀的意義分為三點：一是以獲得信息為目的的閱讀;二是為了愉快且有意義地度過獨處時間的閱讀;三是為了豐富精神的閱讀。

全球網絡浪潮之下，獲取信息的渠道變得多樣化，閱讀的目的也變得多樣化。這是新時代的福利，也是新時代的挑戰，在無窮無盡的信息海洋中，如何在便捷閱讀中汲取養分，是我們每一個人都要面對的修行。