文學的斑斕色彩

文/余婭 彭美琳（整理）

色彩，本是繪畫用語。語言文字雖沒有色彩，卻可以通過對色彩的描述，在讀者腦海中喚起聯想，從而增強表達效果。

世上的物，千千萬萬；色彩，亦有千千萬萬。這大千世界的色彩，出現在文學作品中，被著上了不同的情緒，有了不同的寓意。

白色

在西方人的眼中，白色，是上帝最喜歡的顏色。白色象征著純潔與堅貞，白色是婚禮的主打色。

在漢民族的文化中，白色，常與死亡相聯系，白色是喪事的顏色。它象征著奸邪、陰險，比如京劇中的“白臉”；它還是封建社會的“平民之色”，人們稱老百姓為“白丁”“白衣”。

奧斯卡·王爾德《年輕的國王》——

絲綢的床罩上繡著蒼白的罌粟花，就像是從熟睡之人的疲倦雙手里掉下來的。有凹槽的長象牙桿支起了天鵝絨的華蓋，上面插著如白色泡沫般的大簇鴕鳥毛，指向裝飾著回紋的銀白色屋頂。一尊青銅的那喀索斯笑著把一面光亮的鏡子舉過頭頂。桌上放著一只紫水晶盆。

曲波《林海雪原》——

一陣冷風，掀卷起一層雪皮，雪塵撲在人們的身上臉上，這山地規律的落日風，給人們殘余的熱情潑著冷水，加重了失望的情緒，摧殘著人們的忍耐力。有很多的老頭和婦女，耐不住落日風，蹣蹣跚跚地走回家去，滿臉愁容地回到他們的茅屋里。車站上的人逐漸稀少了，氣氛是那樣沉寂和冷清。

只有一些年輕人和孩子們，他們卻一點也不感到失望，還是說著笑著，吃著像白饅頭一樣的雪團。

阿城《樹王》——

肖疙瘩的骨殖仍埋在原來的葬處。這地方漸漸就長出一片草，生白花。有懂得的人說：“這草是藥，極是醫得刀傷。大家在山上干活時，常常歇下來望，便能看到那棵巨大的樹樁，有如人跌破后留下的疤；也能看到那片白花，有如肢體被砍傷，露出白白的骨。

赫爾曼·麥爾維爾《白鯨》——

白色甚至被用來象征快樂，在羅馬人中，一塊白色的石頭代表著一個快樂的日子；在人類的其他感情和象征之中，這種顏色被用來象征很多感人的高貴事物——新娘的純潔無染，老人的寬厚慈祥；在美洲的紅人當中，贈送貝殼串珠做的白腰帶是榮譽的最高承諾；在很多地方，法官貂皮袍上的白色代表著正義的威嚴，奶白色的駿馬為國王和國后的御乘增添了氣派。

曹雪芹《紅樓夢》——

看破的，遁入空門；癡迷的，枉送了性命。好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈！

紅色

紅色是“火”與“血”的顏色，它象征著殘暴、流血，激進、暴力革命。紅色代表著權威，老師用紅筆批改作業，皇帝用朱砂筆批閱奏折。

紅色又是喜慶的顏色，它象征著吉祥、熱烈、奔放、激情、斗志等。紅色用來形容人，多指人的性格積極樂觀，熱情開朗。

蕭紅《呼蘭河傳》——

等她抱了硯臺回來的時候，那云游真人，已經把紅紙都撕好了，于是拿起筆來，在他撕好的四塊紅紙上，一塊上邊寫了一個大字，那紅紙條也不過半寸寬，一寸長。他寫的那字大得都要從紅紙的四邊飛出來了。

奧斯卡·王爾德《夜鶯與玫瑰》——

“我只要一朵紅玫瑰就可以了，”夜鶯叫道，“只要一朵！就沒有辦法讓我得到它嗎？”

“有一個辦法。”玫瑰樹答道，“但是它太可怕了，我不敢告訴你。”

“告訴我吧。”夜鶯說，“我不害怕。”

“如果你要一朵紅玫瑰的話，”玫瑰樹說，“你必須在月光下用音樂把它造出來，而且要用你自己的心血把它染紅。你必須一邊唱歌，一邊用胸口抵住我的一根尖刺。你必須唱一晚上，尖刺會刺穿你的心，然后你的生命之血就會流進我的血管，變成我的。”

劉慈欣《三體》——

他抬起頭，看到了一個發著暗紅色微光的天空，就這樣，他看到了宇宙背景輻射，這紅光來自于一百多億年前，是大爆炸的延續，是創世紀的余溫。看不到星星，本來，由于可見光波段已被推至不可見，星星應該是一個個黑點，但厘米波的衍射淹沒了一切形狀和細節。

當汪淼的眼晴適應了這一切后，他看到了天空的紅光背景在微微閃動，整個太空成了一個整體在同步閃爍，仿佛整個宇宙只是一盞風中的孤燈。

蘇珊·柯林斯《饑餓游戲2：燃燒的女孩》——

他把我轉向一面鏡子，好看到整體效果，我在鏡子里看到的，不是一個女孩或一個女人，而是一個居住在火山里的神秘精靈，那火山就是黑密斯的世紀極限賽中出現的摧毀一切的火山。黑色的王冠此時呈現出紅色，似在燃燒，在我涂彩妝的臉上映出奇幻的影像。凱特尼斯，燃燒的女孩，她已經拋棄了熠熠跳動的火焰、珠光閃閃的長袍、燭光般柔和的上衣。她是一團火，一團正在熊熊燃燒的致命的火。

藍色

藍色是帶著夢幻的色彩，它常常給人清澈、浪漫的感覺。

淺藍色意味著童真、明亮、干凈、透明。藍色色調越深，越能把我們帶到無窮無盡處。在無盡的距離之外，藍色是孤獨和欲望的顏色，它意味著遙遠、寧靜、深邃、憂郁。

張愛玲《沉香屑——第二爐香》——

水沸了，他把水壺移過一邊。煤氣的火花，像一朵碩大的黑心的藍菊花，細長的花瓣向里拳曲著。他把火漸漸關小了，花瓣子漸漸的短了，短了，快沒有了，只剩下一圈齊整的小藍牙齒，牙齒也漸漸地隱去了，但是在完全消失之前，突然向外一撲，伸為一兩寸長的尖利的獠牙，只一剎那，就“拍”的一炸，化為烏有。

荻原浩 《海邊理發店》——

秋日午后水藍色的天空，深藍色的大海，兩種藍色各占據半面鏡子。除此之外，還漂浮著白云，好似未上任何顏色的留白。要是沒有從右向左飛過畫面的海鳥，這面鏡子和裱過的一百號風景畫沒什么兩樣。

文森特·梵高《親愛的提奧》——

有一天晚上我到海邊，沿著空無一人的海岸散步。金色不是歡樂的，但也不是悲傷的，而是美的。深藍色的天空中，散布著一朵朵比深鈷藍的基本藍色還要深得藍色的云，以及另一些像銀河的藍白色的、比較明快的藍色的云。在藍色的深處，閃耀著星星，綠色的，黃色的，白色的，玫瑰紅色的，像珠寶一樣，比巴黎的星星還要明亮。還是一種很深的群青色。

韓少功《歸去來》——

頭上那盞野豬油的燈殼子，在蒸汽中發出一團淡藍色光霧，給我的全身抹上一層幽冷。洗著洗著，我望著這個淡藍色的我，突然有一種異樣的感覺，好像這具身體很陌生，與我沒有關系。他是誰？或者說我是誰？

歌德《顏色的理論》——

藍色就像天空和群山一般遙遠，我們總愛慕藍色，在藍色中思考，因為藍色牽引著我們，令我們向往。

綠色

綠色是生命的色彩，它象征新的開始和成長，也意味著青春和富饒。

在西方的語境中，綠色也帶一點嫉妒和消極的意思。在古代，綠色是毒藥的顏色。當時能造出的最漂亮的綠色，便是在毒性極強的溶液中產生的。因而，綠色也象征著陰森、晦暗、沉重、悲哀。

朱自清《綠》——

這平鋪著，厚積著的綠，著實可愛。她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色——但你卻看不透她！

老舍《林海》——

目之所及，哪里都是綠的，的確是林海，群林起伏是林海的波浪。多少種綠顏色呀：深的，淺的，明的，暗的，綠得難以形容，恐怕只有畫家才能夠描繪出這么多的綠顏色來呀！

沈從文《新摘星錄》——

天上白云和烏云相間處有空隙在慢慢擴大，天底一碧長青，異常溫靜。傍公路那一列熱帶雨林，樹身高而長，在微風中搖曳生姿，樹葉子被雨洗過后，綠浪翻銀，儼然如敷上一層綠銀粉。入眼風物清佳，一切如詩如畫。

張愛玲《紅玫瑰和白玫瑰》——

她穿著的一件曳地的長袍，是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略略移動一步，仿佛她剛才所占有的空氣上便留著個綠跡子。衣服似乎做得太小了，兩邊迸開一寸半的裂縫，用綠緞帶十字交叉一路絡了起來，露出里面深粉紅的襯裙。

張愛玲《金鎖記》——

風從窗子里進來，對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經褪了色，金綠山水換為一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。