我國體育電影文化的發(fā)展研究

王耀清

基于全球化背景，我國體育電影行業(yè)的建設(shè)和發(fā)展要與時俱進(jìn)，跟上時代前進(jìn)的步伐。大力創(chuàng)新發(fā)展體育電影，不僅能夠弘揚(yáng)和傳播中國優(yōu)秀體育文化，還可以提升廣大民眾長期參與體育鍛煉的意識，推動社會全民體育建設(shè)持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展。與西方發(fā)達(dá)國家相比，我國體育電影作品拍攝和制作水平偏低，無論是電影的題材，還是電影的拍攝制作技術(shù)與表達(dá)形式都比較落后。針對這一問題，我國更需要加強(qiáng)對體育電影文化的創(chuàng)新，綜合開發(fā)并利用優(yōu)秀的體育文化，滿足社會民眾對不同體育文化的體驗(yàn)和需求，促進(jìn)民眾身心健康發(fā)展。

我國體育電影文化發(fā)展現(xiàn)狀分析

二十世紀(jì)中國體育文化回顧

20世紀(jì)30年代，我國正處于傳統(tǒng)文化向新文化的轉(zhuǎn)型發(fā)展期，該階段對于體育電影的制作和拍攝次數(shù)偏少，僅僅只有三部以“體育文化”為主題的影視作品，分別是《二對一》《體育皇后》《健美運(yùn)動》，這些體育類電影作品的題材都是對國家和社會危難的擔(dān)憂以及“體育救國”思想的關(guān)注和反思。以《體育皇后》為例，該片具有極為強(qiáng)烈的民族主義話語傾向，其具體上映時間為1934年，在那個時期國家面臨內(nèi)憂外患的雙重困境。在這種社會背景下，影片女主人公以民族自強(qiáng)為原動力，像很多人一樣堅(jiān)信“體育救國”理念，向世人傳遞出一種永不言棄、勇往直前的體育文化[ 1 ]。在20世紀(jì)50至60年代，新中國成立后體育題材的電影制作拍攝數(shù)量在逐漸增多，其中具有代表性的體育電影作品有《女籃5號》《冰上姐妹》等，這些體育電影充分向人們展示了新中國成立后，我國人民在生活與思想感情上發(fā)生的相關(guān)變化，同時也反映了競技運(yùn)動員敢于拼搏、不怕吃苦的體育精神，在影片中還強(qiáng)調(diào)了加強(qiáng)體育鍛煉可以強(qiáng)身健體的社會發(fā)展目的，對我國當(dāng)時體育思想觀念的改變產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。而在20世紀(jì)70年代至90年代，我國體育電影的發(fā)展比較成熟，拍攝了超過30部以“體育文化”為主題的電影，比如人們所熟知的《黑眼睛》《沙鷗》等。以《黑眼睛》為例，該部影片主要講述了一位盲女丁麗華在人生道路上追求成功、不斷挑戰(zhàn)自我的故事，作為一個殘疾運(yùn)動員，丁麗華克服了種種困難，用努力拼搏、積極進(jìn)取的體育精神戰(zhàn)勝了一切困難，最終奪得金牌。

21世紀(jì)中國體育文化的差異和發(fā)展

21世紀(jì)，在全球多元文化發(fā)展背景下，我國體育電影在制作拍攝上融入了更多的新鮮元素。比如，通過將中國傳統(tǒng)武術(shù)文化與體育項(xiàng)目融合拍攝制作成體育電影，其中最令人印象深刻的當(dāng)屬《少林足球》《大灌籃》等。以《少林足球》為例，該部電影是以“功夫”與“足球”為主要拍攝題材的體育電影作品，有效打破了傳統(tǒng)電影的束縛，編導(dǎo)進(jìn)行了大膽的嘗試與創(chuàng)新，塑造出眾多經(jīng)典人物形象，在生活中看似平凡的人也可以扮演成自己心目中的英雄形象，充分體現(xiàn)了新時期人們永不言棄的體育精神，同時也實(shí)現(xiàn)了弘揚(yáng)和傳播民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)展目標(biāo)。伴隨著我國北京奧林匹克運(yùn)動會的成功舉辦，我國涌現(xiàn)出了大量的體育電影作品，這在一定程度上促進(jìn)了奧林匹克精神和文化的傳播[ 2 ]。比如，《隱形翅膀》這部體育電影作品主要講述了一位身患?xì)埣驳呐畬W(xué)生自強(qiáng)不息的真實(shí)故事，一方面向觀眾呈現(xiàn)了殘疾女主人公那種在生活與訓(xùn)練中頑強(qiáng)拼搏、自強(qiáng)不息的精神，另一方面則體現(xiàn)了傳統(tǒng)奧林匹克精神文化的靈魂與現(xiàn)代人文精神。

中國體育電影文化價(jià)值轉(zhuǎn)變

隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步，中國體育電影的文化價(jià)值呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展局面，人們對于體育競技的理解不再局限于“唯金牌論”，而是為了從奧林匹克體育精神與自我價(jià)值角度出發(fā)，展現(xiàn)出不同體育電影人物的個性特點(diǎn)、生活形象。比如，在體育電影《閃光的羽毛》中，該部電影作品有著極為濃郁的青少年生活氣息，影片中每個小運(yùn)動員都有著鮮明的個性，向觀眾展現(xiàn)出青少年陽光健康、樂觀積極以及團(tuán)結(jié)友愛的特征，從而拉進(jìn)與觀眾的距離。又比如，在經(jīng)典動作電影《功夫》中，其不僅有著鮮明的娛樂化屬性，還描寫了許多小人物的真實(shí)生活狀態(tài)，他們雖然在影片中有著各種搞笑的生活打斗場景，但卻反映出底層人民的生活艱辛以及追求夢想的堅(jiān)強(qiáng)努力。而《霍元甲》這部影片，強(qiáng)烈表現(xiàn)了不屈不撓的體育精神，霍元甲在經(jīng)歷了仇恨和命運(yùn)的打擊后，最終放下了所有的仇恨，成為一位高尚的理想主義者，通過武術(shù)修煉強(qiáng)壯國民，以傳統(tǒng)武術(shù)精神開啟宗師境界[ 3 ]。影片主題超越了“以武救國”的層次，充分體現(xiàn)了“自我超越、自強(qiáng)不息”的終極關(guān)懷，只有當(dāng)每一位國民真正強(qiáng)大起來，努力超越自我才能夠真正維護(hù)民族尊嚴(yán)。

我國體育電影中所體現(xiàn)的體育文化

團(tuán)隊(duì)協(xié)作精神

在中國體育電影的拍攝中，團(tuán)隊(duì)協(xié)作精神是一部體育電影經(jīng)常要表達(dá)的一個主題，很多體育競技運(yùn)動項(xiàng)目并不能單單憑借一個運(yùn)動員的自身努力就能獲得最終勝利，而需要隊(duì)員之間的團(tuán)隊(duì)協(xié)作，憑借集體力量贏得勝利。基于團(tuán)隊(duì)合作精神的指引，體育競技運(yùn)動員才能在實(shí)際比賽過程中取得優(yōu)異的成績，并得到觀眾的認(rèn)可和支持。比如，我國的體育電影《冰上姐妹》，主要講述了三位女運(yùn)動員在冰上展開體育競技的故事，她們在影片中相互鼓勵、團(tuán)結(jié)友愛，新秀的丁淑萍樂于助人、不怕犧牲的奉獻(xiàn)精神，向觀眾充分展現(xiàn)了新中國女運(yùn)動員的新風(fēng)貌。全片始終以體育競技運(yùn)動的積極進(jìn)取、健康向上為基調(diào)，營造出一種朝氣蓬勃、友愛熱情的藝術(shù)氛圍，其所體現(xiàn)出的團(tuán)隊(duì)精神無不令人感嘆[ 4 ]。除此之外，在體育電影《碧空銀華》中，幾個懷揣不同夢想的女孩作為業(yè)余跳傘運(yùn)動員，在日常的學(xué)習(xí)訓(xùn)練中經(jīng)歷了種種困難，相互之間形成了深厚的友誼，在共同努力下最終打破世界女子跳傘紀(jì)錄。這些體育電影雖然在情節(jié)和內(nèi)容上比較相似，但卻蘊(yùn)含了深刻的體育文化和教育意義，激勵人們在日常的生活和學(xué)習(xí)中積極進(jìn)取、努力拼搏、團(tuán)結(jié)合作。

奧林匹克精神

奧林匹克精神作為古代與現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動追求的最高境界，其主要涵蓋了體育、文化以及教育三方面內(nèi)容，是提高全人類素質(zhì)、促進(jìn)社會進(jìn)步和發(fā)展的關(guān)鍵要素。“奧林匹克主義的原則”條例中有這樣一段話：“每一個人都應(yīng)享有從事體育運(yùn)動的可能性，而不受任何形式的歧視，并體現(xiàn)相互理解、友誼、團(tuán)結(jié)和公平競爭的奧林匹克精神。”在中國體育電影中就有很多影片充分體現(xiàn)了這種奧林匹克精神。比如，我國體育電影《黑眼睛》中，女主人公作為一位盲人運(yùn)動員，雖然有著一雙美麗動人的大眼睛，卻無法看到現(xiàn)實(shí)世界，然而這些并沒有影響到她的生活，她始終保持著積極樂觀的心態(tài)，對未來充滿希望，面對訓(xùn)練時遇到的各種困難，她都堅(jiān)強(qiáng)面對。在教練與隊(duì)友的共同幫助下，女主人公自己的訓(xùn)練成績不斷提高，最終在奧運(yùn)會賽場上為國家奪得了獎牌。獲獎之后，女主人公并沒有被榮譽(yù)與鮮花沖昏頭腦，而是回歸到平靜生活中，成為一名盲人按摩師，并希望通過自己勤勞的雙手為病人減輕痛苦，這就是該電影宣揚(yáng)的一種奧林匹克體育精神。

制約中國體育電影文化發(fā)展的主要因素

缺乏科學(xué)認(rèn)知

在社會發(fā)展的新時期，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展不僅僅要滿足人們的物質(zhì)生活需求，還需要滿足人們對于精神文化生活的需求。因此，對體育電影文化進(jìn)行弘揚(yáng)和傳播尤為重要。然而，由于技術(shù)、條件等因素，我國體育電影拍攝和制作水平比較落后，各項(xiàng)創(chuàng)作題材與表達(dá)方式缺乏創(chuàng)新，難以滿足市場上受眾多元的體育電影文化需求[ 5 ]。自中國舉辦奧運(yùn)會之后，中國受到了全世界的關(guān)注，并取得了可觀的社會經(jīng)濟(jì)效益，這在一定程度上推動了我國經(jīng)濟(jì)與產(chǎn)業(yè)建設(shè)持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展，并加快了我國的國際化發(fā)展進(jìn)程。體育作為我國的先鋒產(chǎn)業(yè)，受眾廣泛。由此可見，體育電影文化發(fā)展對我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展有重要的意義，其理應(yīng)受到電影產(chǎn)業(yè)從業(yè)者的高度重視。

思想性與娛樂性失衡

在中國傳統(tǒng)體育電影中，絕大多數(shù)體育電影的主題思想是向人們展現(xiàn)運(yùn)動員永不言敗、敢于拼搏的精神，雖然這樣的表達(dá)方式能夠還原體育的本質(zhì)，但是一味追求還原體育本質(zhì)內(nèi)容，缺乏對新鮮元素的融入，會導(dǎo)致影片過于沉悶和乏味，無法滿足大眾對于電影娛樂性的體驗(yàn)和需求。隨著時間的推移，一些編導(dǎo)為了追求電影票房，會在體育電影的制作和拍攝中加入過多的娛樂元素，這樣就極大地減弱了影片對優(yōu)秀體育精神和文化的傳達(dá)，無法基于體育電影文化折射人生，更不能引發(fā)觀眾的思考，難以幫助觀眾樹立正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，這樣的影片很難成為經(jīng)典作品。只有保持體育電影文化思想性與娛樂性的平衡，才能更好地促進(jìn)我國體育電影產(chǎn)業(yè)健康和諧發(fā)展。

資源開發(fā)與藝術(shù)形式創(chuàng)新缺失

眾所周知，中國作為四大文明古國之一，有著極為悠久的燦爛歷史文化，各種文化值得被各行各業(yè)傳承與發(fā)揚(yáng)，一方面可以實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)傳播發(fā)展目標(biāo)，另一方面則可以促使民眾重拾起民族文化自信心。在體育電影創(chuàng)新創(chuàng)作上，相關(guān)工作人員在藝術(shù)表達(dá)形式與拍攝手法上要充分借鑒發(fā)達(dá)國家的實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)，同時要深入挖掘利用本地特色體育文化資源，將傳統(tǒng)文化與體育電影創(chuàng)作融合在一起，以打造出經(jīng)典的體育電影作品。然而我國電影產(chǎn)業(yè)工作人員對于文化資源開發(fā)與藝術(shù)形式創(chuàng)新的能力還有待提高，目前我國體育電影的制作拍攝藝術(shù)表現(xiàn)形式較為單一，流程還是趨向于傳統(tǒng)老套路，以運(yùn)動員勵志故事打動人心，圍繞運(yùn)動員競技賽場展開故事情節(jié)，這些將難以吸引到更多的受眾用戶，難以激發(fā)他們對于中國電影文化的觀看體驗(yàn)學(xué)習(xí)[ 6 ]。對此，我國體育電影創(chuàng)作人員需要樹立起先進(jìn)的工作理念，注重體育電影文化與藝術(shù)表達(dá)之間的完美融合與創(chuàng)新。

頂級明星與導(dǎo)演參與少

在電影市場中，一部影片要想獲得更多觀眾的關(guān)注和支持，除了影片自身情節(jié)內(nèi)容質(zhì)量要過關(guān)，還需要充分發(fā)揮電影明星與導(dǎo)演的市場號召力，他們自身的魅力能夠吸引到更多潛在消費(fèi)者，讓電影作品在推廣時期受到更多關(guān)注。在我國，大量關(guān)于體育文化的電影作品基本上都是專業(yè)運(yùn)動員參與拍攝的，缺乏頂級流量明星與實(shí)力導(dǎo)演，雖然說那些運(yùn)動員自身業(yè)務(wù)能力扎實(shí)，能夠完成各項(xiàng)專業(yè)動作，但是在表演技能方面還較為欠缺，自身名氣也難以比擬頂級明星，這樣一來就難以讓市場電影愛好者產(chǎn)生興趣。因此，無論是國家政府部門，還是電影協(xié)會都要號召頂級電影明星與名導(dǎo)共同參與到體育電影的制作和拍攝中，推動我國體育電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展。值得注意的是，在體育電影拍攝中，明星與導(dǎo)演都要端正自身態(tài)度，虛心學(xué)習(xí)，認(rèn)真去了解體育競技運(yùn)動的特征與技能，深入分析體育文化內(nèi)涵，這樣才能夠?qū)Ⅲw育文化精神淋漓盡致地展現(xiàn)出來，促使觀眾能夠?qū)χ袊w育文化產(chǎn)生共鳴，并積極參與到中國體育文化傳播事業(yè)當(dāng)中。

綜上所述，體育電影作為當(dāng)代體育物質(zhì)文化的一個重要分支，大力發(fā)展體育電影產(chǎn)業(yè)，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)對優(yōu)秀體育文化的傳播和弘揚(yáng)，還可以豐富人們的精神文化生活，提升全體公民的素質(zhì)，促使他們能夠形成長期參與體育鍛煉與宣揚(yáng)體育文化的意識。中國體育電影中蘊(yùn)含了豐富的文化內(nèi)涵，通過加強(qiáng)對這些體育文化的研究應(yīng)用，能夠讓更多人直觀清晰地感受到優(yōu)秀體育文化，進(jìn)而積極參與到中國體育文化事業(yè)的建設(shè)中，推動我國體育事業(yè)建設(shè)持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展。作為體育電影行業(yè)的工作者，需要深入挖掘和利用體育文化資源，并汲取中西方體育電影創(chuàng)作拍攝的工作經(jīng)驗(yàn)與方法，將兩者完美結(jié)合在一起，最大程度地弘揚(yáng)體育文化精神。

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