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影視作品營銷莫跑偏

2022-05-10 02:02:42趙簡一
法人 2022年4期

趙簡一

近日,2022年“清朗”系列專項行動十大重點任務公布,“打擊流量造假、黑公關、網絡水軍”位列其中。有關影視作品過度營銷的話題,再次引發大眾關注。《人民日報》發文評影視營銷:只見流量不見含金量,影視作品過度營銷贏不來觀眾的心。

營銷,本義是指企業發現或發掘準消費者需求,讓其了解產品進而購買該產品的過程。影視營銷,即發現或發掘準觀眾需求,讓其被吸引、進而觀看影視作品的過程。其本身并非貶義,并且是觀眾在選擇豐富的網絡空間中,快速找到“萬綠叢中一點紅”的有效手段。但在當今語境下,“影視營銷”完全變了味道。那么,影視作品營銷的邊界在哪里?何為“適當”與“過度”?

營銷適當與過度邊界在哪

在#過度營銷贏不來觀眾的心#登上微博熱搜TOP1后,影視劇觀眾似乎對營銷“談虎色變”。上述《人民日報》文章指出,當今影視營銷正“劍走偏鋒”,宣傳噱頭與內容品質背道而馳。過猶不及的影視營銷,已經破壞了人們客觀、理性地感知影視藝術的環境,過度營銷可休矣。

今年1月的題材劇《開端》,是一次藝術創作與市場選擇相互成就的經典案例。該劇作為國內首部“無限流”題材(一類特定網絡小說的統稱)影視作品,開播伊始便以罕見時間循環設定、高能緊張的劇情節奏,奠定了扎實的觀眾基礎。但并非每一位觀眾,都會因新奇題材來看劇。

觀察《開端》官宣過程不難發現,其營銷運作十分成熟。從精致的人物海報、劇情線索回顧創意圖、好評金句放送,到粉絲互動向的試卷答題、甜蜜默契卻極有分寸的“CP向”花絮剪輯,各種物料一應俱全,既滿足了劇粉的追劇需求,又按照自身步調節奏為該劇提供適當曝光度。

最能直接、快速吸引觀眾目光的,當為演員的號召力。劇中主演們十分配合營銷方面的創意玩法。比如,收官之時,主演們重現劇中收錦旗的經典場面,每名主演都收到了一面特制錦旗,以表彰其為劇中角色作出的貢獻。

在題材、演員、劇情、制作等多重加分項保駕護航下,《開端》平臺播放量破19億,斬獲微博熱搜236個(包含微博熱搜主榜、文娛榜、上升趨勢等)。

但是,爭議隨之而來。在對該劇并不感興趣的路人眼中,這種近乎“霸屏熱搜”的營銷效果,被認為屬于實打實的“過度營銷”。實際上,除了堅定不移的劇粉們,向來隨緣追劇的普通觀眾,見到的熱搜次數多了,也會產生“逆反心理”,認為這部劇營銷過火了。

然而,“適當”與“不適當”的界限十分難以定義,并沒有一把精確的尺子衡量計算,作品宣傳與超過“適當”邊界還有多遠。

口碑好劇與營銷并非勢不兩立

其實,口碑好劇與營銷,并非勢不兩立。

今年春天播出的平民史詩劇《人世間》,描繪了一個中國家庭五十年的悲歡離合,受到觀眾熱烈歡迎。劇中主演與觀眾在社交媒體平臺上的互動,成為“激活”觀眾的宣傳手段。

例如,主演殷桃對一位網友的隨性回復,便讓話題#殷桃請網友來人世間吃糖葫蘆#登上微博熱搜榜首位。演員與觀眾的有趣互動,會助力居U集“出圈”,點燃更多年輕觀眾群體看劇熱情。

及時抓取粉絲關注焦點,成功推介熱搜的例子數不勝數。例如,2021年熱播的諜戰題材佳作《叛逆者》,朱一龍扮演的男主角林楠笙在劇里幾乎沒有睡覺時間。粉絲都覺得林楠笙是“打工人”這一點十分有趣,于是在宣傳方面順水推舟,#朱一龍要林楠笙歇歇吧#進入微博熱搜。

也許,在得到大眾對劇集內容品質的反饋之前,誰也無法把握,宣傳應該做到什么程度。

莫迷信“熱搜即熱度”警惕宣發風險

為了使影視作品更大范圍地被傳播,更快吸引到目標觀眾,宣傳一定要盡快想辦法讓作品“出圈”,其中最便捷、有效的方法是蹭熱點。但踩著熱點的風火輪,一不小心也可能引火燒身。

某部體育劇,在2022年北京冬奧會開幕第二天播出。當時正值短道速滑運動大熱,劇中一個名為唐劍的短道速滑運動員被勸退,宣傳便進行了一次“大膽”結合,推廣#短道速滑運動員唐劍被勸退#話題,帶劇上熱搜。

北京冬奧會期間,一個如此話題出現在熱搜榜上,大眾敏感神經被激發。但是,點進去卻發現是一部電視劇的劇情。因此,大眾嘩然,批評、譴責之聲不絕于耳。可以說,這是一次不成功的營銷嘗試。

由于微博熱搜榜幾乎成為網民關注熱點的第一窗口,影視項目宣傳從上至下形成了“唯熱搜論”營銷模式。但若不跳出“熱搜即熱度”的思維定式,“搬起石頭砸自己腳”式的營銷,難以規避。因為宣傳具有附加效果,會產生向外擴散的連鎖反應。

前幾日,演員任某倫在個人直播中提到,自己的體重是114斤,話題#任嘉倫只有114斤#很快沖上熱搜。雖在“飯圈”女孩眼中,這是一個令人羨慕的身材,卻引起大量路人反感,不僅質疑他本人身高真實性,而且連帶著影響了他的在播作品《與君初相識》口碑。

可以說,波濤洶涌的指責有點令人措手不及。換個角度說,演員本人可能低估了自己一言一行所帶來的社會影響。因此,無論是影視作品還是演員,作品過關、業務指標過硬,才是能和宣傳、觀眾形成三方共贏的關鍵所在潛

(作者系媒體從業者)

(責編王茜美編趙佳)

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