安可以文房清供以小之

薛龍春

王學(xué)雷兄的《古筆考—漢唐古筆文獻(xiàn)與文物》并非一部研究毛筆發(fā)展史的著作，而是將筆墨集中于書法經(jīng)典得以確立的漢唐之間，是對(duì)這一時(shí)期毛筆的形制、工藝、性能與文化的專題研究。

在上卷中，作者對(duì)于筆頭的用料、性能、產(chǎn)地、制作工藝、功能，甚至筆桿的制作與書寫的關(guān)系，裝飾性與實(shí)用性的關(guān)系等都有精彩的探討。作者還考證名物，對(duì)于彤管、筆答、茹筆、削管等都提出自己獨(dú)到的見解。比如，作者運(yùn)用文獻(xiàn)與實(shí)物的互證，對(duì)東晉束帛筆頭、晉代纏紙法的功能進(jìn)行推測(cè)，而材料、制作工藝之于書寫的意義也昭然若揭。作者認(rèn)為，束帛筆頭的目的不僅是為了貯墨，不使墨瀋下泄，便于更換（亦即退筆頭）也是重要的原因，而深納三分之二于筆腔之內(nèi)，則是為了筆頭與筆管之間最大限度地熨帖堅(jiān)實(shí)，從而強(qiáng)化筆鋒部分的彈性。作者謙虛地說，本書名為《古筆考》，實(shí)為一則則散考，不過是竹頭木屑，但這些竹頭木屑卻為我們提供了非常多的新鮮知識(shí)與思考空間。比如，在韋誕《筆方》中，我們了解到古筆有心（或稱鋒心、穎）、有柱、有副，心為羊毛，比外圍的兔毫低二分，兩層纏縛后成為柱，副也有兩層，先羊毛、后兔毫。而王羲之的《筆經(jīng)》則稍微簡(jiǎn)化，但他也指出柱的部分并非單一的毛料，而是雜用人的發(fā)杪、兔毫和羊脊毛，以麻紙裹其根部，在外面再加一層薄薄的上選兔毫為被。從崔豹的《古今注》可知，蒙恬造筆往往“鹿毫為柱，羊毛為被”，也就是說毛筆的筆頭由柱與被兩層組成，柱與被皆選料單純。這就與所傳韋誕、王羲之的文獻(xiàn)之間有所抵牾。如此復(fù)雜的筆頭選料與制作工藝，其意義究竟是什么？關(guān)于筆芯，傳李陽冰《筆法訣》又說以紙絹為材料，紙絹在這里起什么作用……這些問題都是在我閱讀《古筆考》時(shí)想到的。

本書的中卷，展現(xiàn)了學(xué)雷兄良好的古文獻(xiàn)修養(yǎng)和功力。他爬梳輯佚，哪怕只言片字，只要有關(guān)古筆，概不放過。作者擅長(zhǎng)考證，通過發(fā)掘與勾連史料，對(duì)文獻(xiàn)的意義進(jìn)行解說與推測(cè)，使得過去的一些積疑渙然冰釋。而在箋疏過程中，他給讀者提供了許多材料的來源，對(duì)于筆史文獻(xiàn)有興趣的讀者披讀一過，自然受益匪淺。值得重視的是，作者恪守古文獻(xiàn)的家法，一再強(qiáng)調(diào)目錄、版本、校讎的重要性，在這一領(lǐng)域，往往毫厘之差就會(huì)釀成天大的笑話。現(xiàn)在不少學(xué)者搜集史料滿足于電子檢索，拿到什么材料用什么材料，對(duì)于材料的來源、上下文毫不關(guān)心，對(duì)于版本后先、優(yōu)劣等等問題更是毫不介懷。學(xué)雷兄在書中指摘了兩部筆史著作因不懂家法而出現(xiàn)的累累謬誤—類似的問題在當(dāng)今的毛筆研究成果中比比皆是，學(xué)雷兄的文獻(xiàn)輯釋也為我們從事類似的研究提供了一個(gè)極好的示范。

本書的下卷集中了作者目前所能搜集到的古筆圖像。這些材料散見各處，讀者查閱不易。學(xué)雷兄搜集多年，稍加編排，配以準(zhǔn)確的說明文字與數(shù)據(jù)，為有心的讀者提供一份完整的圖像資料。