涂抹時(shí)代優(yōu)雅的人 《魅影縫匠》

20世紀(jì)50年代，被稱為西方服裝史上“最后一個(gè)優(yōu)雅的時(shí)代”。服裝大師輩出，人們講究“行止優(yōu)雅”，穿著十分考究。眾多時(shí)裝設(shè)計(jì)師們，用極具創(chuàng)造力的才華和天才的想象力，將服裝當(dāng)作藝術(shù)品一樣精雕細(xì)琢，他們用近乎偏執(zhí)的態(tài)度專注于每一個(gè)細(xì)節(jié)，不容許有任何瑕疵，苦心孤詣地定義著高定女裝的黃金時(shí)代。

職業(yè)人：時(shí)裝設(shè)計(jì)師

“我發(fā)現(xiàn)了西班牙設(shè)計(jì)師Cristóbal Balenciaga，迷上了他的生活與設(shè)計(jì)作品。當(dāng)我在查閱其他設(shè)計(jì)師時(shí)，我腦海中會(huì)浮現(xiàn)出這些高級(jí)時(shí)裝屋的樣貌，畫面總是一個(gè)男人以及他身后的一群女子，身著白大褂，完成他的工作。我認(rèn)為，是這個(gè)畫面將故事引向了時(shí)裝哥特的方向。此外，樓梯、門與各個(gè)工作空間之間的聯(lián)結(jié)，配以身穿那些長(zhǎng)袍與裙裝的女子，有一種非凡的電影質(zhì)感。”——保羅·托馬斯·安德森

尋訪 “最后一個(gè)優(yōu)雅的時(shí)代”

將電影大師庫(kù)布里克視為偶像的保羅·托馬斯·安德森，醉心于冷靜的風(fēng)格，擅長(zhǎng)打造極其宏大的歷史背景（如《血色將至》）和豐滿的多人物舞臺(tái)（如《木蘭花》）。而他的第八部長(zhǎng)片《魅影縫匠》，則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一位時(shí)裝設(shè)計(jì)師的日常和他的愛情糾葛，設(shè)定和格局遠(yuǎn)不如前作。但了解時(shí)裝史的人都知道，這個(gè)故事的背后，是西方服裝史的黃金時(shí)代。故事中的人、服飾，都涂抹著那個(gè)時(shí)代的優(yōu)雅，引領(lǐng)著彼時(shí)的時(shí)尚潮流。

安德森關(guān)于電影《魅影縫匠》的調(diào)研，便是從英國(guó)的設(shè)計(jì)師們開始的。為伊麗莎白二世設(shè)計(jì)1947年婚禮禮裙和1953年加冕典禮禮服的設(shè)計(jì)師諾曼·哈特內(nèi)爾，為伊麗莎白二世設(shè)計(jì)過禮裙的赫迪·雅曼和嚴(yán)苛聰慧的設(shè)計(jì)師查爾斯·詹姆斯，彼時(shí)風(fēng)靡一時(shí)的人物，成為了男主角雷諾茲人物角色塑造過程中的參照藍(lán)本。

作為一部以時(shí)裝設(shè)計(jì)師為背景的電影，影片里服裝的重要性不言而喻。電影籌備之時(shí)，《魅影縫匠》的服裝設(shè)計(jì)師馬克·布里奇斯去到倫敦，得以查看時(shí)裝館內(nèi)的時(shí)裝檔案，近距離觀察這些禮服的工藝，如何制作、使用哪些面料。他還搜集了許多50年代英國(guó)版的《Vogue》，并參考了許多時(shí)裝設(shè)計(jì)師的作品風(fēng)格。最后，馬克·布里奇斯為影片的女性角色們創(chuàng)作了一件件完美無暇的絲緞裙裝，還為本片創(chuàng)作了一系列寶石色絲緞禮服和蕾絲裝飾晚裝。

安德森和馬克甚至邀請(qǐng)了時(shí)裝屋裁縫師上陣參演《魅影縫匠》，在縫制衣服的一眾工人中，有兩位女士是真正有著五十多年高定制衣經(jīng)驗(yàn)的裁縫師。影片外的電影制作者，和影片內(nèi)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，都以對(duì)時(shí)尚的熱愛，共同致敬那個(gè)優(yōu)雅的時(shí)代。

再現(xiàn) 古典精致的美感

《魅影縫匠》將故事設(shè)定在上世紀(jì)五十年代，雷諾茲·伍德考克和姐姐希利奧開設(shè)的裁縫鋪“伍德考克之家”，是當(dāng)時(shí)英國(guó)時(shí)尚界的標(biāo)桿。他們?cè)诓每p鋪的大房子里起居、設(shè)計(jì)服裝，并雇傭女工來完成一些手工縫紉和刺繡的工作。“伍德考克之家”既是秀場(chǎng)也是戰(zhàn)場(chǎng)，那個(gè)時(shí)代最尊貴的公主、王妃以及社會(huì)名流，都聚集過來量身定制時(shí)裝，參與每個(gè)季度的秀場(chǎng)派對(duì)。

雷諾茲先生的日常也和他設(shè)計(jì)的衣服一樣精密漂亮，沒有一絲漏洞。他每天按時(shí)起床，精心打理自己，在安靜的早餐時(shí)間畫設(shè)計(jì)圖，查看裁縫們的進(jìn)度和成品樣貌，接待貴族和上流社會(huì)的女人們，詢問她們鐘愛的服飾元素并為她們?cè)O(shè)計(jì)衣服。雷諾茲也有自己的癖好，他會(huì)將自己的秘密和暗語悄悄縫制進(jìn)霓裳羽衣中，以求一點(diǎn)點(diǎn)撫慰。天鵝絨絲緞、棒槌蕾絲呈現(xiàn)出華美質(zhì)感，這些由精致布料縫制而成的華服，對(duì)當(dāng)時(shí)的女性、對(duì)銀幕前的觀眾，都有無與倫比的吸引力。

每一位設(shè)計(jì)師都有自己的靈感繆斯，影片里雷諾茲先生的靈感繆斯是平凡的餐廳女服務(wù)員阿爾瑪。他把她帶到“伍德考克之家”，以她為模特制作服裝樣板，由此引出一段扭曲深刻的愛情故事。在被愛情逐漸滲透的才華之地，他抗?fàn)庍^、憤怒過，最終向情感投降。安德森通過《魅影縫匠》，向觀眾展示了時(shí)裝設(shè)計(jì)師的另一面——崇尚自由孤獨(dú)與渴望愛情的人性一面。

《魅影縫匠》是影史上三次獲得奧斯卡影帝的男演員丹尼爾·戴·劉易斯的封鏡之作，在獲得第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)六項(xiàng)提名之后，這部影片最終斬獲最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。媒體們認(rèn)為這部影片“奇異、熱烈、荒謬，連帶著一種超脫的優(yōu)雅”，而打造這份優(yōu)雅的，正是時(shí)裝設(shè)計(jì)師的天才之手。

致知 繁華落幕 影像永存

《魅影縫匠》拍攝時(shí)，英國(guó)攝影師Laura Hynd受邀拍攝了“魅影縫匠”們的幕后照片，并將這些照片出版成影集《The Women of Woodcock》。劇組試圖通過這種方式，保存一點(diǎn)屬于那個(gè)時(shí)代的服裝設(shè)計(jì)師的風(fēng)采。每個(gè)人都有著被時(shí)代裹挾著前進(jìn)的無奈，引領(lǐng)過時(shí)代潮流的服裝設(shè)計(jì)師尤其如此。就像《魅影縫匠》里雷諾茲·伍德考克聽到“別致”這個(gè)詞時(shí)的憤怒不已，覺得和自己的設(shè)計(jì)理念不符，事實(shí)上，那個(gè)時(shí)代的時(shí)裝屋也在時(shí)時(shí)受到時(shí)代潮流的侵襲和沖擊。

20世紀(jì)60年代，隨著各類文化思潮的興起，迷你裙的出現(xiàn)、高級(jí)成衣的蓬勃發(fā)展，高定女裝也慢慢走向了沒落，即使一些高定品牌得以存活，也不復(fù)那個(gè)年代的高貴和優(yōu)雅。大師們相繼離世，讓我們斷掉了和那個(gè)黃金時(shí)代的連接。一個(gè)時(shí)代的繁華已經(jīng)落幕，一代人的年華已經(jīng)逝去，但曾經(jīng)有那么一個(gè)時(shí)代，有那么一些人，創(chuàng)造了屬于那個(gè)時(shí)代，亦屬于未來的美。（文 斑馬木笛）

影片評(píng)價(jià)：

《ScreenCrush》：“《魅影縫匠》做得經(jīng)典且精雕細(xì)琢，安德森的很多個(gè)人印記都看不見，比如哪些夸張的鏡頭運(yùn)動(dòng)、剪輯和音樂應(yīng)用，這一點(diǎn)可能會(huì)讓不少安德森的影迷失望，但是其奢華但節(jié)制的美學(xué)風(fēng)格，完美契合了雷諾茲·伍德考克的設(shè)計(jì)理念。”