魅力黃梅戲與我相伴

□ 冉國元

圖為作者欣賞黃梅戲的播放設備

在全國多種戲劇中，最令我鐘情、酷愛的戲劇就是黃梅戲。自1963 年起，魅力黃梅戲一直與我相伴，至今已59 年。她給我帶來了歡樂、愉悅、健康、長壽。

1963 年，我在新疆軍區塔城邊防部隊工作時，休假回四川購買了一臺半導體收音機。六月的一個晚上，21 時許突然收聽到安徽人民廣播電臺播放的黃梅戲音樂。那優美動聽、柔和婉轉的韻律韻味一下將我吸住了，似仙樂撥動了我的心弦，不禁自言自語道：“此曲只應天上有，人間難得一回聞”。從那晚起，每晚21 時，都要打開收音機聽黃梅戲，欣賞她的韻味。1969 年我被調回部隊機關，因安徽與新疆距離太遠、地勢高低不同，就收不到安徽電臺播放的黃梅戲了，每天的生活就好像缺少什么似的，那優美的黃梅戲音樂仍在腦際縈回，經久不絕。1969 年以后，我購買了錄放設備，見黃梅戲的唱片、磁帶就買回。工作累了，茶余飯后聽一曲，那美的享受難以用語言表述。自有了電視機、VCD、DVD，除買回這些播放設備外，到重慶、成都、寫信至安徽、打電話給北京，到處購買不同劇目的黃梅戲。每年秋季展銷會，凡有不同內容的黃梅戲影碟，都全買，現已裝了滿滿一大書柜，花去5000 余元。我還訂閱了《黃梅戲藝術》雜志。我喜愛黃梅戲，妻子也喜歡，她開玩笑說：“你這樣鐘情黃梅戲，在年輕時該到安徽去找一個會唱黃梅戲的姑娘做老婆，叫她天天給你唱黃梅戲，你就不會到處買了”。

獨具魅力的黃梅戲，唱腔、花腔清新、優美、委婉、動聽、易懂易學，我也學會不少唱段。由于自己的聲色粗啞、不動聽，不敢在公共娛樂場所演唱，怕人笑話，只有在自家室內自唱自樂，慢慢獨自品味。

黃梅戲為何能將我陶醉、迷?。科澉攘υ谟冢阂皇屈S梅戲演員裝扮美。裝扮正面人物和裝扮反面人物都很藝術。人物豐滿、形象生動鮮明、栩栩如生，觀眾一看演員出場，從打扮上看就能覺出好壞。二是服飾造型美。演古裝戲也好，演現代戲也好，服飾的造型，角色的包裝，符合歷代俗成的程式規則及人物身份。三是人物塑造準確、細膩、到位。如令人百看不厭，百聽不倦的黃梅戲《小辭店》，著名黃梅戲表演藝術家韓再芬將柳鳳英倔強潑辣、愛憎分明、嫵媚多情、溫柔體貼、追求幸福和自由而又委曲求全的人物性格表現得淋漓盡致。塑造的這個人物形象，使人經久難忘，回味無窮。四是黃梅戲的語言美。黃梅戲中的語言藝術具有獨特魅力。語言貼近生活，貼近觀眾，既有通俗文學的語言共性，又有方言藝術特色，讓聽者順耳，心里舒服，產生共鳴。如古裝戲《小辭店》《賴婚記》《劈棺驚夢》；現代戲《遙指杏花村》《黨的女兒之萬里春色染河山》中運用的語言就是典范。五是黃梅戲唱腔美。黃梅戲的聲腔風格優美、流暢、清脆、甜潤、聲情并茂、韻味醇厚，帶有泥土芳香，特別是嚴鳳英的唱腔華麗樸實，婉轉流暢，豐富而不花哨，令觀者動情，聽者動心。純正的黃梅戲唱段，如鄉野清風，沁人心脾，似一縷清泉，緩緩流進觀眾心田?！缎∞o店》清亮婉麗的唱腔，唱出了戲曲的“神韻”，唱出了人物的“魂”。六是黃梅戲演員的技、德深厚。嚴鳳英、韓再芬、吳亞玲、黃新德、楊俊、張輝、吳瓊、李文、馬蘭、潘啟才等著名演員，對“四功”“五法”掌握熟練，達到了輕車熟路的境界，塑造人物得心應手。在舞臺上的一招一式、一笑一顰，將人物刻畫得惟妙惟肖。演唱如行云流水，音色甜潤，渾厚委婉，既有鏗鏘之聲，又有絲竹纏綿，如泣如訴，使觀眾身臨其境，顯示出深厚的藝術功底。七是黃梅戲演員表演的臉神、眼神給人美的享受。常言道：“一身之戲集于臉，一臉之戲在于眼”。黃梅戲的名演員在舞臺上以熟練會說話、能傳情的臉神和眼神去打動觀眾，讓觀者明察其意，生發共鳴。八是人物的化妝造型美。黃梅戲演員十分注重化妝、造型，經精心設計，改善人物原有的“形”和“質”增加美感和魅力，表現出人物獨有的自然美，利用形、色、韻的有機結合，一個完美的藝術形象展現在觀眾眼前。九是演員念唱從“情”字入手。把“情”貫穿在字里行間，聲情并茂，以情取勝。做到了“情”與“神”相結合的“神韻”。演得有“神”，則萬靈皆動，栩栩如生，人物形象躍然于觀眾眼前。

綜觀黃梅戲名演員，扮演的角色演得形美、心美、情美、聲美、姿態美。演出的劇目達到了思想性、藝術性和觀賞性比較完美的統一。黃梅戲儀態萬千，風姿綽約，人見人愛。黃梅戲的魅力征服了我，迷住了我，老夫80之秋，仍身強體壯，這與鐘情魅力黃梅戲有關，撰寫此文感謝黃梅戲！