景德鎮城市景觀建設中的御窯廠保護與改造

關鍵詞：景德鎮;城市景觀;御窯廠;保護與改造

引言

景德鎮屬于我國一座有著優秀歷史傳承的老城市，目前城市內部仍舊存在著各種各樣的手工制瓷建筑，而御窯廠就屬于其中最為著名的窯址。然而，經過上千年的發展，御窯廠已經從曾經的繁榮變為破爛不堪的舊樓，而引發這一現象出現的主要原因，就在于目前的時代處在一種高速發展的狀態中，歷史景觀在城市景觀的發展建設中被逐步忽略。隨著目前城市化建設速度的逐步提升，景德鎮在發展進程中也出現了保護意識過于淡漠以及盲目性較高等問題，部分古作坊以及古窯址，甚至在舊城改造工作的開展進程中被直接拆除，即便一些較為珍貴的古窯址得到了保護，但也只是簡單的進行了基礎性的加固。因此，為了優化景德鎮內部的城市景觀，就必須要對景德鎮的御窯廠展開必要的保護與改造工作，這不僅屬于對具備城市內涵以及地域性特征景觀所進行的保護，同時也是對承載千年的陶瓷文化所進行的保護。

一、景德鎮御窯廠所具備的特征

（一）建筑所具備的主要特征

景德鎮的御窯廠，其屬于明清時期宮廷用瓷專用的瓷廠，其內部具備著最精湛的工藝技術，在外觀上也有著極其顯著的時代特征，廠內各類官署建筑不僅在外觀上十分宏偉，在作坊數量方面也相對較多，并且不同作坊所擔任的職能也并不相同，不僅分工十分明確，生產效率與生產質量也始終處在較高的水平線上。而御窯廠之所以具備這么多的優點，主要就在于其自身有著極強的功能性，在御窯廠內部的各大建筑中，除卻具備傳統建筑的各類基本特征之外，還有著自身獨特的外觀，這種樸素、獨特的建筑形式不僅能夠為人帶來一種寧靜的感覺，科學合理的空間布局也為陶瓷人員的正常操作帶來了極大的便利。同時，在御窯廠內部還有著十分完善的功能設施建筑群，比如政府官員在辦事時所用的官署大堂、瓷器制作的坯房以及瓷器燒制的窯房等，其中的坯房以及窯房屬于瓷器制作的主要場所。在窯房當中，其主要為占地面積在1000平方米左右的木構建筑，呈長型狀態，分上下兩層，在一樓設置有古窯爐，采用柱網結構提供支撐，二樓的主要作用在于儲存那些瓷器燒制過程中所需的燃料，而在建筑的屋頂部位所采用的則是坡頂屋面，這也有利于散熱與通風。坯房也被稱之為作坊，屬于生產瓷坯的重要場所，坯房的建筑布局，主要是由成型制作間、原料倉庫以及泥料陳腐這三座建筑所構成，并在四周部位砌起維護墻，從而形成一種封閉式的圍合空間。坯房的建筑結構大多都是以石磚作為基礎，在屋身方面所采用的則是穿斗式的木結構，在頂面部位采用人字形的屋頂，這種建筑結構在構造方面較為簡單，不僅所用材料比較少，在建造過程中也具備較高的便捷性。

（二）環境特點

景德鎮御窯廠內部的基本形態，主要就是將南北方向作為中軸線，主干道處在中軸線上，而各大不同功能的建筑，則均勻分布在主干道的兩邊部位。同時，主干道與南門與北門互相連接，南門屬于御窯廠的主門入口，其中建設有十分宏偉的木質牌坊，東側則具備著關帝廟、防府屬等，而穿過北門就來到了官署大堂，建筑形式上為五間三進，氣勢十分恢弘。而在大堂的后面則有石階直接通往珠山的山頂部位，山頂上還設有花廳、龍珠閣以及御詩亭，在御窯廠的西側部位，則是坯房群以及窯房，大部分制瓷工作都是在這一部位所完成的。同時，整體御窯廠內部的建筑環境以及建筑設施，也已經形成了一種完整的景觀環境，不僅各類功能設施十分健全，建筑物也與周邊的自然景觀融合在一起，形成了具備著中國古典特征的園林，而無論是在正門前所樹立的牌坊，還是以建筑物作為依托的石階以及林間小道等，其都展現出了御窯廠內部獨特的制瓷主題，以及與自然環境互相融合的獨特環境景觀[1]。

二、城市內部古遺址保護存在的難點問題

站在目前社會發展的角度上來看，目前城市內部的古遺址保護工作已經出現了許多難點問題，比如古遺址公園是否屬于對遺址進行保護的一種方式，以及能否解決遺址保護與城市建設共同發展之間存在的矛盾等。由此可以看出，由于不同城市所采用的建設模式以及建設階段并不相同，古遺址在構造、規模以及種類等方面也有著較為顯著的差異，而這部分備受爭議的問題也很難形成一種標準答案，在保護過程中也會出現許多意料之外的問題。

（一）古遺址保護的困難

在景德鎮城市景觀建設階段中，對于保護的理解屬于其中的關鍵所在，保護所指的是采用博物館式的陳列展示模式，將遺址與市民進行隔離，確保物與人之間能夠保持一定的距離;還要對遺址進行小心使用，保證古遺址能夠重新散發自身活力，發揮出自身原本所具備的功能。而在城市遺址公園的角度上來看，傳統意義上的保護僅僅只是滿足了對于遺址的重視以及關注，卻完全忽略了其所具備的功能以及屬性。因此，在對古遺址進行保護的過程中，應當對具體的保護內容制定出對應的標準，不能出現過分保護的問題，特別是在城市景觀建設的影響下，更要綜合考慮群眾對于場地的認同感以及參與程度，否則遺址自身所具備的意義以及價值都會受到質疑。而在開放與展示方面，城市景觀設計的重點就在于有效解決開放展示與遺址保護之間存在的矛盾，展示也并非只是單純的“看”，而是要關注人類五感到內在的全面體驗，這些都屬于展示階段中需要進行考慮的內容，對于古遺址來說，除卻需要針對一些具備重大歷史價值的場所進行保護之外，針對大部分場地則要避免采用封閉式或是展覽式的展示方式，景觀遺址的保護與展示應當在景觀的角度上出發，以此來確保群眾能夠對古遺址產生更加豐富的感受與體驗，這也是保證城市景觀設計效果的關鍵內容[2]。

（二）古遺址保護的難點

景德鎮城市景觀建設中，御窯廠保護的難點就在于如何有效實現場地的彈性，這種場地彈性所指的主要為場地自身的流動性以及恢復能力，主要就體現在御窯廠遺址當中景觀形式、景觀布局與未來開發之間存在的矛盾。在當前的發展階段中，景德鎮的御窯廠遺址公園，由于其長時間處在考古發掘的狀態中，并沒有進行統一，場地內部呈現出一種較為混亂的狀態，這就需要通過景觀的設計規劃，為后續場地的考古發掘以及再利用奠定堅實基礎。而在御窯廠保護改造過程中，其也會帶來較高的經濟成本，相對于早期城市遺址公園設計來說，御窯廠保護改造與其存在的主要差異，就在于自身具備著較高的不穩定性以及流動性，除卻群眾的日?；顒右约皡⒂^之外，考古發掘也屬于場地內部的重要活動，而隨著植物移植、水文調整，場地內部的地表景觀也會出現變化。由此可以看出，城市景觀改造并非一次性的設計內容，而是需要長時間的完善規劃建設，只有這樣才能夠靈活應對場地所產生的變化，以最小的人力與物力來滿足群眾的基本需求[3]。

三、景德鎮城市景觀建設中的御窯廠保護與改造措施

（一）景德鎮城市景觀建設中御窯廠的改造策略

1.賦予新功能。在目前的社會發展進程中，當年窯火不停歇的御窯廠已經不復存在，僅僅只留下了遺址。然而，御窯廠的靈魂就在于人的勞作場面，如果只是單純的恢復御窯廠的歷史原貌，只是一種較為表面的手段，只有在真正意義上賦予其新生命，才可以更好的傳統制瓷文化進行傳承與保護。因此，這就可以適當的引入一些現代化技術，針對御窯廠內部的老建筑進行合理利用，但這種更新的基本前提就在于確保建筑的基本風格與外部形象不受影響，也不能擅自改變內部結構與內部框架?？梢圆捎锰鎿Q或是添加等方式，保證御窯廠可以更好的融入至現代化生活當中，并將廠區的景觀進一步開辟為展示御窯文化的特殊場所，促進其文化魅力的逐步提升。

2.原真性的保護。站在歷史保護學的角度上來看，維持歷史建筑的原真性才是保護的核心理念，而在當前的社會環境中，景德鎮所保存下來的御窯廠面積也在不斷降低，但所保存下來的歷史建筑仍舊比較多，這就需要針對這部分建筑物進行必要的保護。舉例說明，在對建筑物主體框架進行加固維護的過程中，其內部存在的殘缺部分應當參照歷史文獻以及歷史資料進行還原性修繕，在制瓷作坊當中，作坊建筑的主體結構所采用的主要為木質結構，整體損壞程度較為嚴重，這就需要對其內部空間以及外立面展開重點修復，并根據相應的歷史資料進行還原。同時，對御窯廠當中各類自然景觀進行合理保護，也是保護改造過程中的關鍵內容，這是由于任何城市的景觀建設以及發展，都與其周邊的自然環境有著十分緊密的聯系。

3.發展性保護。在當前的社會環境中，其始終處在一種動態變化的進程中，而御窯廠的更新利用也要滿足時代發展的基本需求。因此，在對御窯廠進行保護改造的過程中，并非只是單純的照搬歷史，而是應當在尊重歷史原貌的基礎上，構建出符合時代精神，同時具備獨特御窯文化特征的城市景觀，這就代表著必須要將廠內現存的各類建筑進行重新規劃，將原真性保護以及賦予新功能這兩種不同策略結合在一起，保證改造過后的窯房建筑可以還原歷史原貌，并且在制瓷作坊當中不僅需要滿足生產需求，也可以將其當作體驗區，逐步提升群眾對于御窯文化的了解程度[4]。

（二）景德鎮城市景觀設計的具體構思

1.建筑物的內部構造。在御窯廠當中，不同功能的建筑物，其在建筑形式上也存在著較為顯著的差異，但相同的就在于其內部結構所采用的都是木構架體系，而廠內的窯房建筑則屬于損毀較為嚴重的部分，不僅缺少屋頂遮蔽，原本起到圍護作用的墻體也沒有了，只剩下基礎的木構架。因此，這就需要優先對主體框架進行加固處理，將那些損壞較為嚴重的木樁進行更換，而窯爐大多處在窯房一層的中心部位，由于其原本的功能已經喪失，這就可以將這部分區域轉變為展示區，保證參觀人員可以更好的感受到御窯散發的魅力，其余空間就可以采用木柵格，在與柱網結合后分割出不同的功能空間。御窯廠中作坊的建筑形式主要為院落式，并且由三座不同的單體建筑圍合而成，其所承擔的主要作用為休閑區、作品展示區以及陶藝體驗區等多種功能，建筑內部也由不同的木柱所支撐，這部分柱子的頂部進行了挑空處理，使得空間可以達到更高的高度。

2.自然景觀的營造。御窯廠當中的景觀改造工作，主要采用的為連續與點狀的景觀格局，將那些具備著重大歷史意義的建筑當作其中的景觀節點，不僅可以將道路作為景觀走廊，還可以形成符合人體運動規律的連續性景觀。同時，御窯廠原本就是依山而建，其后方綠樹成蔭，廠內布置的山石以及樹木十分考究，整體環境優美。而在后續的改造進程中就可以充分利用這部分自然景觀，采用點狀與連續的方式將其穿插在其他類型的人工景觀當中，使得自然景觀能夠與人文景觀更好的融合在一起。

3.外立面的處理。傳統制瓷建筑內部的承重結構與圍護體系完全不同，而其中的圍護體系也屬于損壞最為嚴重的部位，而針對御窯廠景觀所進行的保護工作，也要從這部分開始入手?？梢詫⒉Ａё鳛槲菝妫@樣就能夠將內部的窯路遺址以及木構架當作一種獨特的風景，在墻面處理方面可以沿用窯磚堆砌的方式，還要確保屋面與墻體之間保留一定的距離，通過木柵格的應用來提升空間的通透性[5]。

結論

綜合所述，在景德鎮城市景觀建設過程中，針對御窯廠所進行的保護與改造并非為了回歸過去，主要目的就是為了更好的傳承歷史景觀內部所蘊含的制瓷文化，進一步挖掘出城市景觀建設過程中所具備的獨特地域性。而那些被復原的御窯廠景觀，通過改造過后更是被賦予了新生命，因此，這就需要加大對于御窯廠保護改造的重視程度，將傳統文化與現代生活更好的融合在一起，從而更好的突出景德鎮自身的特色。

楊莉莎 ?1982.2 ?女 ? 漢族 ?講師 ?碩士研究生 ?陶瓷文化

項目信息：景德鎮市社會科學規劃項目“景德鎮御窯廠大遺址區建設與城市特色文化空間構建”結題成果。

參考文獻

[1]郭亦家，黃艷. “工作中”的過渡性遺址景觀——以景德鎮御窯廠遺址公園設計研究為例[J]. 設計，2018（13）：29-35.

[2]李季. 景德鎮御窯廠遺址公園規劃設計方法研究[D]. 安徽：安徽農業大學，2017.

[3]朱山，朱明璋. 明清景德鎮御窯廠規制布局探考[J]. 景德鎮陶瓷，2020（6）：17-20.

[4]朱山，朱明璋. 清代景德鎮御窯廠瓷器燒造概覽[J]. 景德鎮陶瓷，2021（1）：7-13.

[5]邢鵬，涂彥珣，余雅潔. 基于景德鎮學視野下的城市景觀設計研究——以景德鎮御窯廠遺址公園為例[J]. 中國陶瓷工業，2019，26（6）：49-52.