關于魔術舞臺化發展的遐想

袁詩琦

關鍵詞：魔術舞臺化現狀、魔術舞臺化優勢、魔術舞臺化表現形式

一、魔術舞臺化現狀

（一）舞臺演員的表演受到青睞。魔術舞臺演員不論是魔術技巧很好的資深魔術師， 還是

學習魔術時間不長，但擅長于舞臺表演的演員， 二者表演都同樣受到觀眾的賞識。比如《美麗的草原我的家》《魔幻魚人》等節目的表演者， 之前都有舞臺雜技的長期規訓與實踐， 對舞臺表演比較熟悉， 動作幅度大， 表達傳遞遠， 能照顧到更多觀眾， 包括坐在邊緣和遠處的觀眾都會覺得演員看到了自己， 在為自己表演。

（二）充分運用舞臺條件的節目受到青睞。舞臺的體積大小、設備裝備是配合觀眾席規模

比例的， 充分使用舞臺空間和設備的表演才會配合到觀眾觀看的舒適度現象。

（三）傳統節目的舞臺化發展受到青睞。這一塊涉及到了魔術的本體發展。在中國， 傳統節目的發展十分成熟精美， 因此在走上舞臺多年后， 很多方面并沒有相應的舞臺化， 比如秘密機關依然是做在道具“里面”配合“四面看”的表演環境的。我以為傳統節目一方面需要原汁原味的保留， 因為里面有很多好東西我們還沒有學到家， 簡單舍棄非常可惜。但另一方面也要允許創新， 因為人有創造的渴望， 觀眾也希望看到新東西， 傳統演法和發展了的舞臺化分支可以并存， 共同經歷觀眾和時間的篩選。

二、魔術舞臺化優勢

在魔術水平相當的情況下， 舞臺化手段結合得好的優勢會更大。以往在國際上參賽的經驗也能說明這一點， 我國的魔術師戴濱淳、沈娟、林彬等之所以在國外獲獎， 除了創新的魔術技巧外， 舞臺編導對節目創作的深度介入， 燈光、音樂的配合， 節目的完整結構， 清晰層次和節奏感， 包括戴濱淳的踢踏舞、沈娟的東方舞、林彬的民族舞等才藝的展示都是為表演加分的。在國外， 我們常常看到中國節目大幕拉開時， 其美妙的燈光、和諧的音樂、精致的景物、優美的形體立刻會引起外國同行的驚嘆和掌聲， 說明我們在這些方面具有優勢， 很好地運用這些優勢， 我們是會在賽場取得好成績的。

三、魔術舞臺化表現形式

（一） 酒吧、游樂場等商演形式

酒吧、游樂場等商演形式成為魔術舞臺化的形式之一。日本有魔術酒吧，瑞典有魔術餐廳 ， 迪士尼、歡樂谷等游樂場里設立魔術主題店鋪。酒吧演出，魔術師以每日做巡桌表演， 周末的演出需要提前預約并支付一定費用;游樂場所內設立魔術主題店鋪， 店鋪門口以即興街頭表演拉攏客人， 店內販賣魔術產品， 表演和販賣的產品都是同游樂場主題相關的魔術。

（二） 魔術節目、短視頻錄制形式

通過參加電視節目錄制或入駐有攝像機與大屏幕同步直播的劇場節目中， 由攝像機的錄制， 在部分現場觀眾面前表演，在電視屏幕 （或線上視頻平臺） 上呈現在廣大觀眾眼前。

短視頻魔術是一個全新的領域，魔術是一個很能吸引人的表演形式， 但由于舞臺魔術道具繁多， 道具研制周期長成本高， 運輸費用高， 途中易發生損壞， 因而魔術節目的產能和傳播能力相較其他藝術形式弱一些。而時長短既能規避魔術產能低的弊端， 因其在互聯網傳播不會發生途中損耗。魔術吸引人的優勢正可以在此環境下發揮， 在眾多短視頻中吸引用戶， 產生較高的完整觀看率， 加速傳播。舞臺魔術對于一個魔術表演者是什么？是“飯碗”， 是一個魔術師的立身之本。舞臺魔術還有哪些尚可提高的地方？舞臺魔術雖然增速放緩， 但仍有許多有待提高的地方。其中最為突出的是， 舞臺魔術表演方式仍以“展示性表演”為主， 場景、人物、故事等等都還沒有融入進舞臺魔術節目中。這一方面需要的是魔術行業內有志從業者， 尤其是青年， 在魔術基礎扎實的前提下， 學習編劇、導演、舞蹈、戲劇表演等知識， 并將其融入進舞臺魔術“創、編、導、演”中， 形成專業水平高的魔術節目。

魔術需要一代代新青年的傳承，舞臺魔術依然成為不可逆的大趨勢。我從小就對魔術極為感興趣，隨著年齡的增長，更致力于魔術舞臺化。我13年進雜技團，做了6年的雜技學員，后3年開始參加各種演出演出，即16年至今，從最初的每年送戲下鄉，到后來拜服于國際級魔術師丁洋老師的高深魔術，隨即軟磨硬泡了好久，終于成功向她學習魔術，在送戲下鄉等演出中磨練自己，到最后和志同道合的伙伴歷時三個月，打造了魔術節目《三人行》，并在“江蘇省文藝大獎·雜技獎”魔術作品大賽中榮獲金獎。這對我是莫大的鼓舞，在未來，我將繼續繼承、傳播、弘揚舞臺魔術。

參考文獻

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