為什么博物館不讓看銅鏡的正面

張嵚

多少“歷史粉”慕名跑去博物館，想要一睹古代銅鏡真容，卻只看到銅鏡的背面。為什么博物館的古銅鏡，從不以正面示人呢？

對這個問題，“歷史票友”們腦洞大開，想出很多新鮮理由。流行最廣的就是“辟邪”說，即銅鏡自古有辟邪功能，所以正面照人不吉利，甚至可能招災。但真實的原因，其實沒這么魔幻——就是沒法照人。這些歷經歲月考驗的古代銅鏡，正面長滿綠銹，非但不能照人，也毫無觀賞性。

這就要說說古代銅鏡的制作工藝。

銅鏡的材料，是以銅、錫、鉛組成的合金，宋代以后還加入了鋅。而在古代科技條件下，一面上好的銅鏡用久了就會生銹，需要工匠重新打磨才可使用。所以在古代，“磨鏡子”也是一門十分重要的職業。明清演義小說里，常見“挑了一擔新磨的鏡子”的“磨鏡者”走街串巷。日常使用的青銅鏡尚且要磨，更何況千百年沒磨過的文物銅鏡？

不過，縱然銹跡斑斑，也遮掩不了中國古代銅鏡工藝的諸多亮點。比如陜西周原博物館青銅范鑄造研究所，就嚴格按照古代造鏡工藝造出銅鏡，其清晰度與今天的玻璃鏡子相差無幾。值得一提的，還有古代銅鏡的透光技術，戰國時期，中國人已經可以造出“透光鏡”，即當光線照在鏡面上時，其鏡子背面的紋飾文字，可以清楚反射到墻面上，堪稱世界手工業史上的創舉。

隨著鑄造工藝與相關冶煉技術的進步，銅鏡的生產成本越來越低。唐代的銅鏡已經走進了尋常百姓家，明清時期的銅鏡，更是從權貴奢侈品變成了日常居家用品，直到晚清，才被防銹效果更好、價格更低的西方玻璃鏡取代。

展出銅鏡背面，還有另一個重要原因：歷代銅鏡背面的紋飾與銘文，不只是“裝飾”這么簡單，相反有著厚重的文化內涵，其內容堪稱所在時代的烙印。

比如戰國時期的銅鏡，紋飾已經非常豐富，有卷云鏡、龍紋境、菱形紋鏡、四葉紋鏡等多種類型。單看不同紋飾，就能清晰區分戰國的不同時期。漢代的銅鏡背面有銘文，有了“長樂未央”“大樂富貴”等內容，還有彩繪的車馬人物。魏晉南北朝的銅鏡背面，除了依然有銘文，還有伍子胥、范蠡、西王母等的故事畫。唐代起更進一步，開始用金銀薄片雕刻人物花鳥山水，然后鑲嵌在銅鏡背面。宋代商品經濟發達，銅鏡背后也有了各種商標介紹。明清時期的銅鏡日益平民化，銅鏡的紋飾也以求道、修仙、祝壽為主?？梢哉f，如果把每一個年代的銅鏡，其背面的圖案、紋飾、銘文組合起來，完全就是一部生動的中國歷史書。

若問中國文化的厚重博大，銅鏡的背面就是另一扇窗口。把古銅鏡的背面展出來？那是必須的。

（一米陽光摘自微信公眾號“朝文社”）

【素材運用】博物館里展出的古銅鏡為什么只展出背面？帶著這個疑問，我們了解到銅鏡的制作工藝以及中國古代銅鏡工藝的特點。銅鏡的背面，給我們打開了一扇窗，去欣賞博大精深的中國古文化內涵。保持好奇心，深入去探究，定能發現別樣精彩！

【速用名言】

1.歷史給我們的最好的東西就是它所激起的熱情?！聡娙?歌德

2.希望是隱藏在群山后的星星，探索是人生道路上倔執的旅人?！溙煳膶W家 第谷·布拉赫

【適用話題】變化；善于探究；提出問題

（特約教師 江煜）