數字圖像技術植入版畫藝術創作中的思考與實踐

張昊 趙悅

木刻版畫出現時間較早，在創作初期便擁有圖像傳播的功能，數字圖像技術的出現對木刻版畫造成了一定的沖擊，弱化了木刻版畫的傳播能力。在19世紀中期，法國、英國開展版畫原作運動并在這項活動中建立了具備較高藝術價值的獨立的木刻。半個世紀后，德國表現主義木刻藝術興起。我國在20世紀20年代發展現代木刻版畫，木刻版畫在魯迅的宣傳下擴展了范圍，并取得了不小的成就。目前，數字技術興起并進入木刻版畫領域。數字技術的出現給木刻版畫既帶來了機遇，也帶來了挑戰。在現階段的木刻版畫創作過程中，要充分結合和應用數字圖像技術的優勢，取長補短，共同發展。

一、數字圖像作為創作素材

照相機的發明和廣泛使用，逐漸縮小了架上繪畫的生存空間，在很大程度上改變了架上繪畫的視覺形態和藝術觀念。之后，美術創作中逐漸廣泛使用照相技術這一工具，用于素材的收集。美術創作在材料收集方面可以使用諸多方法，在照相機未出現或沒有得到廣泛使用前，收集美術創作素材以文字記錄和手繪圖像為主。照相機的廣泛應用使文本和圖像的獲取更加便利，提高了素材收集的便捷性與可靠性。

20世紀90年代，數碼相機技術逐漸成熟，大幅度提升了照片的畫面質量。在其后的一段時間，圖像軟件隨著數碼相機技術的成熟相應獲得了良好的發展。在美術創作中使用圖像技術，可以有效降低獲取與傳播圖像等工作的成本。當下關于繪畫存在不小的爭議，在西方，架上繪畫已經不再流行，逐漸被成為主流的多樣化的“裝置”及“影像”等藝術形態所替代;在我國，因為審美觀點與西方國家存在不同，所以架上繪畫在國內藝術界中仍然占有很高的地位，并具有十分強烈的中國特色。

數字技術的出現在一定程度上推動了藝術發展。當下藝術實踐與思維在媒體的作用下進入新的領域，圖形圖像可以通過網絡平臺與各類媒介手段轉變為電子信息，成為美術創作的素材資源。收集木刻版畫創作素材時，可以從客觀實體中獲取圖像，還可以從文獻中摘取信息，提高素材收集的便捷性。可見，在數字圖像技術發展階段，木刻版畫在素材收集方面的方式發生了巨大變化，對數字圖像技術有一定的依賴性并有時代特征。木刻版畫更貼近大眾生活、內容也更加真實。隨著數字圖像技術的發展，傳統木刻版畫的寫實作用得到了更好的體現，具備良好的視覺呈現效果，不僅擴大了作品的傳播范圍，而且可以滿足更多主體的審美需求。

二、數字圖像作為技術輔助

木刻版畫在發展中不斷融入新的元素，但其創作初衷并未發生變化，數字圖像技術雖然改變了木刻版畫收集創作素材的方式，但是數字技術只是木刻版畫創作的輔助工具。在技術應用到木刻版畫創作的前期，使用painter、Photoshop等軟件進行圖像深加工等操作，可以改變作品構圖、畫面構成與造型，還可以模擬作品最終造型，便于創作者掌握木刻版畫的創作方式，并結合模擬信息調整創作方式。創作者在前期可以通過軟件根據效果調整造型，提高版畫的藝術呈現效果。在創作木刻版畫的過程中，創作者利用數字圖像技術可以便捷地開展上稿工作，通過數字圖像輸出設備還可以推進色彩與制版的參考工作，其中平板打印、水性寫真轉印、色階線描摹等均可以高效進行。使用數字圖像技術進行此類操作，與傳統手工上把的方式相比，工作效率和效果均有大幅度提升。在木刻版畫創作后期，需要使用數字圖像技術完成對最終作品的調整、修改，通過微調手段將作品轉變為數字圖像，利用選擇調節作品局部畫面，優化作品色彩，使作品在視覺呈現方面具備良好的效果，充滿審美情趣，同時具備較強的吸引力，從而獲得更多受眾的喜愛。

木刻版畫作品利用數字圖像技術進行處理，可以凸顯圖像審美特征，這一點在具象造型作品上體現得較為明顯。學術界關于木刻版畫存在很多爭議，使用數碼攝像設備獲取圖像，在未經加工的情況下，直接將其變為木刻版畫，可以精準展現攝像本體的形態。對大眾來說，在視覺上更具沖擊感;對于作品來說，其更具數字圖像美的特點。

三、數字圖像作為繪畫本體

數字圖像技術在發展期間被應用到諸多領域，在木刻版畫方面得到良好的發展。然而當下其作為繪畫本體，在應用中仍然存在不少問題。近年來，數字圖像作品頻繁出現在版畫展覽活動中，此類作品在版種標注方面，一般會標注為綜合版或平板。這種做法可以側面反映作者對數字圖像作品的態度，很多作者對數字圖像照片存在一定的疑慮、不自信的態度，會將其作為其他顯示板種進行展覽，主要為絲網、感光樹脂片、PS片等。

將數字圖像作為繪畫本體，應該在創作時確定工作重點，由此才可以提高木刻版畫的呈現效果，使其具備藝術價值，主要關注以下內容。應該在數字圖像技術應用中加強數字圖像與木刻的結合程度，可以使用各類形式輸出數字圖像。在數字圖像與木刻結合的基礎上，通過疊加手工木刻語言。在內容處理方面，選擇兩者相互彌補或是交叉疊加的方式，可以在材料和語言處理方面營造出相互碰撞的視覺呈現效果，使其擁有形態美;將數字圖像作為繪畫本體，應該選擇科學的方法制作木刻。例如，由繪圖軟件的筆刷替代木刻語言符號或使用其他擁有良好藝術效果的插件符號，由此可以提高模擬效果。利用數字微噴的方式輸出數字圖像;使用數字圖像軟件會考慮木刻制版呈現效果，利用機械雕刻機或是激光雕刻機進行刻板工作，調整工作方式并進行修改，完成相關動作后直接印刷。這樣的形式保存了傳統的木刻技藝，也彰顯了數字圖像技術的魅力。

四、數字圖像作為藝術觀念

在數字圖像技術滲入木刻版畫領域并得到廣泛應用的背景下，需要在創作方面關注技術的應用方式，可以深層次地體現創作者對作品的思想。數字圖像技術與版畫創作有無法切割的關系，數字圖像技術需要從創作者維度進行思考并積極推進創作創新方面的工作。在以往的設計工作中，木刻版畫對于資料的收集存在很多不便之處，照相機的出現可以提高素材整理的便捷性。使用攝像機拍攝畫面并利用計算機存儲圖像資料，使用計算機可以豐富版畫的傳播渠道。數碼類產品出現在木刻版畫領域，也間接推動版畫向繪畫形式與語言方面發展，增加對相關內容的研究。在數字圖像技術高速發展的過程中，作品制作和傳播方式發生不小的改變，大眾既可以是圖像的消費者也可以是圖像的制造者。

在數字圖像技術發展過程中，木刻版畫的創作觀念發生變化。隨著圖像技術的發展，當下已經形成獨特的木刻版畫藝術觀念，追求技術并利用技術提高版畫作品的視覺呈現效果。在當下隨著數字圖像的應用與發展，可以利用傳統審美理念，以特殊的方式為作品下定義，使用傳統方法優化圖像，提高圖像的視覺呈現效果。在木刻版畫創作方面，使用特殊的手段展現木刻屬性，利用特殊媒介突出圖像創作者的觀念，將圖像背后的信息完整直觀地呈現出來。觀眾在自身態度、情感、理解能力的調動下，與作者產生共鳴。

五、數字圖像作為思維方式

照相機技術的出現在很大程度上阻礙了繪畫的發展，繪畫在客觀世界的呈現上遠不比照相機技術真實和準確，所以對客觀世界的呈現上另辟審美途徑，在保持自身風格和特點的基礎上，對照想圖像的審美及評判標準制定了全新的規則。照相技術以包圍的趨勢發展，時刻影響著繪畫的創作形式和觀念，逐漸形成了創作者初期的圖像思維。

數字圖像技術被廣泛應用于各個領域，版畫的創作中也直接使用了數字圖像，或直接用數字圖像作為版畫。隨著國內專家學者觀念的改變，在2018年國際學院版畫聯盟展覽的研討會上，提出將攝影作品列入版畫展覽的提議，從該項提議可以看出，越來越多的人肯定數字圖畫作品、數字圖像與版畫的關系，以及數字圖像技術應用在版畫中的應用意義。在媒介手段上，木刻版畫作品不同于其他類型的版畫可以直接應用圖像，但是其創作的思維已經被數字圖像技術影響，在近些年的木刻版畫展覽中就有體現。許多木刻版畫的作品都透露著數字圖像的氣息，這也是數字圖像技術在木刻版畫中得到應用的有力體現。另外，在木刻版畫創作方面，僅強調數字技術的應用無法保障作品質量。應該積極推進圖像創新創作方面的工作，關注圖像結果、方法的應用，在圖像思維的導向下，將數字圖像技術良好地應用在木刻版畫中，提高作品的藝術價值。

六、余論

其一，要注重數字技術對于版畫課程教學方式的介入，這對于學習者學好版畫有很大幫助。傳統版畫在創作形式上對創作者進行示范操作講解的流程步驟相當復雜，如果某個細節未能講解清楚，就容易出現問題，導致整個展示過程都無法形成串聯關系。因此，在版畫藝術的創作、展示、觀摩過程中，關于版畫的材料與資源也相對匱乏，無法形成具有實際指導意義的內涵性技術內容。而基于多種途徑和方法進一步優化版畫藝術創作示范操作是非常有必要的。

其二，要持慎重的態度來思考、實踐數字技術與版畫藝術創作的融合過程與融合結果。版畫藝術作為我國最優秀的傳統文化表現形式之一，它的藝術表現感染力極強，在某種程度上甚至代表了我國的藝術影響力，這種藝術影響力是頗具內涵的，它是提升國家軟實力的重要因素。在大力推崇版畫藝術發展的過程中，版畫本身也面臨著教育改革的影響，這主要是因為目前國內高校的美術生整體綜合素質呈現下降趨勢，所以高校美術生必須考慮如何適應巨大市場競爭壓力而選擇生存之道，尋找利于自身未來職業發展的工作。如此一來，版畫藝術人才便越來越少，這也是造成我國版畫藝術發展越來越弱的主要原因。就已有的版畫藝術研究者而言，他們年紀偏大，在利用數字技術方面實操能力明顯偏差，所以很難將數字技術較好、較靈活地運用于版畫藝術創作中。在文化傳承角度層面看，將數字圖像技術植入版畫藝術創作中是很有必要的，打好專業學生學習造型基礎，了解數字圖像技術，最后再將二者融為一體，可以創作出更多更優秀的數碼版畫藝術作品。

（魯迅美術學院）

通信作者：趙悅;郵箱：zy8913_1@163.com。

基金項目：遼寧省“興遼英才計劃” “版畫藝術形式在當代社會中的傳播意義與應用功能”（XLYC1907112）。

作者簡介：張昊（1982—），男，遼寧海城人，碩士研究生，副教授，研究方向為繪畫藝術學院從事版畫教學與創作。