金秋九月共賞合唱魅力

合唱，是集體演唱多聲部聲樂作品的藝術(shù)門類，它要求單一聲部音的高度統(tǒng)一，要求聲部之間旋律的和諧，是普及性最強(qiáng)、參與面最廣的音樂演出形式之一。而人聲作為合唱藝術(shù)的表現(xiàn)工具，有著其獨(dú)特的優(yōu)越性，能夠最直接地表達(dá)音樂作品中的思想情感，激發(fā)聽眾的情感共鳴。

歌劇中的合唱，是歌劇的重要組成部分，它在歌劇的結(jié)構(gòu)中占有重要的位置，在整部歌劇中可謂耀眼的寶石。合唱進(jìn)入歌劇堪稱歷史悠久，17世紀(jì)歌劇出現(xiàn)的早期，就是由希臘故事、朗誦調(diào)與合唱組成。歌劇中的合唱不僅為歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)力增添光彩，又以獨(dú)有的藝術(shù)特征豐富了世界合唱文獻(xiàn)，成為合唱藝術(shù)中的重要的品種，推動(dòng)了合唱的發(fā)展。

合唱是歌劇中處理群眾場面的音樂手段，凡有群眾出場必有合唱，它是歌劇群眾人物的音樂形象。同時(shí)，合唱也擴(kuò)大了歌劇表現(xiàn)的幅度與色彩的對(duì)比，強(qiáng)化了戲劇性。合唱描繪著規(guī)定情景，營造舞臺(tái)氛圍，特別是在正劇、悲劇中，尤能鮮明而有力地展示其宏偉、悲壯的美。歌劇劇目豐富多彩，不同時(shí)代的不同作家有著不同的風(fēng)格，歌劇中的合唱也各不相同，但就其表現(xiàn)手段以及在劇中的作用還是能找出它的規(guī)律，大體可分為三種：場景合唱、背景合唱、幕后合唱。

所謂場景合唱，就是根據(jù)劇情需要，作者安排群眾場面并把它推向舞臺(tái)中心成為主體單元時(shí)，合唱就成為音樂的主體。它濃墨重彩地刻畫規(guī)定場景，或宏偉，或恐怖，或舒展明媚，疊起一個(gè)個(gè)戲劇高潮點(diǎn)，展現(xiàn)合唱的震撼力和感染力，成為戲劇發(fā)展中重要的不可替代的一環(huán)。同時(shí)，一首好的場景合唱作品在音樂上有完整的曲式結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)一個(gè)完整的音樂形象，具有獨(dú)立的審美價(jià)值，這類作品常常也在音樂會(huì)上被演唱。

場景合唱最具代表性的例子當(dāng)首選《阿依達(dá)》中的“凱旋大合唱”。威爾第繼承并極大地發(fā)展了古典歌劇使用場景合唱的傳統(tǒng)，以完整的結(jié)構(gòu)、豐富的聲部組合完成這首恢宏、壯美、歡騰的合唱杰作。它不僅本體完美，更以如此歡騰的場面強(qiáng)烈對(duì)比著悲劇結(jié)局。

出自歌劇《納布科》第三幕的“飛吧！思想，乘著金色的翅膀”也是一首著名的場景合唱，更被譽(yù)為“意大利第二首國歌”。這首合唱作品講述了巴比倫國王率軍進(jìn)攻耶路撒冷，打敗了希伯來人，焚毀了耶路撒冷城，將國王與臣民五萬多人虜?shù)搅税捅葌愖雠`，驅(qū)使他們建造了巴比倫城，史稱巴比倫之囚。從此希伯來人被迫背井離鄉(xiāng)，流落到世界各地，心有去國懷鄉(xiāng)之情，深陷絕境后悲苦萬分，并且傾訴、請(qǐng)求上帝寬恕和解救。這首作品旋律優(yōu)美抒情，歌詞與音樂相得益彰，靜穆中帶有憂傷，內(nèi)心起伏跌宕，歌頌了被俘的希伯來人不甘受奴役，思念家鄉(xiāng)、懷念祖國的真摯感情。

再來說說幕后合唱。它是歌劇特有的表現(xiàn)形式，也是舞臺(tái)藝術(shù)中最能把臺(tái)前幕后連為一體的手段。這種聞其聲而不見人又積極參與戲劇的方式，擴(kuò)大了舞臺(tái)空間，更拓展了觀眾的想象空間，是真正體現(xiàn)歌劇美的表現(xiàn)形式。《蝴蝶夫人》的“哼鳴合唱”便是幕后合唱的代表性作品之一。巧巧桑苦等三年，終于見到平克爾頓的軍艦駛?cè)敫蹫场Ｋ贾梅块g，采擷鮮花，在夜幕降臨的星光下等待、期盼……幕后人聲哼唱悠遠(yuǎn)纏綿的旋律，優(yōu)美中掩藏著淡淡的憂傷。此時(shí)幕后的人聲，比用樂隊(duì)演奏更幽遠(yuǎn)，更神秘，更能動(dòng)人心魄。

當(dāng)然，說起合唱，大家應(yīng)該都不會(huì)忘記一部氣勢磅礴的作品——《布蘭詩歌》。《布蘭詩歌》也稱為《博伊倫之歌》，是音樂史上的一部不朽杰作，有著深厚的文化底蘊(yùn)。作曲家奧爾夫在1935 年讀到《布蘭詩歌》時(shí)，受到極大震動(dòng)，他以粗獷有力、熱情奔放的音樂賦予這部奇異的詩篇以新的、永恒的生命。奧爾夫的《布蘭詩歌》完成于1936年，它的整個(gè)標(biāo)題是《布蘭詩歌，為獨(dú)唱、合唱?jiǎng)?chuàng)作并伴有器樂及奇妙舞臺(tái)場景的世俗歌曲》。

《布蘭詩歌》是一部宏大的“情景康塔塔”，其龐大的編制包括了女高音、男高音、假聲男高音、男低音、童聲合唱、合唱及交響樂隊(duì)。這部作品于1937年6月8日在德國法蘭克福首演，它將人們帶入了一個(gè)完全不同的世界，神奇的音樂以不可思議的力量喚醒了人性中歡樂的沖動(dòng)。該作從問世和留下錄音以來，就一直成為最富感染力的經(jīng)典合唱作品，也是檢驗(yàn)指揮、樂隊(duì)和歌唱家實(shí)力及配合能力的重要教材。

《布蘭詩歌》可謂上海歌劇院盡顯綜合藝術(shù)實(shí)力的經(jīng)典保留劇目之一。2003年，上海歌劇院與德國藝術(shù)家合作，以融入現(xiàn)代舞的《布蘭詩歌》首次亮相于德國路德維希堡藝術(shù)節(jié);2005 年，上海歌劇院版《布蘭詩歌》以100多位藝術(shù)家的龐大陣容亮相第16屆澳門藝術(shù)節(jié)閉幕式;2009年，作為東方藝術(shù)中心2009-2010演出季開幕大戲上演;之后上海歌劇院亦曾攜該作品赴北京、福州、廣州等多地巡演，所到之處皆贏得廣泛關(guān)注與各界好評(píng)。

2022年9月，上海歌劇院將延續(xù)經(jīng)典，在東方藝術(shù)中心再次上演《布蘭詩歌》。上海歌劇院院長、著名指揮家、鋼琴家許忠將攜手特邀男中音歌唱家孫礫，男高音歌唱家于浩磊、鄭瑤，女高音歌唱家宋倩、熊郁菲，以及上海歌劇院合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)等百余人共同呈現(xiàn)這部恢宏的作品。

更值得一提的是，9月16日，上海歌劇院還將在東方藝術(shù)中心呈現(xiàn)一臺(tái)意大利歌劇合唱音樂會(huì)。作為堅(jiān)持多年的品牌音樂會(huì)之一，上海歌劇院不僅將為大家?guī)碜顬槭煜さ摹帮w吧！思想，乘著金色的翅膀”“凱旋大合唱”“哼鳴合唱”等，還精選了意大利美聲三杰羅西尼、貝利尼、多尼采蒂的經(jīng)典選段，其中更有“劃吧，劃吧，風(fēng)和日麗的時(shí)刻”“無比的喜悅”等在國內(nèi)鮮有上演的“冷門”曲目。屆時(shí)，上海歌劇院合唱團(tuán)與上海歌劇院交響樂團(tuán)的藝術(shù)家們，將在許忠的執(zhí)棒下，全方位展示歌劇合唱的藝術(shù)魅力。