燦爛“桂梅”在音樂劇舞臺(tái)上為愛《綻放》

OUTLINE / The musical TeacherGuimei，adapted from the greatdeeds of Zhang Guimei，hasembarked on a national tour sinceits unveiling at the China NationalOpera House in early September.Along this tour，audiences form farand wide are moved by the story.

由云南省文化和旅游廳、中國東方演藝集團(tuán)、北京保利劇院管理有限公司、人民網(wǎng)股份有限公司共同出品的音樂劇《綻放》，自9月初在中央歌劇院劇場成功完成了首輪演出后踏上了全國巡演的征程，這部由“七一勛章”獲得者、麗江華坪女子高級(jí)中學(xué)校長張桂梅老師的先進(jìn)事跡改編而成的音樂劇一路上正在感動(dòng)越來越多的觀眾。舞臺(tái)上，譚維維、喻越越、楊竹青等優(yōu)秀的音樂劇演員以不同的藝術(shù)氣質(zhì)和不同的情感表達(dá)將她們各自心中的“張桂梅”有血有肉地立在舞臺(tái)上，而老戲骨侯巖松攜手淮梓倫、洪之光、代瑋、高楊等青年演員，以及田覓蜜等一群“小戲精”，為大家塑造出一個(gè)個(gè)活色生香的劇中人，讓整臺(tái)大戲滿臺(tái)生輝。

那個(gè)手拿小喇叭的老校長上了舞臺(tái)

2021年，筆者曾經(jīng)隨同第五代歌劇江姐傳承人、歌唱家王莉前往云南麗江的華坪女子高級(jí)中學(xué)探望張桂梅老師。這件事情的緣起是源自張桂梅老師對(duì)于江姐精神以及歌劇《江姐》的愛與崇敬，她曾經(jīng)說過：“江姐是我一生的榜樣，小說《紅巖》和歌劇《江姐》是我心中的經(jīng)典，我最愛唱的是《紅梅贊》。”2021年，王莉主演的歌劇《江姐》原計(jì)劃邀請(qǐng)張桂梅老師來京觀看，但繁忙的教學(xué)工作以及她的身體原因遺憾未能成行。演出前，王莉和孫少蘭兩代“江姐”的扮演者與張桂梅進(jìn)行了一次視頻連線，過程中王莉感動(dòng)得幾度眼中噙滿淚水，最后還給張桂梅深深鞠了一躬。那一刻，王莉心里就產(chǎn)生了前往麗江和張桂梅老師見上一面的想法。

在華坪縣城的那座巨大的校園里，筆者第一次見到了傳說中的張桂梅，眼前的她比此前在媒體上見到的照片更顯滄桑。她病痛纏身，從學(xué)校大操場到教學(xué)樓前的小操場有數(shù)十級(jí)的臺(tái)階，張桂梅老師自己走上去非常艱難，需要有人攙扶著上去。但是，張老師的精神非常好，尤其是跟孩子們?cè)谝黄穑路鹜袅俗约阂簧淼牟⊥础＝o我印象最深的就是張老師的笑容，親切自然真誠燦爛，孩子們與她在一起完全不會(huì)感受到校長的“威壓”，只有發(fā)自內(nèi)心的對(duì)她的尊敬與愛。也是那一次，我真切地感受到張桂梅老師對(duì)于《江姐》的摯愛，拿著王莉送給她的歌劇《江姐》總譜愛不釋手，不管是《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》還是《看長江》，劇中隨便一個(gè)唱段張口就來，歌詞記得一字不差。在與兩代“江姐”齊唱《紅梅贊》的時(shí)候，張老師的聲音略帶顫抖，表情異常激動(dòng)。有意思的是，這所學(xué)校女孩子們的課間操都是根據(jù)《紅梅贊》編排的舞蹈。媒體稱，在送孩子們?nèi)ジ呖嫉穆飞希瑥埨蠋煻紩?huì)用這首《紅梅贊》激勵(lì)孩子們。那天，有一個(gè)細(xì)節(jié)記得很清晰，操場上，步履蹣跚的張桂梅老師走在那些齊耳短發(fā)紅色上衣的女孩子們中間，那雙為緩解疼痛貼滿了膠布的手拿著小喇叭為她們鼓勁兒加油。沒想到，一年之后，這個(gè)令人感動(dòng)的一幕出現(xiàn)在音樂劇舞臺(tái)上。

兩個(gè)不一樣的“張桂梅”

音樂劇《綻放》在中央歌劇院劇場的首輪演出我看了兩場，譚維維的首場，還有楊竹青的那一場。可能坐在我身邊的觀眾中能有機(jī)會(huì)去麗江見過張桂梅老師本人的應(yīng)該并不多，所以帶著先入為主的感覺去看戲的我有些忐忑不安，我擔(dān)心那個(gè)喜歡唱搖滾的譚維維能不能演好張桂梅。大幕拉開，熟悉的那個(gè)場景出現(xiàn)了：手拿小喇叭的張桂梅站在舞臺(tái)上，大聲為孩子們加油鼓勁一一那個(gè)手上貼著膠布的“張桂梅”正是譚維維。我有些詫異，這個(gè)年輕歌者在舞臺(tái)上的形象和我印象中的截然不同。譚維維在臺(tái)下一定做足了功課，她對(duì)于張桂梅的觀察細(xì)致入微，才能在舞臺(tái)上將主人公塑造得很有神韻一一艱難的步態(tài)，稍稍前傾的身體，微微有些側(cè)彎的腰，就連臉上的倦容與滄桑都像極了張桂梅的樣子。意料之外，沒想到譚維維這丫頭的演技如此了得。不過再一想，這也在情理之中。就像她的音樂之路，從當(dāng)年剛剛出道至今，幾乎看不到她的什么緋聞，踏踏實(shí)實(shí)一步一步，所有與她有關(guān)的新聞都與音樂有關(guān)。就像她的那首令世人震撼的《華陰老腔一聲嘁》，絕不是一蹴而就的成功。譚維維的音樂劇之路也是如此。1999年她參加了中國第一部校園青春音樂劇《未來組合》的演出，2007年又出演了三寶音樂劇《蝶》，2018年相繼主演了韋伯音樂劇《周日戀曲》和韓紅的音樂劇《阿爾茲記憶的愛情》。這一次，是《綻放》。歌手譚維維絕不只是歌手，她也是個(gè)音樂劇演員，她在《綻放》中的出色表現(xiàn)只是她多年來的舞臺(tái)積累，同時(shí)也是一次驚艷的“綻放”。她的聲音一如既往地飽滿結(jié)實(shí)有穿透力，不僅力量十足高音唱起來毫不費(fèi)力，而且情感豐沛細(xì)膩，多段抒情化的段落演繹得溫馨婉轉(zhuǎn)感人肺腑。不過，可能是由于她的聲音太年輕也太有沖勁兒，有些地方難免會(huì)控制不住，感覺上與百病纏身氣息虛弱的張桂梅這個(gè)人物形象有些不太相符，如果收著點(diǎn)兒唱會(huì)更完美。不過，譚維維說：“每次在上臺(tái)演出之前，我都對(duì)自己說，當(dāng)大幕拉開、燈光開啟，這是我作為一個(gè)普通歌手對(duì)張老師的致敬，懷著最虔誠的信念，我希望在舞臺(tái)上有那么一瞬間能無限接近她。”

另一位“張桂梅”楊竹青也是我相識(shí)很久的老友，她的音樂劇生涯可以追溯到2005年三寶音樂劇《金沙》，2011年她在中文版《媽媽咪呀！》中飾演羅茜，而2018年她又參演了《近乎正常》中文版。楊竹青是一位表演和演唱都很入戲的演員，和譚維維相比，楊竹青塑造的張桂梅無論從外形到氣質(zhì)還是年齡都更加靠近原型，所以無須像年輕演員那樣刻意模仿，而是演她自己就是了。同時(shí)，楊竹青的聲音控制得很到位，氣息的運(yùn)用更符合張桂梅多病的體質(zhì)，情感抒發(fā)也更深入和共情。東方歌舞團(tuán)音樂劇演員喻越越的版本因?yàn)闀r(shí)間的原因，我沒有看成，不過憑借著她多年音樂劇舞臺(tái)的深耕與實(shí)踐，應(yīng)該也會(huì)很出色。而從網(wǎng)絡(luò)和媒體的聲音上看，她扮演的張桂梅也深受歡迎。

藝術(shù)感動(dòng)源自生活的真實(shí)

有關(guān)張桂梅的事情，相信大多數(shù)人了解的渠道只是媒體報(bào)道。新聞寫作再用情再詩化，也最多只是躍然紙面，完全不如舞臺(tái)藝術(shù)來得更直接、立體。音樂劇《綻放》這部戲的主創(chuàng)班底十分強(qiáng)大，著名女高音歌唱家、國家一級(jí)演員、中國音樂家協(xié)會(huì)副主席雷佳擔(dān)綱藝術(shù)總監(jiān)，戲劇總監(jiān)是國家一級(jí)編劇馮柏銘，青年劇作家馮必烈擔(dān)任編劇，全能型音樂人沈丹擔(dān)任作曲，著名音樂劇、歌劇導(dǎo)演廖向紅擔(dān)任導(dǎo)演。一部感人的大戲往往得益于扎實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度和細(xì)致的打磨功夫。據(jù)了解，這部音樂劇的創(chuàng)作歷時(shí)一年半，主創(chuàng)主演團(tuán)隊(duì)兩度赴云南華坪縣采風(fēng)，僅創(chuàng)作會(huì)議就多達(dá)百余次，幾易其稿方才進(jìn)入排練階段。雷佳說，作為音樂劇《綻放》的藝術(shù)總監(jiān)，從開始立項(xiàng)到演出，一直保持著與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的積極溝通，首演的精彩呈現(xiàn)讓她很感動(dòng)，在觀演過程中她多次流下熱淚。

以真實(shí)人物創(chuàng)作的戲劇不易寫，寫不好就流于形式和事跡，寫好了就會(huì)感人走心。在馮必烈的筆下，該劇選取了張桂梅老師人生當(dāng)中最重要而且也是最動(dòng)人的片段：年輕的張桂梅初到華坪縣民族中學(xué)后遇到女孩上學(xué)的難題，并發(fā)誓做成一件在他人看來完全是天方夜譚的事情——成立一所免費(fèi)女子高中。以這條戲劇主線為線索，鋪陳了她為籌資被誤解成騙子，因工作壓力和強(qiáng)度過大導(dǎo)致教師離職，因青春叛逆期學(xué)生的出走，因長期過度勞累張桂梅老師百病纏身等戲劇情節(jié)，整部作品不夸張不煽情，拿事實(shí)說話、以情感動(dòng)人。除了身體孱弱、性格倔強(qiáng)、性情爽快、做事執(zhí)拗、秉性善良、內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的主人公張桂梅之外，該劇還成功地塑造了許多有血有肉的劇中人一一痛恨騙子而懷疑一切的水果商人老陳，與張桂梅老師并肩奮斗的沈老師，還有小易、小夢(mèng)、木沐等幾個(gè)性格鮮明的學(xué)生形象，是他們讓整部戲充滿了生活氣息，同時(shí)也讓張桂梅的形象更加豐滿立體真實(shí)可信。其中，老戲骨侯巖松扮演的老陳給人留下深刻印象，很多觀眾都贊嘆這位影視演員戲演得好、唱得也不錯(cuò)，殊不知他是中國最早的一批音樂劇演員，早年間相繼出演過《美女與野獸》《西區(qū)故事》《想變成人的貓》《秧歌浪漫曲》等多部中外音樂劇。

音樂是一條愛的延伸線

“好聽，旋律動(dòng)人。”這是很多觀眾看完《綻放》之后的普遍感受。事實(shí)上，這部戲在早期的創(chuàng)排階段，就已經(jīng)不失時(shí)機(jī)地推出了一首由喻越越演唱的推廣曲《那時(shí)》，還有主題曲MV《綻放》，配著張桂梅老師在校園里的真實(shí)影像，再加上喻越越和譚維維走心動(dòng)情的演唱，已經(jīng)讓人們對(duì)這部戲的音樂充滿了期待。《那時(shí)》出現(xiàn)在張桂梅回憶從家鄉(xiāng)東北初到云南之時(shí)，交代了她曾經(jīng)的青春美好以及遭遇的人生不幸，演唱者需有至情至性的情感輸出，方能唱進(jìn)觀眾心里去，譚維維和楊竹青都打動(dòng)了我。劇中有關(guān)張桂梅內(nèi)心抒發(fā)的大詠嘆比較多，最后皆以高音結(jié)束，這對(duì)幾位唱功都不錯(cuò)的音樂劇演員而言都不在話下。而我卻獨(dú)喜歡留著刺猬頭的女孩兒小易和另外兩個(gè)女生出走被追回來的那個(gè)情節(jié)，張桂梅沒有責(zé)怪小易，而是坐在臺(tái)階上當(dāng)起了知心大姐姐，那段唱干凈至極，一把吉他一條嗓子，如小溪潺潺又如春風(fēng)拂面，悅耳動(dòng)人沁人肺腑。沒有高音的難度，但是入口即化的那種純凈表達(dá)唱好了更難。還有一個(gè)場景令人印象深刻，就是張桂梅和福利院的孩子們。難得余梓溪、田覓蜜、周雅鵬、白冰佑、王麓涵、夏凡茜等幾位“戲精”一樣的小演員在大舞臺(tái)上毫不怯場，和他們的“張桂梅”老師在一起表演輕松自然。小演員田覓蜜在不同的陣容中分別扮演溪溪和小玉兩個(gè)角色，特別是在得知張桂梅老師生病要去昆明的消息后，她扮演的溪溪趴在譚維維腿上演唱的那個(gè)舍不得張媽媽走的唱段宛若天籟，聽起來非常治愈，每每至此臺(tái)下都會(huì)掌聲如潮。或許很多人不知道，這小家伙可是上過大舞臺(tái)的。他曾在國家大劇院歌劇《黨的女兒》中和雷佳扮演母女，受到無數(shù)樂迷點(diǎn)贊。

為該劇創(chuàng)作如此動(dòng)聽的旋律的是音樂人沈丹，曾經(jīng)為宋祖英、江珊、解曉東、李瓊等歌唱家創(chuàng)作過音樂作品，但是在他的簡歷中并沒有看到音樂劇創(chuàng)作的先例，此番一出手就一鳴驚人。他在音樂風(fēng)格上盡可能地使其多元化和年輕化，甚至還運(yùn)用了說唱等方式。最讓大家喜歡的還是演出之前預(yù)發(fā)的那首《綻放》，可能是編劇馮必烈的詩意表達(dá)給了作曲家太多的靈感，成就了如此美妙的一個(gè)唱段。“每一秒鐘都如此漫長，破土而出就遇風(fēng)霜，但我絕對(duì)不放棄，倔強(qiáng)向上生長。夢(mèng)中盡頭是故鄉(xiāng)，所有的傷痛都能遺忘。可夢(mèng)外書聲正清朗，她們正等我，雙眼滿含希望。點(diǎn)燃生命一束光，不讓那心門再關(guān)上：為我難舍的姑娘，我要穿過風(fēng)雪；桂梅要再次盛開綻放，為愛綻放，迎著陽光，我有無限向往，在紅巖中屹立，驕傲地守望。為愛綻放，迎著陽光，我有無限成長，要用芬芳融化冰霜，用盡一生來歌唱，豪情萬丈。”我覺得這首歌中每一句唱詞都值得跟大家分享，每一句唱詞都是張桂梅的精神縮寫，每一句唱詞都充滿著詩情、深情與豪情。尤其是最后的謝幕，“張桂梅”在《綻放》的大合唱聲中走上高臺(tái)坐在講臺(tái)上，定格為一個(gè)燃盡每一滴心血的愛的雕像，人們以掌聲和淚水向她致敬。

音樂是一條愛的延伸線，“為愛綻放，迎著陽光，我有無限成長，要用芬芳融化冰霜，用盡一生來歌唱，豪情萬丈。”這朗朗上口旋律燒腦的歌聲在劇中兩次出現(xiàn)，一次張桂梅的獨(dú)自詠嘆，一次最后的謝幕大合唱，大幕拉上，人們隨著聽上一遍就可以跟著哼唱的旋律走出劇場，這紅巖上頑強(qiáng)綻放的愛與芬芳將從這方舞臺(tái)傳遍四方。