為電影節與電影工業化探索更多可能

前言

2018年，香港國際青年電影節協會成立（以下簡稱協會）， 2019年協會成功舉辦第一屆香港國際青年電影節， 2020年協會增辦亞洲華語電影節。“雙節”從人才、產業兩方面入手，采取高效的市場化運作方式，設計科學前衛的組織構架，為全產業打造深度國際化交流舞臺，取得了不俗的成績，正逐漸成長為全球青年電影人和華語電影界一年一度的國際電影盛事。

采訪正文

吳丹：易成先生，您好！非常感謝您能分享香港國際青年電影節的創辦經驗。首先想請您介紹一下香港國際青年電影節協會的情況。

易成：香港國際青年電影節協會于2018年成立，立足香港、背靠祖國內地、面向全球，以“賦能青年，點亮未來”為主旨，善用香港電影產業基礎雄厚、工業體系成熟及香港特區國際化區位優勢，致力于為全球青年電影人提供國際影視交流、學習、合作與展示的平臺，推動和促進全球范圍內青年電影人才的藝術創作與發展。香港國際青年電影節協會全體成員全面深入學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想，大力弘揚偉大建黨精神，全面準確貫徹落實“一國兩制”，積極融入國家發展大局，加強與主管部門溝通交流、擴大深化與業內影視機構和企業合作，助力香港電影人融入內地電影產業，為青年電影人尋求更多資源與支持，為他們的成長提供良好環境；結合影視產業園區建設，影視文旅主題城市建設，以不懈努力打造精品影視節展品牌及國際影視文化交流活動，為國家建設電影強國、文化強國貢獻力量。

我們現在所處的時代是最好的時代，國家大力提倡文化強國，這是新發展階段給我們這代人的機遇。影視作為一種方式，承擔一部分龍頭的作用，文化的國際溝通、交流、碰撞才是最終的目的。具體到協會的工作，我們努力達到這樣的效果：想象一下，在香港國際青年電影節的某一場交流創作會上，來自全球各地的青年電影人，包括中國青年電影人在內，也會有來自印度、泰國、美國等國家和地區的青年電影人在一起交流創意、激發靈感，探討奇思妙想；制作層面，來自不同國家和地區的兩個或者多個團隊可以探討合拍，例如來自蒙古國的創作團隊和印度的創作團隊因為優秀的作品或者創意而結緣，交流出了新穎的創作想法，同時又有規范的、成熟的合拍流程，這個項目就能做起來。成片之后在蒙古和印度一起上映，全球觀眾從電影里分享不同的生命經驗，感受異國他鄉的文化。讓這樣的合作成為常態，促進國際間的影視交流合作，這就是我們不斷努力發展的目標之一。同時，作為香港的重要國際電影活動之一，我們有責任和義務通過這個國際化的平臺，把我們國家的優秀文化傳播到全球各地。今年我們的活動進入了第四個年頭，我們的活動也得到了國家電影主管部門、香港特區政府、澳門特區政府等政府機構的高度關注與支持，《中國電影報》多次為我們進行報道，中國電影制片人協會及其他行業協會也發來賀信支持，我們備受鼓舞。

吳丹：協會目前的成績是很亮眼的，香港國際青年電影節舉辦三屆以來，參賽作品、參展人數都成幾倍增長，評審陣容全面國際化，在青年創作者中的認可度一路攀高。香港國際青年電影節發展得這樣有活力，您認為優勢在哪里？

易成：我們作為一個新生的電影品牌活動，在向前輩們學習的同時，也在社會各界的支持中逐步成長。我認為優勢在定位：“青年”與“國際化”。首先是青年，青年人才是電影行業薪火傳承的關鍵。這幾年大家感受很深刻，全世界的電影節對年輕電影人越來越重視，包括上海國際電影節、北京國際電影節、香港亞洲電影投資基金會等等專設活動版塊支持鼓勵年輕人。全世界優秀年輕人很多，尤其中國更多，當下競爭非常激烈，他們需要更多機會和資源，所以我們搭建專門服務年輕電影人的平臺。B類國際電影節像釜山電影節、悉尼電影節、索菲亞電影節等，對年輕電影人的發展很關鍵，很多創作者是先從這類國際電影節上嶄露頭角，再逐步到國際一流導演的位置。年輕電影人需要更多這樣的晉升通道，穩步走向國際。雖然全球很多國際電影節，但是真正稱得上“國際”的并沒有那么多，我覺得所謂“國際化”一方面要看參與群體的國際化程度，另一方面要看活動的國際化影響力，這方面我們還在逐漸成長中，我們相信會越來越好。每次說到電影節都避免不了談及戛納電影節，戛納電影節的國際化在于它有170個國家參與，而全球只有兩百多個國家；上海國際電影節市場環節非本國參與人接近一半，這樣的比重可以說是非常國際化了，也是我們追求的方向。另外，舉辦地的選擇也很重要，香港的地理位置、歷史積淀、國際化程度、包括完善的電影工業體系等條件，很適合舉辦國際性的影視文化交流活動。香港特區政府對文化交流歷來很支持，國家也在“十四五”規劃中把香港定位為中外國際文化藝術交流中心，香港國際電影節、香港電影金像獎、香港亞洲電影投資基金會等都為我們提供了很好的基礎，現在國家也非常支持文化產業的發展，所以在國際化上我們也有天然的優勢。

吳丹：香港國際青年電影節給我印象非常深刻的是獎項的設置，豐富、細致，很多獎項具有創新性，比如有最佳制片人獎、最佳造型師獎、優秀團隊獎等等。為什么會設計這些獎項呢？

易成：要助力電影產業工業化發展，必須重視人才的全面提升，豐富獎項的設置是我們對各類優秀人才的共同激勵。這一點上“十四五”規劃關于“加強人才隊伍建設”有強調，需要專業技術人才、專業管理人才等等。通過細致的獎項，我們想傳達的態度是，在電影產業鏈上，所有工種都很重要。國際上電影產業工業化做得比較好的是美國，國內就是香港。所以獎項設置上我們研究了奧斯卡金像獎和香港電影金像獎的評審和獎項設置。奧斯卡金像獎的獎項非常多，針對每個工種、類型有很多專門獎項，這些獎項都能起到對行業的促進作用；再看香港電影金像獎的獎項設置，也很細致，而且有幾項專門的大獎，比如最佳動作指導、最佳美術指導，除了最佳電影配樂之外，還有最佳電影歌曲，很容易能聯想到香港的動作片、武俠片以及歌壇的繁榮。這些激勵與歐洲的一些電影節激勵的方向是不同的，包括主競賽大獎，歐洲給導演，奧斯卡給制片人，香港電影金像獎給出品方，這是對電影工業化的激勵方式。所以我們嘗試在獎項設置上提升所有工種的關注度，電影制作過程中每一環節的人才都應該得到榮譽。

吳丹：很精彩的觀點！在征片環節，香港國際青年電影節的態度十分包容，無論是從作品的時長，還是作品的制作時間上，限制很少，協會是怎樣考慮這件事的呢？

易成：確實，國內外很多電影節對參展影片的要求很多，包括爭奪各種首映權的影片，絕大多數要求是一年之內的新作品，時長上也有各種要求，很多導演僅僅分析這些要求就很累。電影是回報周期很長的文化產品，一部作品耗費制作團隊很多心血，在諸多限制之下單部作品的競爭過于激烈，實際給到的曝光機會減少。對青年人來說，很多創作者此前并不熟悉各類電影節情況，尤其是學生群體，等到申報的時候發現很多條件不符合，這是非常打擊信心的境遇。很多時候業內倡導要鼓勵年輕人，給他們犯錯的機會，行業要承擔起責任。我們也想解決這個問題，就先從選片開始，廣泛吸引作品，大家來到我們搭建的平臺，可學習到一些經驗，為以后做積累，而不是連一個入場的機會都沒有。還有對青年的定義，也是我們當時考慮的問題，最終覺得青年還是要在心態上定義。從事影視創作有激情、有創造力、有不斷學習不斷突破自己的態度非常重要。從這三屆香港國際青年電影節的發展來看效果是不錯的，我們受到了多方的肯定，也收到越來越多讓我們驚喜的作品，這些作品或是形式新穎，或是觀點犀利，經常讓人有眼前一亮的感覺。當然，也有很多作品比較青澀，制作粗糙一點，但是沒關系，以后會越來越好。

吳丹：我周圍也有很多朋友在關注香港國際青年電影節。還有個問題想請您解答， 2020年協會又創辦了亞洲華語電影節，為什么要舉辦兩個電影節呢？

易成：這兩個電影節的側重不同，香港國際青年電影節關注人，我們從青年電影人的需求和他們需要得到的支持出發，為青年電影人搭建平臺，服務青年電影人；亞洲華語電影節關注產業，從產業的角度助力，目標是從技術上推進全產業鏈的發展，助力電影產業工業化提升。中國電影的產業化進程還處于起步階段，很多流程的規范都還在摸索成長中，中國內地及香港的實力影視公司逐步成長起來，向著規范化、工業化的方向發展，也希望通過我們的平臺，把這些經驗傳承給青年電影人。產業的發展、技術的提升需要交流與協作，我們為業界提供專業的交流平臺，就是增進各產業鏈上企業之間的溝通，這必將有助于整個產業的工業化發展。比如亞洲華語電影節有一個環節就是關于影視園區及文旅城市的推介，有針對性的推介影視產業基地、文化創意園區及影視文旅主題城市等，為園區和城市的發展助力，也為電影人提供更多的設施及政策等資訊。另外，我們還有優秀影視作品展映、創投項目交流會，影視版權交易推介會等版塊，為產業鏈全流程服務，致力于推動影視產業發展、促進文化交流，亞洲華語電影節就是起到這樣宣傳推介、聯通各方面的作用。

吳丹：亞洲華語電影節真的是有先鋒意識的。香港國際青年電影節協會創辦的兩個電影節，包括其中的各個板塊，創新性非常強，協會是怎樣一直保持這種創造能力的呢？可以分享嗎？

易成：我們的理解，創新就是解決問題，實實在在為行業解決一些問題。解決問題首先得發現問題，這就需要多和年輕人交流、多和業內專家以及企業負責人交流，這樣我們能了解到青年電影人及產業發展需要提供的支持與服務。比如展映方面，我們做了一些突破。很多年輕導演的作品能在影院直接面對觀眾比較困難，但是直接面對觀眾才能更清楚的了解到影片的問題所在，同時他們也需要有經驗的前輩來指點，所以展映環節我們邀請行業內有豐富創作經驗的嘉賓，可以針對性的給出影片專業的指導意見，很實用。由于疫情的原因，近兩屆活動轉到澳門舉辦，澳門貿促局和旅游局在簽注便利及旅游激勵上都給與了大力的支持，讓我們的活動有更好的便利條件。我們鼓勵青年電影人來現場參加活動，體現電影節的氛圍，走出屬于他們的首次紅毯秀，希望我們的活動作為一個臺階，把他們送上更高的國際電影殿堂。來現場進行展示和交流可以結識更多的影視行業朋友，對于他們以后創作團隊的搭建，以及加深對產業鏈的了解都是有好處的。另外我們在扶持及獎勵方面也對來到現場參與活動的電影人有一定的政策支持，這樣可以提升我們現場活動的影響輻射力。以目前的交通及食宿條件，各地到澳門或者香港與到其他地方的成本基本是無差別的，這也為電影人來我們活動現場提供了好的條件。相信疫情過后，其他國家的年青電影人，也會積極來香港參加我們的活動，這樣一個國際化交流的大平臺就逐漸搭建起來了。

吳丹： 8月份的電影節一定很熱鬧，協會后續會有新的小目標嗎？

易成：我們已經在嘗試解決版權交易以及創投項目融資的問題。幫優秀的青年電影人拍電影融資，把青年電影人的優秀影視作品賣出去，這些都是我們想做的，有盈利了創作者才好繼續做下去。我們非常愿意和產業鏈上各個環節的從業者和機構多多交流、合作共進，大家一起努力。

吳丹：非常感謝易成先生的分享，期待香港國際青年電影節和亞洲華語電影節的發展。

寫在最后

做這次采訪的源起，是因為在研究整理國內電影節展的時候，發現香港國際青年電影節這個不太一樣又發展“超速”的電影節，它創辦之初遭遇全球疫情卻仍然茂盛生長實在很讓人驚喜，于是想一探究竟。在采訪的過程中，筆者對香港國際青年電影節的信心越來越盛，這種信心來自香港國際青年電影節協會主席易成先生和Lily老師以及他們所代表的整個團隊，他們有創新精神、有實干態度，像學者一樣不斷地發現問題、研究問題、解決問題，頂著壓力做事，也不懼怕應當承擔的風險。采訪之后，易成先生和lily老師向筆者詳細了解大學生群體、年輕影人的實際創作困難，并積極地想方設法地將這些切實的需求納入到電影節的構架之中。對于兩個電影節的發展規劃，協會團隊詳細調研市場，廣泛學習其他電影節的經驗，但也沒有循規蹈矩的打算，“求真務實，開拓創新”最能形容他們的行動風格，他們在為電影節和電影工業化探索更多的可能。