淺談格律詩（一）

舒靜

從古典詩歌發(fā)展和格律特點的角度，可以把中國古典詩歌分為兩大類，即古體詩和近體詩。因為中國古典詩歌發(fā)展到唐代，格律詩趨于成熟，于是，人們把唐代格律詩形成以前的詩歌稱為古體詩，把唐代以后遵循一定的格律的詩稱為近體詩，亦即格律詩。

格律詩主要包括絕句、律詩和排律。

格律詩一般為五言和七言，六言的也有，但很少。每首只有四句的為絕句，也稱律絕;五言的稱五言絕句，即五絕;七言的稱七言絕句，即七絕。每首八句的為律詩，五言的稱五言律詩，叫五律，七言的稱七言律詩，叫七律。每首超過八句的為長律，也叫排律。

格律詩有嚴格的格律限制，其核心有五大要素，即篇幅（包括句數、字數與句式），平仄，黏對，押韻，對仗。

篇幅，指的是句數、字數和句式，格律詩的句式以五言、七言為主，不可混用，雖有六言，卻極少。通常我們說格律詩句式，主要指五言和七言。在格律詩中，除排律外，絕句、律詩的句數和字數都是固定的。絕句，不管五言還是七言，只要是絕句，都是四句，五言的二十字，七言的二十八字，不可改變。律詩一樣，只要是律詩，都是八句。五言的四十字，七言的五十六字，不能改變。如：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

—— 柳宗元《江雪》

遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

—— 杜牧《山行》

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

—— 王維《山居秋暝》

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

—— 李商隱《無題》

平仄，是對語音聲調的分類。在古代漢語中，語音聲調分為平聲、上聲、去聲、入聲，為四聲。平聲包括上平聲、下平聲，仄聲包括了上聲、去聲和入聲。在中國古典詩歌中，不論是詩或是詞，都是依靠字詞語音聲調以平仄搭配和變換，使詩句在韻律上產生一種抑揚頓挫的節(jié)奏，從而使詩句吟誦起來更加朗朗上口，具有音樂美感。如：

花枝出建章，

――||―

鳳管發(fā)昭陽。

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借問承恩者，

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雙蛾幾許長？

――||―

—— 皇甫冉《婕妤怨》

爆竹聲中一歲除，

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春風送暖入屠蘇。

――|||――

千門萬戶曈曈日，

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總把新桃換舊符。

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—— 王安石《元日》

（―代表平，|代表仄。）

這樣的聲調交替形成了音調的起伏變化，可以使詩句產生抑揚頓挫和回環(huán)往復的節(jié)奏和旋律，從而生成了詩句所特有的音樂美感。

從以上詩例還可以看出，詩句中的平仄排列有其基本規(guī)律，可以排列出四種不同形態(tài)，即四種基本句型。

五言的：

a：仄仄平平仄（仄起仄收式）

b：平平仄仄平（平起平收式）

c：平平平仄仄（平起仄收式）

d：仄仄仄平平（仄起平收式）

七言的：

a：平平仄仄平平仄（平起仄收式）

b：仄仄平平仄仄平（仄起平收式）

c：仄仄平平平仄仄（仄起仄收式）

d：平平仄仄仄平平（平起平收式）

掌握了這四種基本句型，然后把它們按照黏對、押韻的要求進行搭配，就可以得到五言絕句和七言律詩各種不同的平仄格式。

黏對，是黏和對的統(tǒng)稱。“黏”是指兩聯(lián)之間即后一聯(lián)的出句與前一聯(lián)的對句在相同位置上的字的平仄關系;“對”是指一聯(lián)內，出句與對句之間相同位置上的字的平仄關系。

這里涉及“聯(lián)”。格律詩的字數都是雙數，每個單數句和它后面的偶數句合起來為一聯(lián)，一聯(lián)的前句叫出句，也叫上聯(lián)，后一句叫對句，也叫下聯(lián)。

“黏”“對”是有規(guī)則的。

黏的規(guī)則是：后一聯(lián)的出句第二個字必須與前一聯(lián)對句的第二個字平仄相黏。

“對”的規(guī)則是：對句的第二個字必須與出句的第二個字平仄相對。

違反“黏”的規(guī)則叫失黏，違反“對”的規(guī)則叫失對。

隨著格律詩的發(fā)展完善，黏對規(guī)則已經成為格律詩必須遵守的要求，格律詩中“失黏”“失對”現在基本沒有了。

（待續(xù)）