格林卡降E大調六重奏音樂分析

[摘??要]格林卡是首位在世界范圍內受到認可的俄羅斯作曲家，他吸收了西歐音樂的特點同時開辟了俄羅斯音樂的發展道路，被稱為俄羅斯民族音樂的復興之父。《降E大調六重奏》是格林卡最出名的作品之一，本文試圖通過對作曲家生平、創作歷程、音樂特點和曲式結構等方面的分析進一步闡述格林卡的創作特點。

[關鍵詞]格林卡;《降E大調六重奏》;結構分析

一、作者簡介

19世紀的俄羅斯在文化藝術方面表現出十足的“西歐化”，格林卡作為第一個覺醒者，大力挖掘俄羅斯民間音樂，并融入西方音樂創作特點，為俄羅斯民族音樂奠定了重要基礎。格林卡帶領著俄羅斯音樂登上了世界的舞臺，使俄羅斯音樂在世界音樂史上占有一席之位，給人類留下了不朽的杰作[1]。

米哈伊爾·米哈伊洛維奇·格林卡于1804年出生于俄羅斯斯摩棱斯克省諾瓦斯巴斯克村的一個地主家庭，13歲時格林卡前往圣彼得堡貴族寄宿學校進行學習，1825年十二月黨人起義爆發，激發了俄羅斯人的愛國主義熱潮，格林卡也深受鼓舞，這段經歷對他的創作道路產生了深刻的影響。1830年格林卡前往西歐學習先進的作曲技巧，歸國后創作了歌劇《伊凡·蘇薩寧》和《魯斯蘭與柳德米拉》，民族交響樂《卡瑪琳斯卡婭》等作品。因事業上屢遭貴族排擠和生活中的不順，1844年格林卡再次出國游歷排遣煩惱，在西班牙時寫下了交響序曲《阿拉霍塔》和《馬德里之夜》。格林卡一生飽受傷病折磨，于1857年病逝于德國柏林，同年他的骨灰運回祖國，埋葬于圣彼得堡的亞歷山大·涅夫斯基修道院。

二、創作背景

格林卡一生的創作幾乎囊括了全部音樂體裁，其中室內樂作品的創作在其一生中占據重要的位置。《降E大調六重奏》格林卡寫于1832年秋天，被強力五人團的巴拉基列夫稱為“最好的六重奏之一”[2]。

1828年底格林卡的健康狀況開始惡化，他聽從醫生的建議前往國外療養，1830年四月底，格林卡開啟了漫長的國外之旅，在德國生活一段時間后，他前往了當時藝術文化的中心意大利米蘭。這個時期正屬意大利歌劇最輝煌的時期，意大利音樂以其獨有的節奏感和旋律性深深吸引了格林卡，年輕的格林卡跟隨米蘭音樂學院院長巴西利學習了作曲和聲樂，結識了貝利尼、多尼采蒂等人，多尼采蒂的歌劇《安娜·博林娜》和貝利尼的歌劇《夢游女》給作曲家留下了深刻的印象。對意大利音樂深感興趣的格林卡研究了意大利美聲唱法，系統的學習浪漫曲的音樂風格，也掌握了先進的作曲技巧[3]。1832年格林卡由于身體不適，前往瓦雷澤進行療養，在這里結識了醫生德·菲利皮的已婚女兒，一名出色的鋼琴演奏家。由于成長經歷的相似和對藝術的相同追求，讓兩人互生情愫，隨即為她寫下了《降E大調六重奏》，由鋼琴和兩把小提琴，中提琴，大提琴和低音提琴演奏。格林卡過于頻繁的拜訪，引起眾人的猜忌，二人最后一次見面在馬焦雷湖畔，在《札記》中，格林卡曾寫道：“我們幾乎一整天都駕船在馬焦雷湖畔，陰云密布的天空跟我們的心情一樣，作為分別的禮物，我用了詩人羅曼尼的詞寫下一首浪漫曲《Ah，?se?to?fossi?meco》（啊，如果你和我在一起）”格林卡最后將《降E大調六重奏》獻給了她的朋友[4]。

三、《降E大調六重奏》音樂結構分析

（一）第一樂章音樂結構分析

《降E大調六重奏》第一樂章為奏鳴曲式，由呈式部，展開部和再現部組成。

呈式部由引子，主部、連接部、副部、結束部組成，為典型的奏鳴曲式結構。

引子部分（1—8）分別由鋼琴和弦樂演奏，密集的十六分音符，有組織的上行和下行使音樂更富有張力，給人以明亮，激動的感覺。

主部（9—31）由A段（9—20）和B段（21—31）組成，A段分為a4+a4+b2+b2結構，核心為展開二句式，由鋼琴聲部先呈現后弦樂組復奏，弱起材料，嘆息音型節奏音調，演奏出一段悠揚的旋律，音色優美，輕柔，彷佛女生聲部在深情歌唱，見譜例1。

譜例1：

在B段（21—31）采用主題旋律進行展開，使用了迭奏法，對旋律加花裝飾，節奏加密，使情緒更加的歡快，在31小節完滿終止在主和弦上收攏結束主部。

在32小節樂曲進入連接部，采用了主部材料，運用四聲部模仿復調手法進行發展。以弦樂組樂思模進進行為主，鋼琴聲部為伴奏和聲背景，營造出一種連綿不絕的氣氛，增加了旋律的緊湊性。在34—35小節和聲F—降B屬七和弦模進進行，在38小節轉回主調，49小節轉到降D大調。54小節轉到副調屬方向f小調，58小節轉到F大調上，為副部作屬準備。

副部（65—111）根據材料發展可分為三個階段：

本體C（65—84）在65—72小節是副部首段，為等長方正的二句式結構，由大提琴奏出上句，第一小提琴演奏下句，鋼琴聲部作和聲伴奏背景，在副調降B大調上進行，73—84為展開段，采用首段材料展開進行，在84小節收攏終止在降B大調主和弦上。

突變D（85—93）出現附點節奏型，以鋼琴聲部為中心，弦樂組作伴奏進行，在93小節半終止結束。

結束E（94—111）以降G調開始，在99小節模進回到降B調，材料加花式展開，整體動力性加強，在111小節收攏終止在降B調主和弦上。副部的旋律音色渾厚封滿，旋律抒情，音響效果類似銅管樂器，我們可稱之為男生聲部。

結束部（111—118）在降B大調上進行，使用了連接部的材料。

副部的旋律音色渾厚封滿，旋律抒情，音響效果類似銅管樂器，我們可稱之為男生聲部。

通過譜例和音樂分析，格林卡在呈式部的伴奏部分采用了八分音符和弦半分解式的伴奏音型使音樂更具有流動性。采用了混聲二重唱的寫作手法，利用大提琴和鋼琴的音色特點分別飾演了男女聲部，極大的增強了音樂的戲劇性。

樂曲在121小節進入了展開部，共由三部分組成。

展開部I（121—137）采用了主部的素材為基礎在g小調上展開與呈示部形成并行關系，在130小節轉到d小調上，133小節轉到a小調，135小節轉到F大調上半終止結束引入階段。

展開部Ⅱ（138—172）則采用引子的材料進行展開，與引子部分相比調性變成了F大調。146小節出現主部材料，155小節材料開始變化進行，動力性加強。

準備部分（173—192）采用了連接部的素材，弦樂和鋼琴交替演奏，經過一系列的轉調、模進后進入再現部。173小節轉到c小調，178小節短暫轉回降E大調后即轉到降e小調上，185小節轉回降E大調。

再現部從192小節開始，主部（200—207）在主調上僅再現一句內容，為縮減再現。

連接部再現（208—231）以降E調開始，在221小節轉到G大調上，為換調再現。

副部再現（232—277）以C大調開始，在240小節轉回主調降E大調，副部服從主部，體現奏鳴原則。在265小節轉到B大調上，268小節短暫轉到副調降B大調上后又轉回降E大調，再次肯定主調地位，因此副部為換調再現。

結束部再現（278—304）規模增加，織體變密，為動力再現，使用了主部和引子的材料，在304小節全終止在主調降E大調主和弦上收攏結束全樂章。

（二）第二樂章音樂結構分析

第二樂章為帶再現的二段體ABA'，格林卡采用了意大利船歌的體裁，6/8拍的節奏使樂曲旋律更為悠揚，色彩飽滿，抒發了作者對大自然的熱愛。

A段（1—45）由三個部分組成，a部分（1—25）在G大調上由鋼琴緩緩奏出，伴奏部分采用琶音分解和弦，旋律線先上后下，音樂如同營造了一種如歌如畫的湖邊美景，見譜例2。b部分（26—39）為e小調，弦樂器依次演奏旋律，給我們刻畫了一幅水波擴散激起片片漣漪的畫面。a'（40—45）在D大調上呈現，為a樂句的縮減再現。

B段（45—68）同樣由三部分組成，小提琴演奏主旋律，見譜例3。小提琴由弱拍進入，營造了不穩定的節奏感，與鋼琴伴奏巧妙結合，整段音樂充滿了興奮、熱烈的情緒。

A（69—81）回歸主調，為a樂句的縮減再現。

譜例2：

譜例3：

（三）第三樂章音樂結構分析

第三樂章采用省略展開部的奏鳴曲式，由呈式部（1—230）再現部（231—384）和尾聲（385—406）組成。

引子（1—21）由g小調開始，以鋼琴旋律為主，低聲部使用了震音，對氣氛進行強調和渲染，高聲部半音上行級進，弦樂聲部作呼應，給人更強烈的緊迫感。在第10小節調性轉到了此作品主調降E大調的屬方向大調降B大調上進行，為引入主部作調性上的屬準備。

主部為二段式結構，A段（22—49）為起承轉合四句式結構，使用了大跳的音程插入其中，形成了扭折型的旋律線，極大增強了戲劇性。起句（22—29）見譜例4，旋律從（1）開始，由鋼琴聲部演奏，該樂句為4+4結構，前四小節在降E大調上進行，后四小節轉到了主調中音方向調g小調進行并終止;承句（30—37）為弦樂聲部演奏;轉句（38—41）材料發生變化，用原有材料展開發展，旋律也呈上行趨勢，與主題樂句呈相反方向，達到“轉”的結構特點;合句（42—49）前四小節鋼琴聲部高聲部演奏主題旋律，后四小節旋律鋼琴低聲部進行，音區跨度大，動力性強，達到“合”的結構特點，調性在主調上完滿終止，收攏性結束。

譜例4：

B段（50—69）采用呈示段主題材料展開進行，改變節奏音調進行發展，在第69小節進入到連接部，在連接部中使用了主部的音樂材料，經過一系列轉調進入副部。

副部可以分為兩段，主要使用了復調寫作手法。C段（102—119）以鋼琴聲部為主，先單聲部呈現八小節主題，后主題在降B大調上采用二聲部八度原型模仿。D段（120—157）鋼琴聲部轉為伴奏聲部，弦樂聲部演奏五聲部復調對位進行，此起彼伏，交互相應，猶如波浪一般，對主題形象進行更深的詮釋，極大的增強主題的“飽滿性”推動曲目達到高潮。

在結束部中第一部分（208—222）采用主部材料在副調上進行，為典型的奏鳴曲式寫作手法。第二部分（223—230）采用引子材料，為連接到再現部作準備。

再現部再現了呈示部各部分內容且結構順序不變，為典型的再現部。

主部再現（231—258）為縮減再現，與呈示部主部相比較，省略了主部展開段材料，規模減少，為縮減再現。

連接部再現（258—276）為縮減再現，與呈示部連接部相比較，小節數減少14小節，在267小節轉到C大調上，為縮減與換調再現。

副部再現（277—367）為換調再現，以C大調開始，中間經過多次轉調，最終在335小節轉回主調降E大調，副部服從主部，體現奏鳴原則。

結束部再現（368—384）在主調降E大調上再現，回歸主調，換調再現。

尾聲（385—406）采用引子材料加花進行，在406小節結束在降E大調主和弦上收攏終止結束全作品。

結??語

意大利之旅在格林卡的一生占據著重要的地位，《降E大調六重奏》作為格林卡最出名的作品之一，以旋律的豐富性、主題的表現力而著稱，從曲目的風格中可以充分感受到意大利歌劇對其產生的影響。其創作展現了意大利特有的自然氣息和藝術魅力，表現了格林卡對意大利的自然風光及其歌劇藝術的難忘印象，意大利歌劇主題在室內樂創作中也得到了更為廣泛的應用。

注釋：

[1]塔·羅佐瓦.格林卡[M].金兆先譯.北京：人民音樂出版社，1985：130.

[2]А·Ляпунова，Глинка?и?Балакирев.Советская?музыка（No?2）[М].Москва：Издательство?"Композитор"，1953：75.

[3]陳鴻知.格林卡和俄羅斯強力集團[M].北京：東方出版社，1997：14—15.

[4]М·Глинка.Записки[М].Москва：Издательство?"Музыка"，1988：50—51.

[收稿日期]2021-10-09

[作者簡介]趙秋宸（1991—??），男，博士，河南科技大學藝術與設計學院講師。（洛陽??471000）

（責任編輯：韓瑩瑩）

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