跟和親女子對(duì)話

認(rèn)識(shí)王芳有好多年了，讀過(guò)她的一些文章，感覺(jué)她是一個(gè)有潛力的作家。

雖然不斷有人在說(shuō)文學(xué)已經(jīng)邊緣化了，但事實(shí)上，染指文學(xué)寫(xiě)作的人比我踏上這條艱難之路時(shí)多了許多，水平也高了許多，單就宜昌而言，很有成就的作家一口氣是遠(yuǎn)遠(yuǎn)數(shù)不完的。

這樣多的人在同一條路上跋涉，如何讓別人能記住你的名字，記住你的作品，實(shí)在不是一件容易的事。寫(xiě)得多又或者寫(xiě)得好，無(wú)疑是重要因素，但是，寫(xiě)得多寫(xiě)得好談何容易，就我個(gè)人而言，幾乎窮其一生，也未能進(jìn)入這個(gè)境界。那么，出路在哪？突出特色，抓住特點(diǎn)，或許是一條走得通的路。

王芳肯定對(duì)這一點(diǎn)深有所悟，她的新著《天邊蛾眉月》獨(dú)辟蹊徑，寫(xiě)了22位和親女子的故事，她的這本書(shū)具有很強(qiáng)的辨識(shí)度，讓更多讀者記住了王芳，也讓我對(duì)王芳有了新的認(rèn)識(shí)：跨越時(shí)空跟22位和親子女子對(duì)話的王芳，了不起！

王芳勇敢地挑戰(zhàn)了他人，也挑戰(zhàn)了自我。書(shū)寫(xiě)這么多和親女子，在不同的時(shí)代，不同的地域。她們的呼吸掩藏在浩如煙海的歷史典籍之中，她們的吟唱在歲月的烽煙之中彌散。寫(xiě)這樣的一本書(shū)，需要翻閱多少典籍，要讀多少史書(shū)。同一個(gè)人，同一件事，不同的史籍記載的不一定相同，作者的關(guān)注點(diǎn)不同，記載著不同的側(cè)面，只有都讀到了，相互印證，對(duì)一個(gè)人才會(huì)有完整的立體的印象，形象才會(huì)豐滿。有時(shí)，不同的史籍，對(duì)同一個(gè)人同一件事的記載評(píng)價(jià)還會(huì)相互抵牾，這就需要作者比較研究，去偽存真，這里面的工作量實(shí)在是難以估量。王芳是一所中職學(xué)校的老師，她的本職工作并不輕松，在中職學(xué)校教書(shū)不僅要承受高考升學(xué)與學(xué)生管理的雙重壓力，還要在當(dāng)前初中畢業(yè)就將階層固化的招生政策下花很大的氣力去對(duì)學(xué)生進(jìn)行心理疏導(dǎo)，內(nèi)心的疲憊我是能夠理解的。再者，王芳居住在偏于一隅的興山，史料的查閱遠(yuǎn)不及大都會(huì)那樣方便，要寫(xiě)這樣一本書(shū)，困難可想而知。

青燈黃卷，通宵達(dá)旦，既是快樂(lè)的，更是辛苦的，我沒(méi)有勇氣去寫(xiě)這樣的書(shū)，只能寫(xiě)一點(diǎn)鄉(xiāng)土散文，寫(xiě)一點(diǎn)身邊人身邊事，偶爾變一點(diǎn)現(xiàn)錢(qián)，沽二兩水酒，一邊喝一邊看夕陽(yáng)落進(jìn)山坳。

她用腳步去丈量山河。文學(xué)創(chuàng)作跟寫(xiě)材料有著很大的不同，寫(xiě)材料只要有了素材，然后把這些素材進(jìn)行組裝編排拼接，就是一篇材料。寫(xiě)材料的人總是站在幕后，我們看不到他的身影，看不到他的表情。文學(xué)創(chuàng)作是作者和讀者的對(duì)話，作者跟讀者總是面對(duì)面，讀者目睹著作者的喜怒哀樂(lè)，感受到作者脈搏的跳動(dòng)和他的體溫。作家不能根據(jù)干癟的材料和冷冰冰的史料來(lái)完成一篇作品，他必須進(jìn)入狀態(tài)，必須尋找感受，必須打通情感的通道。因此，作家必須走向自然，必須接近土地，必須把自己的靈魂安放在天地之間，用山水的簧片來(lái)激活，才能有錦繡文章產(chǎn)生。王芳要寫(xiě)這么多和親女子的生命歷程，要寫(xiě)她們的外顯的生活狀態(tài)和豐富隱秘的內(nèi)心世界，她就必須來(lái)到她們?cè)?jīng)生活過(guò)的地方，甚至是重走一次當(dāng)年和親的道路，了解當(dāng)?shù)氐纳剿L(fēng)光，民風(fēng)民俗，歷史文化，民族心理。我知道，王芳走了不少地方，青海、新疆、甘肅、寧夏、內(nèi)蒙……一路奔波，一路收獲，一路走來(lái)，一路跟和親女子對(duì)話，王昭君、文成公主、劉解憂……一個(gè)個(gè)人物立馬在她面前活脫脫地呈現(xiàn)，她找到了文字感覺(jué)，找到了最為適合的表現(xiàn)形式，文字的河流汩汩而來(lái)，你讀這本書(shū)，才會(huì)覺(jué)得如此流暢，如此鮮活。

她準(zhǔn)確地把握了分寸。和親，是一種政治聯(lián)姻，在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)一直存在著，它是已經(jīng)逝去的風(fēng)景。無(wú)論對(duì)這種現(xiàn)象是褒還是貶或者是褒多貶少又或者貶多褒少，總是牽涉到政治倫理，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的分寸拿捏對(duì)一個(gè)作家的歷史水準(zhǔn)、道德閾限、美學(xué)修養(yǎng)都是一個(gè)考驗(yàn)。又，由于和親者的個(gè)人原因以及周邊的諸多因素導(dǎo)致和親者對(duì)政治干預(yù)的強(qiáng)弱，對(duì)社會(huì)進(jìn)步影響的大小，對(duì)民族和睦推動(dòng)的顯微，都是不相同的，對(duì)這些人的評(píng)價(jià)對(duì)作家也是一個(gè)考驗(yàn)。還有，一些年以來(lái)，由于強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)的介入，對(duì)和親者的立場(chǎng)，情感或多或少做了向好的拔高，她們站在民族利益的高度，義無(wú)反顧地嫁到邊地，興高采烈的融入當(dāng)?shù)卣谓?jīng)濟(jì)生活，推動(dòng)民族團(tuán)結(jié)和社會(huì)進(jìn)步。雖然很多和親者確實(shí)在客觀上為民族團(tuán)結(jié)和社會(huì)進(jìn)步做出了不小的貢獻(xiàn)，促進(jìn)了邊境安寧，推動(dòng)了生產(chǎn)力的發(fā)展，由此就完全否定孤寂、哀怨的情感存在，是不符合歷史真實(shí)的。這些方面，王芳的分寸把握得很好。她把這些和親者放在當(dāng)時(shí)的背景之下，來(lái)展示她們的個(gè)人作為，來(lái)刻畫(huà)她們的情感世界。

靠聯(lián)姻來(lái)維持的政治是何等的脆弱，這種現(xiàn)象已經(jīng)永遠(yuǎn)退出歷史舞臺(tái)。作為幾千年中國(guó)封建社會(huì)的一種社會(huì)存在，當(dāng)然是值得關(guān)注和研究的，也是可以用文學(xué)的形式來(lái)呈現(xiàn)的，但我們的觀察點(diǎn)只能選擇在和親者的那個(gè)時(shí)代，看她們?nèi)绾卧跁r(shí)代潮流的裹挾中呼喊、掙扎，一旦站穩(wěn)腳跟，如何用微薄的力量來(lái)制止和減少殺戮，來(lái)護(hù)佑每一棵生命的草芥，來(lái)讓人的尊嚴(yán)和價(jià)值的小花能夠開(kāi)放。我們既不能用今天的價(jià)值觀來(lái)刻意貶低她們，也不要隨意把她們裝進(jìn)今天的道德精神的器皿里成為某種論據(jù)。這個(gè)分寸，王芳拿捏得很好。

她用文學(xué)書(shū)寫(xiě)歷史。近一些年，出版了不少歷史散文、歷史隨筆，佳作不少，像宜昌的張永久老師的歷史隨筆，有廣度，有深度，更重要的是，他把文學(xué)的復(fù)活液噴灑在歷史的木乃伊上，歷史的老媼不但迅速?gòu)?fù)活，而且年輕俏麗，楚楚動(dòng)人！而我們有的歷史散文，只是把一些歷史材料相對(duì)集中，免去了讀者的搜尋之苦，雖然也是非常有益的，但是，你不能把它作為文學(xué)著作來(lái)讀，只能作為一本資料作為一本工具書(shū)來(lái)使用。

王芳的《天邊蛾眉月》是一本真正的散文集，是一本文學(xué)著作。書(shū)中大量的描寫(xiě)非常出色，寫(xiě)風(fēng)光、寫(xiě)環(huán)境，寫(xiě)人物外貌、寫(xiě)人物對(duì)話、寫(xiě)人物心理活動(dòng)。這些人物，不是王芳在向讀者介紹，在向讀者敘述，而是這些人物自己在活動(dòng)。王芳用她靈動(dòng)的筆，把我們帶到了不同時(shí)代不同地域的邊地，我們的心跟隨著那些和親者一起跳動(dòng)，一起經(jīng)歷生離死別，一起感受悲歡離合。現(xiàn)在經(jīng)常使用的一個(gè)詞叫代入感，《天邊蛾眉月》就是一部代入感很強(qiáng)的作品，我們被王芳引誘，在歷史的隧道中穿行，不斷遇到和親者，她們上演著屬于他們自己的人生悲喜劇，我們會(huì)情不自禁的走上臺(tái)去，尋找匹配的角色，加入演出的行列……

《天邊蛾眉月》這個(gè)書(shū)名起得特別好。天邊，喻指遙遠(yuǎn);娥眉，指美女細(xì)長(zhǎng)而彎的眉毛，泛指貌美的女子;月，象征女性，美麗陰柔。月，有著幾分清冷。月，又有陰晴圓缺……

了不起的王芳，視野非同一般。記得她有一本書(shū)是楊秀武先生作的序，那是出名的大詩(shī)人，這本《天邊蛾眉月》竟然由任蒙先生作序，任蒙先生的文化散文在全國(guó)影響巨大，他來(lái)作序，可見(jiàn)這本書(shū)的分量非同一般。

溫新階，男，湖北長(zhǎng)陽(yáng)人，土家族，1989年加入湖北省作家協(xié)會(huì)，1997年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，湖北省宜昌市教育科學(xué)研究院高級(jí)教師?，F(xiàn)為湖北省作家協(xié)會(huì)散文創(chuàng)作委員會(huì)副主任，宜昌市散文學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。出版散文集、小說(shuō)集多部，曾有多篇散文、小說(shuō)被《小說(shuō)月報(bào)》《散文選刊》《北京文學(xué)》《作品》《讀者》《中外文摘》等刊物選載，散文《豆芽菜》曾在日本獲獎(jiǎng)，散文集《他鄉(xiāng)故鄉(xiāng)》獲全國(guó)第七屆少數(shù)民族文學(xué)“駿馬獎(jiǎng)”。散文集《鄉(xiāng)村影像》獲湖北省第七屆屈原文學(xué)獎(jiǎng)。散文集《典藏鄉(xiāng)村》獲湖北省第九屆屈原文學(xué)獎(jiǎng)。