《 “百事” 一代》雙關(guān)語漢譯研究

郭爽　車琳

【摘要】 雙關(guān)語翻譯的難點(diǎn)在于等效傳達(dá)其隱含的會(huì)話意義和等效重構(gòu)其復(fù)雜的雙重語境，最大程度保留原文的語言特征和藝術(shù)風(fēng)格。本文以俄國(guó)作家維克多·佩列文小說《“百事”一代》中的雙關(guān)語為研究對(duì)象，借助關(guān)聯(lián)翻譯理論從譯者采取的翻譯手段、是否達(dá)到認(rèn)知語境和交際信息的最佳關(guān)聯(lián)以及原作風(fēng)格的保留程度三方面探討雙關(guān)語的翻譯問題，梳理小說《“百事”一代》雙關(guān)語翻譯策略，揭示雙關(guān)語翻譯對(duì)該小說漢譯的重要意義。

【關(guān)鍵詞】 雙關(guān)語;認(rèn)知語境;關(guān)聯(lián)翻譯理論

【中圖分類號(hào)】H159? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2022）16-0117-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.16.037

基金項(xiàng)目：本文系中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金D類項(xiàng)目（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)繁榮計(jì)劃主題研究項(xiàng)目）“跨學(xué)科視角下的話語分析與認(rèn)知研究”（2572021DF07）的階段性成果。

一、引言

《“百事”一代》是俄國(guó)作家維克多·佩列文的一部后現(xiàn)代主義作品，以20世紀(jì)九十年代的俄羅斯歷史現(xiàn)實(shí)為背景，展現(xiàn)了蘇聯(lián)人民在社會(huì)轉(zhuǎn)型期的經(jīng)歷的心理和生活之轉(zhuǎn)變。維克多·佩列文被認(rèn)為是俄羅斯當(dāng)代后現(xiàn)代文學(xué)最重要的代表作家之一，小說《“百事”一代》是佩列文的代表作，體裁和語言的獨(dú)特均為這部小說的理解和翻譯增加了難度。

在體裁方面，《“百事”一代》是一部有著模糊體裁屬性的小說，有研究者稱其為“廣告話語小說”。在語言方面，小說的主人公是一位廣告撰稿人，小說中出現(xiàn)了大量帶有雙關(guān)語的廣告文本。基于該小說的上述特點(diǎn)，本文以《“百事”一代》中的雙關(guān)語翻譯為研究對(duì)象，旨在探討雙關(guān)語的翻譯對(duì)該小說漢譯的重要意義。雙關(guān)語翻譯的重要之處在于等效構(gòu)建雙重語境和等效傳達(dá)隱含意義，保留原文語言特征和原文藝術(shù)風(fēng)格，因此，使用關(guān)聯(lián)翻譯理論分析雙關(guān)語的漢譯，可以評(píng)析譯本對(duì)原作風(fēng)格的保留程度。根據(jù)上下文動(dòng)態(tài)語境可以推理原作者的信息或意圖，進(jìn)而探討譯文和原文是否達(dá)到最佳關(guān)聯(lián)。同時(shí)可以歸納總結(jié)雙關(guān)語的翻譯方法和翻譯策略，在雙關(guān)語的漢譯方面獲得新的啟發(fā)。

二、關(guān)聯(lián)翻譯理論與雙關(guān)語翻譯

1988年，格特以關(guān)聯(lián)理論為基礎(chǔ)提出了關(guān)聯(lián)翻譯理論。格特認(rèn)為“翻譯是一個(gè)推理的過程，是交際和翻譯活動(dòng)的中心。”（Hatim，B&Munday，J， 2004）。要成功進(jìn)行交際，就必須先尋找話語間的關(guān)聯(lián)，然后再結(jié)合關(guān)聯(lián)和語境進(jìn)行推理。在交際活動(dòng)中，聽者根據(jù)話語信息，從自己所有的認(rèn)知環(huán)境中選擇某一語境假設(shè)來理解話語，而不選擇其他語境假設(shè)，依據(jù)的就是關(guān)聯(lián)。最佳關(guān)聯(lián)就是指譯者充分了解原語和譯語語境的條件下，找到讀者不用費(fèi)不必要的努力就能理解原文的最佳譯文。最佳關(guān)聯(lián)具有相對(duì)性，根據(jù)語境假設(shè)和推理，判斷雙關(guān)語譯文是否讓讀者付出“不必要的努力”，譯文是否達(dá)到最佳語境效果，進(jìn)而評(píng)價(jià)雙關(guān)語漢譯是否達(dá)到最佳關(guān)聯(lián)。

語境是雙關(guān)語翻譯和關(guān)聯(lián)翻譯理論的聯(lián)結(jié)之處。關(guān)聯(lián)翻譯理論提到的認(rèn)知語境有助于準(zhǔn)確理解雙關(guān)語，其不僅涵蓋文本內(nèi)部廣義的上下文（不單指某語句前后緊鄰的語段）、文化語境、情景語境、虛擬語境，還包括交際雙方生活的外部環(huán)境等（呂萍，2004：60）。雙關(guān)語代表包含對(duì)應(yīng)兩個(gè)語義的語境共存。除上述最佳關(guān)聯(lián)和認(rèn)知語境以外，理論中的“直接翻譯”和給予讀者“交際信息”也為雙關(guān)語的翻譯提供了方向。

首先是直接翻譯。格特（Gutt）在《翻譯與關(guān)聯(lián)：認(rèn)知與語境》（1991）一書中提到：使用直接翻譯的翻譯策略時(shí)，譯者是通過努力保留原文的語言特征，來保留原文的風(fēng)格（2000）。由于語言的差異，在翻譯時(shí)在譯入語中找到同樣具有雙關(guān)效果的語詞將原文的雙關(guān)語譯出，是十分理想的。很多情況下，譯者在處理雙關(guān)語時(shí)使用的是上文所提到的保留原文語言特征的直接翻譯。

其次是交際信息。翻譯雙關(guān)語時(shí)，交際信息是也可以幫助讀者理解原文中雙關(guān)語雙重語境的提示。根據(jù)是否保留原文的各種交際信息和語言特種重點(diǎn)是可以評(píng)價(jià)雙關(guān)語漢譯的。

三、小說《“百事”一代》雙關(guān)語類型及翻譯

雙關(guān)語是在日常生活中和文學(xué)藝術(shù)作品中普遍使用的修辭手段。王希杰認(rèn)為，“雙關(guān)，是作者為了某種特殊目的，使用包含著兩種或兩種以上含義的話語”（王希杰，1989：62）。雙關(guān)是一個(gè)有著雙重語義和語境的修辭手法。小說《“百事”一代》中的雙關(guān)修辭可分為兩類：語音雙關(guān)語和語義雙關(guān)語。本文通過對(duì)兩類雙關(guān)語典型譯例的分析，重點(diǎn)研究以下幾個(gè)問題：（1）譯者采取了哪些有效的翻譯策略以等效傳達(dá)隱含意義;（2）譯者如何達(dá)到交際信息和認(rèn)知語境的最佳關(guān)聯(lián)以等效重構(gòu)雙重語境;（3）譯者是否保留了原作風(fēng)格，以及在多大程度上保留了原作的風(fēng)格。

（一）語音雙關(guān)語翻譯

語音雙關(guān)語是指發(fā)音相同或相近，而意義不同的詞或語句。在小說《“百事”一代》中使用的語音雙關(guān)語幾乎只出現(xiàn)在廣告語中，一般是與商品品牌有關(guān)的雙關(guān)，對(duì)這類雙關(guān)語，譯者使用的翻譯策略通常為直接翻譯，并在注釋中標(biāo)注語音雙關(guān)語，旨在使譯文讀者產(chǎn)生聯(lián)想，構(gòu)建與原文讀者類似的認(rèn)知語境，理解原文雙關(guān)語的隱含意義以及作者的寫作意圖。

例1：Спрайт. Не-кола Для Николы.Пусть нету ни кола и ни двора.

譯文：就讓我們一貧如洗。雪碧。尼科拉喝的非可樂。

這是主人公為雪碧創(chuàng)作的廣告語。在美國(guó)，在廣告語宣傳中，將雪碧定位為“Uncola”，直接翻譯為俄文就是“Некола”。根據(jù)“Некола”的發(fā)音，聯(lián)想到廣告語中出現(xiàn)的人名尼科拉“Никола”，繼而與下文的“ни кола и ни двора”構(gòu)成語音雙關(guān)。

當(dāng)時(shí)可口可樂象征著自美國(guó)而來的“新事物”。尼科拉是主人公創(chuàng)造出來的人物形象，他既是代表雪碧與可口可樂對(duì)立的，又是有著俄國(guó)民族色彩的（是被每一個(gè)俄國(guó)人熟知的名字）。成語“ни кола и ни двора”的前半句與“Никола”的發(fā)音相近，但意思完全不同。作者通過這一語音雙關(guān)，提出了喝雪碧就會(huì)一貧如洗的結(jié)論，諷刺了俄羅斯人對(duì)美國(guó)和外來新事物的無限崇拜，同時(shí)表達(dá)了作者對(duì)這一狀況的擔(dān)憂。

這一近音現(xiàn)象在漢語中無法找到，且表達(dá)的內(nèi)層含義過于復(fù)雜，在翻譯時(shí)，譯者選擇了直接翻譯法，在譯文中翻譯其表層含義，將語音雙關(guān)加注到注釋中：“俄文成語‘一貧如洗與尼科拉‘Никола發(fā)音近似。”譯文失去了雙關(guān)的特性，但保留了原文的交際信息。譯文讀者據(jù)此很難產(chǎn)生聯(lián)想，無法構(gòu)建與原文讀者類似的認(rèn)知語境，沒有達(dá)到最佳關(guān)聯(lián)。

例2：Она угостила Татарского голубцами. Татарский ненавидел их с раннего детства， когда считал их заживо сваренными голубями.

譯文：她請(qǐng)塔塔爾斯基吃的是菜卷。塔塔爾斯基自幼年期就仇恨菜卷，當(dāng)時(shí)，他認(rèn)為菜卷是“活蒸鴿子”。

此處語音雙關(guān)，基于俄語中菜卷голубцы和鴿子голубь發(fā)音近似。原文中的語境是這樣的：塔塔爾斯基有一位給他介紹生意的、做廣告商與廣告撰稿人的中間角色的“上司”，名叫哈寧。一次塔塔爾斯基單獨(dú)與廣告商完成合作后得到錢后，哈寧找到了塔塔爾斯基（以下簡(jiǎn)稱塔），言語中告誡塔應(yīng)該聽從他，并與之平分酬勞。而后邀請(qǐng)塔去家中做客，讓他“扔掉那些自由價(jià)值”。

哈寧對(duì)塔的對(duì)話中包含一系列展露自己權(quán)威，壓迫塔的內(nèi)容。如：“你在我這干活，就得聽我的。”實(shí)際上這家廣告商是直接找到塔進(jìn)行合作洽談的，也就是說，哈寧并沒有在此合作中起到任何作用，但卻找到塔要與塔平分。

在哈寧的家中，голубцы和塔厭惡食用голубь雙關(guān)的出現(xiàn)是有寓意的。鴿子在俄羅斯的數(shù)量很多，有自由、自由生活的象征。活蒸鴿子和哈寧希望塔做到“扔掉自由價(jià)值”是相應(yīng)的。塔的反感和厭惡體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)塔心中對(duì)自由的期待。

譯者使用直接翻譯的手法，將原文要表達(dá)的表層含義譯出。放棄了對(duì)原文中的雙關(guān)特征進(jìn)行重構(gòu)，原文語音雙關(guān)的修辭被消解，譯文與原文的表達(dá)效果出現(xiàn)了較大不同，單看譯文已無法找出雙關(guān)語的痕跡，原文風(fēng)格受到了某種程度上的影響。

（二）語義雙關(guān)語翻譯

小說《“百事”一代》使用雙關(guān)修辭的語句中，語義雙關(guān)語的使用頻率遠(yuǎn)高于語音雙關(guān)語的使用頻率。這類雙關(guān)語利用詞或句子的多義來取得修辭效果。

例1：Потому， товарищ Сталин， что у вождя мирового пролетариата может быть только трубка ?Тринитрон-плюс?！

譯文：“因?yàn)椋勾罅滞荆澜鐭o產(chǎn)階級(jí)的領(lǐng)袖只應(yīng)該擁有‘索尼顯像管煙斗！”

這是主人公為索尼單槍三束彩色顯像管做的廣告短片腳本，畫面中是穿著制服的“斯大林”和“高爾基”，進(jìn)行關(guān)于“трубка”的對(duì)話。俄語中“煙斗”和“顯像管”是同一個(gè)詞“трубка”。трубка ?Тринитрон-плюс?本譯為“單槍三束彩色顯像管”，是電子行業(yè)較為高級(jí)的專業(yè)術(shù)語，被譯為‘索尼顯像管煙斗。譯者在翻譯時(shí)沒有忽略掉讀者的認(rèn)知語境，對(duì)譯文做出了調(diào)整。避免了讀者在閱讀時(shí)，要付出較大的努力去理解這一專業(yè)術(shù)語的情況。

此外，斯大林同志一定要使用索尼顯像管，這一表述有其獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)意義。索尼研發(fā)出的新型顯像管，在彩色電視機(jī)的顯像管方面是有著革命性意義的。斯大林作為蘇聯(lián)時(shí)期的領(lǐng)袖，帶領(lǐng)蘇聯(lián)進(jìn)入了優(yōu)先發(fā)展重工業(yè)的道路，放棄了新經(jīng)濟(jì)政策，對(duì)蘇聯(lián)人來說也是革命性的重大舉措。二者所涉及的語境讓人產(chǎn)生共鳴。雙關(guān)修辭使語言富有了耐人尋味的修辭效果。作者并未將此處點(diǎn)明，從關(guān)聯(lián)翻譯理論的角度看，譯者在翻譯雙關(guān)語時(shí)，保留了一定限度。并沒有剝奪讀者推理思考的空間，而是在保留原文交際信息的條件下，給予讀者以自行理解原文隱含意義的空間，符合原文寫作風(fēng)格。

例2：Есть несколько студий， которые делают ролики.Для студии， с которой ты работаешь， ты самый важный персонаж.

譯文：做片子要好幾個(gè)階段。對(duì)你參與其中的劇組而言，你就是一個(gè)最重要的人物。

這是主人公的領(lǐng)導(dǎo)向其介紹工作內(nèi)容時(shí)說的一段話。作者在相鄰兩句話中使用了студия一詞的兩個(gè)含義，“階段”和“劇組”，構(gòu)成語義雙關(guān)。對(duì)于做廣告短片的階段和所在劇組而言，主人公都是不可或缺的存在，因此студия雙重含義的使用，體現(xiàn)了作者的智慧，使語言更加生動(dòng)。譯文中，譯者并未保留原文的修辭效果，選擇直接翻譯，將原文的含義譯出。對(duì)讀者來說，雖更易理解，但失去了原文的生動(dòng)，并未體現(xiàn)出原文語言的魅力。

例3：Рука， положившая смятую стотысячную купюру на прилавок， была малоинтересной. Это вполне мог быть， например， бандит средней руки или бизнесмен.

譯文：那只將一張皺巴巴的10萬盧布鈔票放在柜臺(tái)上的手，沒什么特別之處。此人完全可能，比如說，是一個(gè)中檔強(qiáng)盜，或者是個(gè)生意人。

這段話同樣是語義雙關(guān)，一段話中兩次運(yùn)用рука一詞，使用了“手”和“檔位、等級(jí)”兩個(gè)語義。在口語表達(dá)中，рука用第二格與定語連用，有種、類、等級(jí)的含義，如：мука первой руки，譯為頭號(hào)面粉，一級(jí)面粉。這兩個(gè)意義的雙關(guān)是帶有一定諷刺意味的。結(jié)合該段話的前文，原文中形容這只手是“指甲是經(jīng)過精心修飾的”，主人公根據(jù)這只手在猜測(cè)這位顧客的身份時(shí)，第一個(gè)猜測(cè)的職業(yè)卻是“強(qiáng)盜”。這是對(duì)蘇聯(lián)解體后人民經(jīng)濟(jì)的一落千丈和社會(huì)的不穩(wěn)定的影射和反諷。這一點(diǎn)在譯文中也有所體現(xiàn)，譯者使用了“中檔強(qiáng)盜”一詞來翻譯“бандит средней руки”，無形當(dāng)中將強(qiáng)盜在動(dòng)蕩的社會(huì)中的地位給予了提升，也是一種諷刺。此處翻譯，從中文來看雖無“雙關(guān)”形式，但較為完整地產(chǎn)轉(zhuǎn)達(dá)了原作表達(dá)的內(nèi)容，將反諷的語言效果做了保留。總的來說，譯者雖傳達(dá)了交際信息，但放棄了對(duì)這組雙關(guān)語的漢譯認(rèn)知語境重構(gòu)，并未達(dá)到認(rèn)知語境和交際信息的最佳關(guān)聯(lián)，這當(dāng)然要?dú)w因于俄漢語言和文化的差異所造成的翻譯困難。

四、結(jié)語

《“百事”一代》小說中語音雙關(guān)語一般出現(xiàn)在廣告語中，品牌名和其詞典意義之間，比較容易理解，一般采用直譯加注釋法，在保留原文信息的情況下直接翻譯，將雙關(guān)性于注釋中明示給讀者。對(duì)于語義雙關(guān)類型的翻譯，譯者考慮到讀者的認(rèn)知語境和交際信息的關(guān)聯(lián)度，適當(dāng)?shù)貙?duì)譯文進(jìn)行了調(diào)整，以傳達(dá)交際信息為主，有時(shí)放棄了對(duì)雙關(guān)語的漢譯重構(gòu)，進(jìn)而舍棄對(duì)原文風(fēng)格的保留。

在翻譯雙關(guān)語時(shí)，若對(duì)象為內(nèi)涵相對(duì)較易被理解的雙關(guān)語，可以直接翻譯，若涉及術(shù)語、其他外語時(shí)，應(yīng)照顧讀者的認(rèn)知語境，使用間接翻譯的策略。保留原文寫作風(fēng)格即保留其交際信息，雙關(guān)語是重要的語言修辭現(xiàn)象，應(yīng)盡可能地在譯語中找到關(guān)聯(lián)性最佳的雙關(guān)表達(dá)，獲得最佳的語境效果，保留原文寫作風(fēng)格。

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[5]王希杰.論雙關(guān)[J].玉溪師專學(xué)報(bào)，1989，（06）：62.

作者簡(jiǎn)介：

郭爽，東北林業(yè)大學(xué)外國(guó)語學(xué)院，碩士，研究方向：俄語語言文學(xué)。

車琳，東北林業(yè)大學(xué)外國(guó)語學(xué)院講師，碩士，研究方向：翻譯學(xué)、俄語語言學(xué)。