丹青染歲月 走筆見人生
——張家會花鳥畫賞析

文／劉慶祥

張家會，1963年出生，山東惠民人，供職于濱州市文聯。中國美術家協會會員，山東省美術家協會理事，國家一級美術師，山東省花鳥畫藝委會副秘書長，山東省國畫院院委、副秘書長，山東省書法家協會會員，濱州市職工美術專業委員會會長，黃河三角洲書畫院副院長，濱州市美術家協會副主席兼秘書長（駐會），濱州市美術家協會花鳥畫藝委會主任，濱州市書法家協會主席團委員，山東畫院高級畫師。

Zhang Jiahui,born in Huimin,Shandong in 1963,now works at the Binzhou Municipal Federation of Literary and Art Circles.He is a member of the China Artists Association,member of the Shandong Artists Association,national first-class artist,deputy secretary-general of the Shandong Bird-and-Flower Painting Art Committee,member and deputy secretary-general of the Committee of the Chinese Painting Institute of Shandong,member of the Shandong Calligraphers Association,president of the Binzhou Specialized Committee for Workers’ Fine Arts,deputy director of the Yellow River Delta Academy of Painting and Calligraphy,vice president and secretary-general (resident) of the Binzhou Artists Association,director of the Bird-and-Flower Painting Art Committee of the Binzhou Artists Association,member of the Presidium of the Binzhou Calligraphers Association,and senior painter of the Shandong Academy of Art.

張家會主攻花鳥畫，前期持守傳統筆墨精神，孜孜以求數十年，近年注重汲取現代藝術營養，更加注重寫生創作，在知天命之年，藝術生命煥發出新的光彩與活力。

數十年間，張家會堅持苦修吳昌碩、潘天壽、李苦禪、八大山人、徐渭畫風，心存敬畏，虔心研習，在“似與不似之間”感悟中國畫傳統的藝術語言和表現內涵。張家會臨摹、判讀、體悟兼修，創作、采風并重，深得中國畫精髓要義。從2010年起，張家會師從張立辰先生，專事花鳥畫研修，成功越出了程式化的藩籬，呈現出個人的藝術風格。

張家會的繪畫筆法放逸豁達，水墨語言簡練概括，走筆或曲折幽邃，或飄逸流暢，物象形神兼備，形似，更具神韻，頗得傳統中國畫之要義，秉承了中國傳統繪畫的強大基因。其畫作，以線條見長，暈染有度，留白得法，畫面清麗疏朗，典雅脫俗，所畫牡丹，或肥美豐腴，富態高雅，盡顯國色天香華貴；或去肥取瘦，枝顯清雅，葉現筋脈，一枝一葉盡得精要。

他的荷花作品，筆墨灑脫，濃淡相宜，繁雜中蘊含章法，墨色里飽含韻律，其殘荷枯枝清奇，敗葉曼妙，錯落有致，呈現出一種凄寂之美；秋荷落墨淡然，如云似霧，葉片交合，繁復中蘊含空靈，水墨交織間盡顯清秋之美。荷間，往往有幾只水鳥，或引頸高歌、或俯首覓食、或信游水面，寥寥數筆，姿態各異，使畫面頓生靈動之感，為荷的禪意，注入了文人的孤高情致。

《歲月如歌》240cm×185cm

《蕉蔭圖》100cm×50cm

《神仙富貴》100cm×50cm

《白荷花開》68cm×68cm

張家會的畫作中還有大量動物題材的作品。他所畫的猴，筆墨簡潔，姿態生動，準確把握了猴頑劣調皮的天性，尤其對猴眼的刻畫，往往是點睛之筆，使畫作獨出心裁。此外，雞、鷹、鶴、鼠等動物無不入其畫中，為他的畫作平添了一種祥瑞之氣。

藝如其人，畫如其人。張家會早期繪畫有一種“匠”風，這源自他秉性里的一股“犟”勁，恰是這種“犟”，化作了他在藝術追求上的“心勁”，成就了國畫傳統畫風的持守精神。心正則筆正，無寂寞研習之志，專思急功近利之道，難得雅正之氣。數十年如一日的持守，使他的藝術追求、藝術風格、人格修養以及繪畫藝術的內在機理保持了雅正之氣，鑄就了他藝術探索的基石。

綜觀張家會近年來的繪畫，內容更加寬泛，走出了傳統禁錮，樹木花草、鳥獸魚蟲無不入畫；形式從精致小品為主，走向既可大開大合、鴻篇巨制，又可精巧典雅、清新雋永。其畫風筆墨古拙，穩健中彰顯出更強的功力，細微處更加精準到位，潑墨如云霞曼舞，走筆如神龍信游，健筆凌云，意向縱橫，達到“人藝俱老”的新境界。