敦煌女兒心

暴玉喜

中華文明溢神韻，

皇天后土貫古今。

守護莫高六十載，

輝映敦煌女兒心。

（白）1963年，從北京大學歷史系考古專業畢業的樊錦詩被分配到大漠戈壁中的敦煌。大漠孤煙直，長河落日圓，當錯落分布在崖面上猶如密集蜂房的洞窟躍入她的眼簾時，樊錦詩興奮得心都要跳出來了！

見敦煌，你是我心中一片云，

望敦煌，你是我命中神一尊。

大漠荒煙望不盡，

風卷黃沙暮色臨。

到夜晚，樊錦詩興奮得難入睡，她的心恨不得飛進洞窟門。

樊錦詩帶著夢幻剛入睡，

突然間傳來野狼嚎叫音。

野狼嚎叫聲凄厲，

嚇得她毛骨悚然蜷縮身。

頂棚上掉下個大老鼠，

砸到枕頭驚掉了魂。

錦詩她驚嚇冒出一身汗，

雞皮疙瘩滿全身。

驚魂未定洗把臉，

誰知道，一盆水早已凍成冰一盆。

她忍不住嗚嗚哭起來，

“我怕！我怕！我要離開敦煌，我要回上海！”

第二天，忍著淚水進洞窟，

她精神疲憊心消沉。

抬眼望，一幅幅壁畫端莊性沉穩，

一尊尊慈眉善目多溫存。

一幅幅衣袂飛天心興奮，

樊錦詩憂傷頓拋九霄云。

門外是狂風呼叫沙滿地，

門內是寶相莊嚴牽人心。

門外是沙丘戈壁望不盡，

門內是難行分寸意銷魂。

樊錦詩盯著飛天心思沉，

父親的囑托入耳根：

“閨女呀，敦煌是絲綢之路關鍵點，

莫高窟把多彩文化來封存，

縱然你窮盡一生去探秘，

也探不盡婀娜多姿的飛天神。”

一旦走，誰來這里去考古，

一旦走，敦煌的奧秘誰探尋？

不能走，不能走，

守住這扇門，癡心護國粹，

守住這扇門，責任重千鈞。

千難萬險我愿忍，

敦煌啊，我要做守你護你的癡情人。

天雖遠，心卻近，

地雖偏，情更真，

樊錦詩立志敦煌扎下根，

從此后她和敦煌不離分。

你看她每天爬上又爬下，

發掘遺址日辛勤。

攻克了莫高窟分期斷代大學問，

用毅力把窟前遺址分得真。

她又尋求國家社會來重視，

莫高窟法律保護建條文。

春云秋月逝轉瞬，

千年莫高牽憂心。

見壁畫日漸脫落顏色淺，

見彩塑磨出傷痕急如焚。

萬千滋味熱淚滾，

若干年敦煌瑰寶何處尋？

“你是我的命，你是我的心，

你是我的愛，你是我的魂。

為敦煌，夫妻分離十九年，

萬里之外愛意深。

為敦煌，丈夫把深愛的商周考古教學來放棄，

為敦煌，他從武漢大學往回奔。

為敦煌，骨肉分離肝腸碎，

為敦煌，我生下兒子寄農村。

現如今你日益脫落我心碎，

我該如何讓你閃耀光輝永續保存？”

歲月處處是留痕，

明珠重光拂埃塵。

為敦煌，絞盡腦汁細思忖，

為敦煌，東顛西簸跑得勤。

為敦煌，一寸一寸來拯救，

為敦煌，青絲霜染白發沉。

多少年，數字里游走天和地，

多少年，數字敦煌研摩深。

多少年，采集圖像千萬張，

多少年，窟外看窟飛天神。

精誠所至金石開，

莫高窟重現光影一尊尊。

她終于讓千年莫高活起來，

數字敦煌，夢幻佛宮震乾坤。

一腔愛，一洞畫，

心歸敦煌永不分。

擇一事，終一生，

唱不盡千年莫高女兒心。

這正是：

血火熔爐煉真金，

孕育華夏根脈深。

敦煌女兒樊錦詩，

忠誠報國震乾坤。

賞析：

《到農村去，到邊疆去》是一首在20世紀60年代傳唱度極廣的歌曲，“到農村去，到邊疆去，到祖國最需要的地方去，到革命最艱苦的地方去”，激勵著廣大青年奔赴邊疆、扎根邊疆，揮灑無悔青春，書寫壯美詩篇。“時代領跑者——新中國成立以來最具影響的勞動模范”“敦煌的女兒”樊錦詩就是這樣一位響應祖國號召，到“祖國最需要的地方”堅守文明根基、傳承文明血脈、傳播文明火種的“最美奮斗者”，而長子鼓書《敦煌女兒心》就是對這一傳頌的和聲。

孟子云，“故天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能。”我們遠望山川，總是會感慨其風景秀美，而舉身向前，則往往又會感嘆道途的艱辛。樊錦詩也是這樣走過來的。“為敦煌，丈夫把深愛的商周考古教學來放棄，為敦煌，他從武漢大學往回奔。為敦煌，骨肉分離肝腸碎，為敦煌，我生下兒子寄農村。現如今你日益脫落我心碎，我該如何讓你閃耀光輝永續保存”，道出了樊錦詩的希望，也道出了她的苦惱。但也正是在掙扎與堅持中，樊錦詩最終超越了自我，“一腔愛，一洞畫，心歸敦煌永不分。擇一事，終一生，唱不盡千年莫高女兒心”，就是她一生事業最真實的寫照。

總的來說，本作的故事架構和內容中規中矩，仍有一些想法，謹與作者商榷。

1962年大學實習期間，樊錦詩報名到敦煌研究院實習。莫高窟的美是真實存在的，現實的煩惱也是真實存在的。很快樊錦詩由于水土不服、營養不良被迫提前離開了那片藝術與現實同在、美麗與貧瘠共存的土地。樊錦詩曾坦誠地說，那一次過后，她并不想再去敦煌，因為那里實在是太苦了。而作品對此也有相應的描寫，但個人認為，描畫稍稍嫌淡，在一定程度上沒有寫出掙扎與堅持后，樊錦詩超越自我的爆發力。盡管后面對莫高窟的富麗多彩做了補充描寫，從一個側面寫出了樊錦詩堅持的理由。但缺少了前面的對比，這種描寫未免有些乏力。

作品的情感很豐富，但支撐情感的實體描寫似乎稍顯不足。“江作青羅帶，山如碧玉篸”當然是絕妙好辭，但稍顯空洞，相比之下，“桂嶺崇崇插絳霄，晴嵐浮動翠云飄。峰巒碧潤輕翻轂，巖壑精熒深染綃。 晚靄忽開高突兀，余輝斜抹蔚岹峣。 緩行鳥徑衣裳濕，莫說梅花萬里遙”在寫實上似乎更勝一籌。個人堅持一個觀點，曲藝作品和歌劇的詠嘆調并不一樣。

（賞析：本刊編輯部）

（責任編輯/馬瑜）