孫過庭《書譜》書學(xué)理論與寫法分析（二十二）

□ 楊 勇

(二)結(jié)構(gòu)

草書通過筆畫的省略、變形及筆畫間的連帶和替代等方式，改變了楷書中的筆畫順序和結(jié)構(gòu)形態(tài)，故分析草書的形體構(gòu)造，關(guān)鍵是了解其結(jié)字規(guī)律。草書有約定俗成的寫法，學(xué)習(xí)草書還須對草法進(jìn)行記憶。本節(jié)主要從結(jié)字規(guī)律、偏旁部首舉例、形近字辨析三個方面對《書譜》進(jìn)行解析。

1.結(jié)字規(guī)律

草書點(diǎn)畫簡略，為形體結(jié)構(gòu)的變化提供了空間。正如宋姜夔《續(xù)書譜》所云：“草書之體，如人坐臥行立。揖遜忿爭，乘舟躍馬，歌舞擗踴，一切變態(tài)，非茍然者。又一字之體，率有多變。有起有應(yīng)，如此起者，當(dāng)如此應(yīng)，各有義理?！睍鴮憰r要注重字間點(diǎn)畫的連帶呼應(yīng)，并合于用筆使轉(zhuǎn)之理，不然點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)就會顯得散亂無章。筆勢的連續(xù)轉(zhuǎn)換形成了字勢。草書特別重視“字勢”，或稱“體勢”?？梢哉f，如何“取勢”是草書結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵。單個字之間是靠每一個點(diǎn)畫及其點(diǎn)畫之間具有張力的組合來實(shí)現(xiàn)的。由于落筆較快，在調(diào)整筆尖后，其運(yùn)行稍緩，而到收筆處又以“取勢”或“蓄勢”的動作引向下一個筆畫。上一筆畫的收筆與下一筆畫的起筆不是機(jī)械地?cái)[布，而是跳躍式地充滿彈性的連接。

學(xué)習(xí)《書譜》，要體會每個字在結(jié)構(gòu)上的“因勢結(jié)字”，筆畫與筆畫之間有一股無形的張力控制。下面我們從奇正、開合、錯落、對比、呼應(yīng)、取勢6個方面分析《書譜》的結(jié)字規(guī)律。

(1)奇正

孫過庭《書譜》中獨(dú)立結(jié)構(gòu)的字，大都以平正為主。這里所說的平正，只是相對于欹側(cè)而言，并非如楷書那樣四平八穩(wěn)。當(dāng)然，為了變化的需要，有些字通過改變重心使之在平正中不顯板滯。這些字重心的略微傾斜，是在保持總體平穩(wěn)前提下的一點(diǎn)搖曳，使結(jié)體生動。

這些“以奇為用”的字，在“奇”的營造上主要有兩種方式。一是改變字勢。這種改變主要靠上下部件之間欹側(cè)的手法。如“安”“背”等字的極力上揚(yáng)之勢；“實(shí)”“嘗”等字下半部分的極力下探之勢。二是通過左右部件對字中軸線的偏離，如“摹”“類”“尊”“古”“優(yōu)”“者”“聞”“南”等字，下半部分都明顯偏離字的中軸線?！白儭弊种虚g部分伸向右邊，接下來的撇畫又將字的重心拉回左邊；“嘗”字中間部分探向左邊，接下來代表“口”和“旨”的部分又將字的重心拉回來，如此“負(fù)負(fù)得正”，字的重心還是穩(wěn)的。但正是這左“伸”右“探”，以動求奇，使這些字顯得非?；顫??！罢妗弊值慕Y(jié)字方法與“變”“嘗”二字類似。“答”“其”“無”“言”等字類似，下半部分都是向右極力下探。

(2)開合

開合，即筆畫或部件之間的收放關(guān)系，主要是控制點(diǎn)畫或部件之間的主次關(guān)系，從而造成單字點(diǎn)畫或部件之間的取勢對比。收，主要是約束大部分點(diǎn)畫或部件，使之含而不發(fā)，甚至某些習(xí)慣上應(yīng)該伸展的點(diǎn)畫也使之收縮，目的是使放的點(diǎn)畫更明顯、更突出。放，則是使少數(shù)主筆盡量伸展，占領(lǐng)更多空間。開合是打破均衡的一種常用手段，有時候是為了營造一種好的姿態(tài)，有時候是為了表現(xiàn)張力感或內(nèi)斂感。

《書譜》中的“嘆”“難”“留”“道”“劣”“當(dāng)”“常”“薄”等字，大都通過上半部分在橫向上的充分展開和下半部分的收緊形成開合之勢，一收一放間，整個字就有了節(jié)奏起伏。