《鮮于璜碑》技法解析（三）

□ 沈紅葉 沈維進

（五）雁尾

雁尾是隸書的典型符號，具有很強的裝飾性。《鮮于璜碑》的雁尾不同于《曹全碑》的圓健，也不似《禮器碑》的峭拔，在漢隸中以短拙樸厚取勝。雁尾在隸書中的應用比較多樣，典型的雁尾是主橫的收筆。但楷書中的斜捺、臥鉤、戈鉤、背拋鉤等，在漢隸中也多以線的行筆方向不同而作雁尾處理。它們的書寫技法與雁尾同法，只是行筆方向不同而已。為求變化，在雁尾“塑形”時，姿態可作平翹、長短、輕重處理。①橫出雁尾，如“而”字首筆；②捺出雁尾，如“之、人、受”；③戈鉤雁尾，如“戎、我”。臥鉤、浮鵝鉤、背拋鉤雁尾，如“息、此”；筆意雁尾，即短出或不出。如“乾、儀”。

撇與捺在隸書中常常構成向背之勢，所以古來也有隸書“八分”之說。撇與捺的組合使隸書形成開張之勢，成就了隸書的典型特點。它們的組合，有撇捺起筆相接，如“含、貪”；撇捺隔豎起筆相鄰，如“不、束”；撇捺隔部件起筆相鄰，如“察、篡”；撇捺交叉，如“艾、吏”。它們只是起筆相接的距離因包含部件不同或相接位置不同而已，起筆和收筆的連線基本是水平的，這一點相同，且明顯不同于《禮器碑》中收筆連線撇高捺低的組合。

（六）轉折

轉與折，都是筆畫書寫過程中發生方向變化的形態。“轉”法多用“篆法”，即筆不離紙，順鋒完成方向變化，而“折”法則是在行筆換向時提筆調鋒或立鋒換向，此所謂“轉以成圓，折以成方”。在具體應用中，有如“司”字右上部是轉筆，“民”字右上、左下部是折筆，“好”字的“女字旁”用轉筆，“操、繼、部”轉、折并用。

（七）鉤

書法上的“篆隸無鉤”之說，是相對于唐楷典型的鉤筆來說的。但東漢以后成熟的隸書還是有“鉤”這種筆法的，只是不典型、不穩定而已。《鮮于璜碑》的鉤法，轉折并用，方圓塑形，出鉤或長或短、或方或圓，比較率意。轉筆成型的鉤筆，用筆與重收豎撇同法，長或短的如“別、則”之立刀；圓鉤的如“教”字之“子”鉤、“將”字之寸鉤，用轉法，圓潤含蓄；方鉤的如“事、到”二字，用折法，顯得方峻凌厲。