淺析潛江傳統皮影雕刻藝術

翟明海 喻湘龍（廣西藝術學院，廣西 南寧 530000）

一、潛江皮影及皮影雕刻的起源與發展

皮影與皮影表演（操作、聲樂、伴奏）共同構成了皮影戲的形式與內容，前者屬于造型藝術，后者屬于表演藝術，兩者相互依托，相得益彰。根據歷史記載，皮影戲起源于漢代。在宋代，皮影戲的材料是從紙質發展到皮質，既易雕刻又不易損壞，構成了比較完整的戲曲藝術形式。潛江皮影戲及皮影雕刻以華夏皮影藝術的發端為源頭，憑借潛江地理環境；歷史沉淀、人文風俗等諸多有利條件，得到了長足發展。

潛江皮影雖源于陜西，皮影道具也是“陜西版”，雖工藝精細，但是人物造型體態屬于“袖珍”類型，不適合在江漢平原進行戶外演出。潛江皮影雕刻的創始人湯克清，他引鑒了陜西和山西皮影的造型工藝，獨創了身影高大，以姓氏命名的“湯格”皮影（“湯”為姓氏，“格為版本”）。“湯格”皮影問世后，被皮影藝人視為珍品，風行江漢，流傳至海外。后市認為，這是潛江皮影雕刻藝術的創新發展期。

潛江皮影雕刻藝術的成熟期是清同治年起至民國初期約60年間，潛江皮影行會的成立推動了皮影戲的普及，“三里一臺戲”的范柔景象使皮影道具供不應求。“湯格”皮影采用家族傳承方式，從不外傳手藝，但在代系的傳承中工藝日臻成熟。

推動潛江皮影雕刻走向成熟的另一個派別，是略晚于“湯格”皮影的“郭格”皮影，創始人郭家新。郭氏依古典戲劇臉譜服飾設計皮影造型，影身高達70多厘米，形成獨特風格，被皮影藝人稱為“郭格”皮影。“郭格”皮影的出現，豐富了潛江皮影雕刻的品類和工藝，“湯格”和“郭格”皮影成為潛江皮影競相綻放的量多并蒂奇葩。

潛江皮影經歷了時代變遷帶來的跌宕起伏，當今已跨入復興與弘揚時期。2006年，潛江市申報了“江漢平原皮影戲”項目，該項目被列入第一批國家非物質文化遺產名錄，皮影雕刻藝術作為皮影戲的重要組成部分顯出獨特的藝術價值。

二、潛江皮影雕刻藝術的藝術特色

潛江皮影經過200多年的不斷傳承與創新，博采眾長，汲取了陜西、陜西、河南唐山等地制作皮影的造型工藝和雕鏤手法，結合楚地民眾的審美情趣，融剪紙、門神、刺繡、戲劇服飾、木雕裝飾等造型藝術于一體，塑造出“古樸典雅、形神兼備”的皮影藝術形象。

1.影身高大，造型優美

潛江皮影人物身長72厘米，屬“門神譜”類大皮影。它比四川、陜西皮影高約40厘米，比河南桐柏皮影高約15厘米，比青海西寧皮影高約30厘米，是迄今國內最大的皮影。潛江皮影影身高大，是為了適應平原地區觀眾場面大，便于遠距離觀看而“量身定制”的。

從視覺角度上看，是以正側面為主的造型方法。與戲劇相比，它更具有虛擬性和包容性。潛江皮影可細分為頭像造型、影身造型和器物造型三類。用于演出的皮影一般用木箱包裝，兩箱為一擔。一擔皮影中一般有130至200余個，90多個影身，可以依照演出劇目組成劇中人物，變化多端而不失和諧美觀。

2.形神兼備，個性鮮明

每個皮影影人都代表著特定的戲劇人物，傳神的頭像和影身的匹配是刻畫戲劇人物形象與性格的重要手段。潛江皮影既講究裝飾美，也善于運用夸張而浪漫的手法。粉臉、女旦須生等頭像講究清秀、干凈，無枝無蔓；花臉、奸白臉、丑角等頭像則比較夸張。奸白臉一般代表反面人物，臉上雕有一根水紋狀的絆根草，象征奸詐、狡猾，為人心術不正。丑角的眼睛下面吊有一個葫蘆狀的紅砣，觀眾稱之為門栓眼。皮影的形神特征，突出了劇中人物的鮮明個性，增強了皮影藝術的表現力和感染力。

3.取材廣泛，生動別致

潛江皮影雕刻版本，以陜、川等地流行的服飾、頭飾樣式為參照，巧妙結合地方戲曲服飾的特點，同時吸納木雕、剪紙門神等裝飾元素。如“湯格”皮影裝飾花紋最有代表性的是龍、鳳、蝴蝶、菊花、萬字雪花型及花類的圖案結構。其影身披掛也十分別致，同樣的影身，裝飾花紋卻不盡相同，如盔甲就分為魚鱗盔甲、金錢盔甲、梅花盔甲等四種，從工藝上講，這四種盔甲又分為亮盔甲和板盔甲。亮盔甲花紋細膩，影身無大塊未雕之處；板盔甲只刻花紋線條，許多地方不雕刻，故意留黑，表示盔甲的厚重感。

4.工藝精細，手法多變

“湯格”和“郭格”皮影雕刻的傳人，都有一套雕鏤的工藝絕活“直線一刀準，曲線銜接成，一沖成圓形，陰陽兩分明”。“湯格”皮影傳人采用陽雕陰刻的雕刻技藝，塑造人物精細秀麗，對生、旦角色的臉譜則采用陽刻鏤空臉型，身形纖瘦，蓮指修長，點紅小口，細眉細眼。每件作品都線條流暢，精美絕倫。

三、潛江皮影雕刻藝術的造型特點

1.頭像造型

皮影頭像造型是塑造影人藝術形象的關鍵。潛江皮影頭像，都是正側面形象，藝人們俗稱其為“頭茬”。皮影藝人運用剛勁有力的刀法，爽朗流暢的線條和剔透鏤空的飛白來塑造表情豐富而獨特的面部形象。頭茬一般分為通用頭茬專用頭茬光頭和帽。供需120多個頭茬才能演繹各種故事，做到人物形象準確。

2.影身造型

影身造型是指人頭部以下，包括上肢、軀干、下肢的造型。潛江皮影影人的上肢結構有文戲、武戲之分：文戲角色僅有一只胳膊；武戲的上肢是上端粗，表示披甲，越到袖口處越細，呈緊口狀。男女性別可根據腳的大小區分，小腳為女性。皮影的軀干以服飾體現，都是采用正面圖案，無透視關系。

3.器物造型

潛江皮影的器物是配合皮影表演的道具，有家什，如桌子、椅子等；武打器具，如刀、槍等；還有配合表演場景的一些置景、置物，如龍、狗、戰馬等。這些器物道具造型風格自由奔放，手法豪爽灑脫，可與制作影人的工藝媲美。

四、潛江皮影雕刻藝術的藝術流派

潛江皮影的雕刻藝術，由“湯格”皮影的創始人湯克清在清朝中期首創。在200多年的流變中，形成了“湯格”“郭格”等多個藝術流派。

“湯格”和“郭格”皮影是潛江皮影藝術的典型代表，“一脈相承，各有千秋”，是中國民間傳統工藝在皮影藝術中多樣性的具體反映。在潛江乃至江漢平原龐大的皮影藝人隊伍中，有不少仿制“湯格”和“郭格”版本與工藝的傳習者，他們在實踐中琢磨、改良、發展了潛江皮影雕刻藝術。

結語：

近年來，一批民間皮影雕刻老藝人靠參師學藝，勤勉自學，也成為行家里手，紛紛加入到潛江皮影雕刻藝術的傳承保護行列，在傳統基礎上創新，同時潛江皮影在國內和國際舞臺展現出別樣的風采，獲多項大獎。