曲聲兒倒也風流

對蕭自熙先生的了解，最早緣于校讀趙義山先生《斜出齋韻語集》中的《雙調·凌波仙·吊蕭自熙先生并序》：

自熙先生，余忘年友也……先生病一目，因戲稱獨眼兒；病一耳，又戲稱獨耳朵；病一腿，又戲稱獨腳兒；每飯，一人食，又戲稱獨食客；常年一人，別無伴侶，又戲稱獨居叟；因謔稱“五獨俱全”。先生嗜酒，每餐必飲，然飲無多，亦不至醉。余偶往拜，則對飲一二杯。相與言，則無一而非曲也。如先生者，謂之曲癡可也。數年間，余獲先生所贈，積四十余首，因牽于俗務，心不得閑，回贈者十無一二。今聞噩耗，愧悔甚矣！展玩舊賜，見墨痕歷歷，筆勢蒼然，點畫之動，仿佛其舉手投足。然則，先生之神情語態，即永在案頭矣，余又何悲！因作《凌波仙》吊之。

衰殘貧病五獨全，陋室蝸居百意寬，玲瓏曲作千夫羨。負行窩不漏天，舔筆叟磐石劍嵐。巴國鵑聲細，蜀江月影圓，喚曲魂萬水千山。

由此，對蕭先生“五獨俱全”留下非常深刻的印象，也得知蕭自熙先生（1931—2008）是四川資中人，與我是同鄉；更由于我搜集、研讀、整理資中人、文之故，遂對蕭先生及其作品開始留意起來。本文標題“曲聲兒倒也風流”，出自蕭自熙先生自己的《【中呂】滿庭芳·返里三》（1993年3月7日）；本文4個小標題的主句，也分別出自蕭先生的曲子。

一、捉蟹撈蝦，行坐由咱——崇尚自由的幽默天性

眾所周知，散曲是一種不同于詩、詞的另外一種重要的韻語體式，有著自己的特點。但在閱讀學習詩詞曲過程中，從作家本體論角度看，散曲也有與詩、詞相同、相通之處，那就是作品的風格。