電影《特洛伊》中的“隱性進程”

趙 謙

(安徽商貿職業技術學院 基礎教學部，安徽 蕪湖 241002)

由沃爾夫岡·彼得森執導，布拉德·皮特、奧蘭多·布魯姆、黛安·克魯格等大牌明星聯袂出演的2004年版《特洛伊》獲得了第77屆奧斯卡金像獎提名等諸多榮譽，主演布拉德·皮特也憑借在片中的出色表演獲得了2004年度青年選擇獎最佳男主角獎和第14屆MTV最佳男演員提名。影片以特洛伊戰爭的爆發、希臘和特洛伊軍隊的數次交鋒和特洛伊城的最終淪陷為敘事主線，塑造了一批個性鮮明的英雄形象，將一場經典戰役的全貌完美地展現出來。作為文學批評中的一種重要視域，敘事學一直是學界關注的焦點領域。進入21世紀，國內外敘事學研究的維度不斷擴展，“元敘事”“非自然敘事”等新興理論相繼出現。在這樣的背景下，國內敘事學研究學者申丹發現，“在不少敘事作品中，存在雙重敘事運動，即在情節發展背后，還存在一股齊頭并進、貫穿文本始終的敘事暗流”[1]。她于2012年在論文《敘事動力被忽略的另一面——以〈蒼蠅〉中的“隱性進程”為例》[2]中首次將這一敘事暗流命名為“隱性進程”。2014年，英國勞特利奇出版社出版了申丹撰寫的專著《短篇敘事小說的文體與修辭：顯性情節背后的隱性進程》(StyleandRhetoricofShortNarrativeFiction:CovertProgressionsBehindOvertPlots[3])，該作以“隱性進程”理論為批評視域，對多部英美文學中的經典短篇小說進行了分析研究，這也標志著“隱性進程”理論框架建構的完成。該理論雖然仍處于發展的初始階段，但具有十分重要的意義，它不僅拓寬了敘事學研究的外延，而且為電影文學的研究提供了新的視域。電影《特洛伊》存在著明暗相間、齊頭并進的雙重敘事動力。在關注以戰爭為敘事軌道的顯性情節時，我們切不可忽略聚焦于生活瑣事的“隱性進程”，否則便無法看清人物形象的復雜多面和主題意義的豐富多元。從“隱性進程”理論出發，對電影《特洛伊》中的人物和主題進行研究，結果顯示，“隱性進程”是導演塑造人物形象和呈現影片主題的重要手段。分析藏匿于顯性敘事背后的“隱性進程”發現，片中的人物形象由單一變得多面，主題也由簡單變得多元。

一、“隱性進程”視域下人物形象的重塑

在古希臘神話中，特洛伊戰爭無疑是最精彩的戰役之一，其中的諸多英雄人物更是給我們留下了深刻印象。為了塑造阿喀琉斯、普里阿摩斯、海倫、赫克托耳等人物形象，導演精心地設置了“隱性進程”，使它與顯性敘事之間呈現出一種相互顛覆的關系。通過對“隱性進程”的分析，我們可以看到與傳統研究結論截然不同的人物形象，從而對人物形象的性格特征有了全面的把握。

(一)阿喀琉斯

在以戰爭為主線的顯性敘事中，阿喀琉斯在奧德修斯的勸說下率領族人出征特洛伊。他個性張揚、桀驁不馴，無視主帥阿伽門農的號令。當盟軍船隊抵達特洛伊海岸后，阿喀琉斯率先帶領部下攻下阿波羅神殿，這也是希臘人獲得的首次勝利。因為一位名叫帕里塞伊斯的女戰俘，阿喀琉斯和阿伽門農鬧翻。之后，阿喀琉斯拒絕參戰，由此導致了希臘盟軍的接連失利。后來，特洛伊第一勇士赫克托耳誤殺了阿喀琉斯的表弟，大發雷霆的阿喀琉斯重返戰場。他在特洛伊城下大聲呼喊，逼迫赫克托耳與他決斗，獲勝后用馬車將對手的尸體拖回了戰營。攻陷特洛伊城后，阿喀琉斯在混戰中被躲在暗處的帕里斯用弓箭射中腳踝，當場喪命。在顯性敘事中，我們看到的是一個狂妄自大、目中無人、冷血無情的阿喀琉斯，他不服從軍令，只為榮譽而戰，簡直是一臺殺人如麻的戰爭機器。

而在聚焦于日常生活的“隱性進程”中，我們卻可以看到一個完全不同的阿喀琉斯形象。因為不愿參加戰爭，孝順的阿喀琉斯前去詢問母親。母親告訴他：如果不參戰，他會幸福地度過平凡的一生，但死后不久便會被人們徹底遺忘；如若參加了戰爭，他會失去生命，卻可以獲得永垂不朽的英名。由此可見，阿喀琉斯是受母親的鼓勵才最終選擇參戰，他本人并不喜歡戰爭和殺戮。戰爭中，他愛上了特洛伊女仆帕里塞伊斯，答應為了她放棄戰爭和榮譽。表弟被殺的突發事件促使他重返戰場。殺死赫克托耳后，他原本打算將仇人的尸體曝曬，以解心頭之恨，但當特洛伊國王普里阿摩斯深夜來到營中，以父愛之名向他索要兒子尸體時，不可一世的阿喀琉斯心軟了。他向普里阿摩斯致敬和道歉，將赫克托耳的尸體還給他，并承諾十二天不攻打特洛伊。此外，在大決戰前夕，早就預知命運的阿喀琉斯命令親信隨從返回故土，讓他們和家人團聚。由此可見，“隱性進程”向我們展示了阿喀琉斯性格的另一面，他不再是那個狂妄自大、目中無人、冷血無情的阿喀琉斯，而是一個厭倦戰爭、愛憎分明、有情有義、體恤下屬的阿喀琉斯。

(二)普里阿摩斯

在顯性敘事中，特洛伊國王普里阿摩斯在外是一個受人民尊敬的君主，在家是一個慈愛的父親。在希臘盟軍攻打特洛伊城之際，他率領特洛伊將士抗擊外來侵略者。每次和敵軍交戰，他都神色凝重地來到城樓上觀戰，為自己的將士加油打氣。當愛子赫克托耳被阿喀琉斯殺死后，老國王痛不欲生。他不顧自己的安危，深夜獨自潛入希臘人的軍營。他強忍悲痛，跪在地上親吻阿喀琉斯的雙手，哀求仇人歸還愛子尸首。“跪下并非是對自己尊嚴的踐踏，而是其自身謀略和膽識的一種較好的表現?！盵4]這種視死如歸的精神讓阿喀琉斯對他肅然起敬，情不自禁地評價道：“你比我們國王強太多?！庇捌詈?，希臘人憑借木馬計攻陷了特洛伊城，普里阿摩斯也和他鐘愛的國家一起葬身火海。

傳統研究主要關注顯性敘事，因而對普里阿摩斯的評價大多數都是正面的。然而，在“隱性進程”中，我們看到的是一個狹隘、自大和迷信的普里阿摩斯。明知帕里斯是一個不學無術的好色之徒，普里阿摩斯依然派遣他出訪斯巴達。當帕里斯將海倫王后帶回特洛伊后，普里阿摩斯非但沒有及時彌補過錯，反而愉快地接納了海倫，以此來表達對兒子的愛。國王的愚蠢行為將國家卷入戰爭。當希臘盟軍大舉入侵之際，普里阿摩斯依仗堅固的城墻和阿波羅的庇佑，絲毫未將對手放在眼里。兩軍交戰中，普里阿摩斯聽信巫師之言，屢次拒絕赫克托耳的忠告。例如，阿喀琉斯因憤怒拒絕參戰，使得特洛伊軍隊節節勝利，希臘盟軍也被逼退至戰船上。聰慧的赫克托耳深知希臘人的失敗主要源自內部矛盾。他建議父親堅守城門，相信敵軍會因為內部矛盾土崩瓦解，但無知迷信的國王聽信巫師讒言，下令追擊希臘人。在廝殺中，赫克托耳遇到了假冒阿喀琉斯的帕特洛克羅斯，交鋒時將其斬殺。普里阿摩斯的錯誤決定激起了阿喀琉斯第二次的憤怒，也讓原本不和的希臘人重新聯合在一起。隨后阿喀琉斯殺死了特洛伊主帥赫克托耳，也扭轉了整個戰爭的局面。戰爭后期，還是因為聽信巫師之言，普里阿摩斯命令士兵將藏有希臘勇士的木馬搬進了特洛伊城中，最終導致了國家的淪陷。通過對“隱性進程”的梳理，我們看到了普里阿摩斯身上存在著的諸多缺點，也對這個人物形象有了更為全面的認知。

(三)海倫

從戰爭這一顯性敘事主線出發，傳統研究普遍認為，海倫是一個不忠的妻子、禍國殃民的妖女。為了一己情欲，她背叛了丈夫，跟隨帕里斯去到特洛伊，導致了戰爭的爆發，讓數以萬計的士兵命喪戰場，堪稱十惡不赦的千古罪人。

然而，我們把視角轉向“隱性進程”時卻可以看到一個飽受壓迫的可憐女性形象。她自幼被斯巴達國王收養，養父貪戀其美色，強行娶其為妻。丈夫視其為花瓶，從未真正了解過她的內心需求。與帕里斯的偶遇，讓海倫體驗到了真愛的美好。于是，當英俊的帕里斯提出要與她長相廝守時，海倫自然無法抗拒。毋庸置疑，海倫與帕里斯是真心相愛的。作為一名柔弱的女性，海倫一直無法掌控自己的人生，也從來沒有機會選擇自己想要的生活。因此，當真愛來臨之際，她情難自禁，為愛瘋狂。從“隱性進程”中我們可以看到，海倫實際上是一個命運多舛的可憐女性。為了愛情，她不惜違背道德倫常，甘愿背負千古罵名。此外，海倫也并非無視將士們的生死。兩軍交戰期間，每當看到將士傷亡，海倫都面色凝重，羞愧之情溢于言表，她每天都承受著巨大的心理壓力?！俺税没?，電影中的海倫也有人之為人的擔當和勇氣”[5]，在情郎帕里斯和墨涅拉俄斯決斗前夜，海倫甚至想要偷偷溜去希臘軍營，用自己的生命去化解矛盾，拯救心上人的性命。

其實，將特洛伊戰爭的爆發歸罪于海倫，是失之偏頗的。在希臘神話中，戰爭的起因是源于諸神之間的矛盾。從歷史主義的視角出發，戰爭實際上是阿伽門農等政治家擴展領土的一種手段，海倫事件充其量只能算是一個加速戰爭爆發的導火索。即使沒有海倫，戰爭也遲早會爆發。綜上所述，電影中的“隱性進程”顛覆了我們對于海倫形象的固有認知，也讓我們對這位無助的柔弱女性產生了憐憫之情。

(四)赫克托耳

在顯性敘事情節中，赫克托耳是特洛伊人的主帥，他正直、善良、勇敢，是一個有責任、有擔當的真男人。當希臘盟軍逼近特洛伊城時，電影中的赫克托耳大聲呼告：“特洛伊城是我們生存的地方，讓我們誓死捍衛它的存在?！边@一幕，喚起了無數觀眾心中的家國情懷。與此同時，赫克托耳對時局和自我有著清晰的認知。當所有人都認為應該追擊潰敗的希臘盟軍時，唯獨他提出了反對意見。在與阿喀琉斯決斗前，他反復叮囑妻子，提前安排好了后事。為了捍衛特洛伊的榮譽，他與阿喀琉斯決斗，以死明志。由此可見，在戰爭發展的敘事主線中，赫克托耳無疑是一個令人敬佩的英雄，是影片中大力渲染的正面形象。

把視角轉向“隱性進程”就可以看到，即使是像赫克托耳這樣一個人人稱贊的大英雄，也不可避免地存在著一些性格缺陷。從斯巴達返回的途中，帕里斯曾向他坦白將海倫藏于船上的事實。盡管知曉弟弟這一荒唐行為的嚴重后果，赫克托耳依然選擇了縱容。在帕里斯和墨涅拉俄斯決斗時，他又違背公平原則，出手援助，讓國家陷入不義的困境。父親輕信巫師的言論，下令追擊潰敗的希臘盟軍。面對父親的錯誤決策，赫克托耳也沒有據理力爭，只是一味地盲從。當阿喀琉斯在城下叫喊約斗時，自知不敵的赫克托耳為了所謂的榮譽，欣然赴死，全然不顧生命的價值和家人的眷戀。通過對“隱性進程”的梳理，我們看到了一個軟弱、愚昧、感情大于理智的赫克托耳。

綜上所述，“隱性進程”是導演塑造人物形象的重要手段。忽略了電影中的“隱性進程”，我們便無法看清人物形象的多面性。需要補充的是，“隱性進程”有時也是對顯性敘事呈現出的人物性格的補充說明。在影片中，圍繞奧德修斯、阿伽門農等人物日常生活的“隱性進程”就是對顯性情節的補充。在顯性敘事中，奧德修斯聰明圓滑、善于交際。在“隱性進程”中，他左右逢源，和阿伽門農、阿喀琉斯等不同人交往時，都能投其所好，與他們相處融洽，展現出了超凡的社交能力。戰爭后期，奧德修斯想出了木馬計，這也折射出了他的聰慧過人。同樣，阿伽門農是一個野心勃勃的政治家，他一心想要擴展疆土。這一點，顯性情節和“隱性進程”是完全一致的。在塑造人物形象時，編導精心設置了顯性和隱性兩種不同的敘事軌跡，“看到這明暗相映的雙重敘事進程之后，人物形象由扁平單一變得圓形多面”[6]。

二、“隱性進程”視域中的多元主題

綜觀整部影片，編導旨在還原《荷馬史詩》中最著名的特洛伊戰爭的全貌，所以戰爭無疑是影片最重要的顯性主題。當然，戰爭主題也可以衍射出諸如“命運共同體”等一些相關的題旨。如特洛伊之戰完美地詮釋了：和則戰無不勝，分則一敗涂地。因阿喀琉斯和阿伽門農的沖突，希臘盟軍內部變得不和。原本占據優勢的希臘軍隊被一次次擊退，最終潰不成軍、狼狽不堪。之后，兩人關系的和解讓希臘人又團結在一起，使得戰爭的局勢發生了逆轉。申丹指出：“追蹤發現‘隱性進程’的過程則伴隨著審美愉悅感的逐步增強和主題思考的不斷深入?！盵7]除了塑造多面性的人物形象，透過聚焦日常生活的“隱性進程”，我們還可以管窺出多元的主題，其中主要包括情感主題和死亡主題。

(一)情感主題

在電影的“隱性進程”中，情感主題是反復出現的重要題旨，它可以細分為愛情、親情和友情?！皭矍槭切≌f、影視作品中亙古不變的主題，或凄美，或浪漫?！盵8]片中，海倫與帕里斯都十分清楚，他們的愛情注定會遭到世人唾棄。盡管如此，他們依然不畏世俗的眼光，迎難而上，甚至甘心為愛赴死。如明知不是墨涅拉俄斯的對手，帕里斯依然選擇為愛決斗。為了帕里斯，海倫也愿意主動獻身赴死。無獨有偶，為了帕里塞伊斯，阿喀琉斯不惜與主帥阿伽門農翻臉。之后，為了愛情，他甚至愿意放棄千古留名的無上榮譽，打算和心上人返回希臘，過一種平凡的生活。阿喀琉斯深愛著表弟，為了他不惜違背對帕里塞伊斯的承諾，重新返回戰爭之中。希臘盟軍攻入特洛伊城后，因擔憂帕里塞伊斯的安危，阿喀琉斯四處尋找，被躲在暗處的帕里斯射中腳踝，當場喪命。除了愛情，親情也是影片中的一個隱性主題。以赫克托耳為例，他深愛著自己的妻兒，提前為她們謀劃好了未來的退路。他敬愛自己的父王，一生竭盡所能地去守護他。他也愛弟弟帕里斯，為了弟弟不惜違心地收留了海倫。在帕里斯被墨涅拉俄斯打倒在地時，他更是不計后果地出手相助。當然，普里阿摩斯也一直將赫克托耳視作驕傲。赫克托耳被阿喀琉斯殺死后，普里阿摩斯冒死前去索要愛子尸體，這一幕將濃濃的親情顯現得淋漓盡致。哥哥被殺后，懦弱的帕里斯終日思念亡兄。他開始天天練習射箭，最終趁亂射殺了仇人。此外，赫克托耳、阿喀琉斯等英雄體恤下屬，他們與麾下戰士之間的深厚友情也讓觀眾感動不已。

(二)死亡主題

戰爭與死亡就像一對孿生兄弟，自古以來便如影隨形。特洛伊戰爭中，數以萬計的將士被殺戮，尸橫遍野的凄涼場景更是屢見不鮮。電影中，導演并未過多關注普通將士的死亡，而是著力描繪英雄人物的悲壯人生?！霸谔芈逡林畱鹬?，不少英雄人物將名譽看得比生命還要重要?！盵9]他們甘愿為榮譽而死，用死亡來換取不朽的聲譽。正因如此，電影中的死亡與不朽緊密地融合在了一起。當代世界文壇大師米蘭·昆德拉曾將不朽分為小的不朽和大的不朽兩種類型，“小的不朽指一個人在認識他的人心中留下了回憶；大的不朽指一個人在不認識他的人心中留下了回憶”[10]。電影中，阿喀琉斯、赫克托耳、埃阿斯等英雄，為了獲得大的不朽，都坦然赴死，展現出了一種無懼死亡的英雄氣概。阿喀琉斯明知必死，依然無悔地參加了戰爭。他的一生都在為榮譽而戰，希望死后可以獲得大的不朽。赫克托耳自知并非阿喀琉斯對手，但在榮譽的驅使下，他戰勝了對死亡的恐懼，從容赴死。同樣，希臘勇士埃阿斯一直以阿喀琉斯為榜樣。在交戰中，他雖身負重傷卻依然勇往直前，不惜用生命捍衛自己的榮譽。在古希臘英雄看來，人遲早都會死，死亡是每個人都必須要面對的，早死和晚死似乎并無多大差別。相較名垂青史，死亡對他們而言是無足輕重的存在。影片真實地折射出古希臘人樸素的生死觀，英雄們無懼死亡的氣概也無疑具有重要的現實意義。但筆者認為，在特洛伊戰爭中，無數將士的流血犧牲僅僅是為了滿足阿伽門農等政治家的野心，所以他們的死亡是無意義的。生命只有一次，其不可重復性讓其更具價值。英雄們將死亡看得過輕，實際上是對生命意義的否定，因而是一種畸形的生命倫理觀。以影片為鑒，我們應該理性地對待死亡，敬畏生命，珍愛生活，這才是正確的生命倫理觀。

三、結語

對于電影《特洛伊》，評論界褒貶不一。有評論認為，影片氣勢宏大、劇情緊湊，布拉德·皮特等著名影星高超的演技也可圈可點，近5億美元的全球票房收入[11]無可爭議地折射出觀眾對該片的青睞。其實相較《荷馬史詩》原著，影片改動過大，因而沒有精準地呈現戰爭原貌。如在原著中，諸神分成兩派，對戰爭的進程產生了重要的影響。與此同時，特洛伊戰爭持續了十年，很多重要人物和事件被導演忽略。此外，影片中對部分人物的塑造也不盡如人意。不過，盡管褒貶不一，在筆者看來，《特洛伊》依然是一部成功的經典電影，尤其是其中的“隱性進程”，更是匯集了編導的智慧和用心，它與顯性敘事呈現出相互顛覆或互為補充的關系，共同塑造出多面性的人物形象，也呈現出多元化的主題意義。