專(zhuān)業(yè)化的陰郁與大眾化的明亮

一般人大多會(huì)覺(jué)得，這個(gè)攝影比賽呢，它的專(zhuān)業(yè)組的獲獎(jiǎng)作品，總是死死守著高山流水那樣曲高和寡的底線(xiàn)，杵在大眾審美面前，令人莫名其妙。

在一般人心目中，好的作品應(yīng)該是明亮的、鮮艷的，其意境往往是直接可以揣摩的，就算偶爾隱晦，那隱晦也是有度可依的，不應(yīng)該或不允許無(wú)止境地隱晦下去。

可是我們細(xì)細(xì)想來(lái)，此亦不過(guò)明亮與陰郁之間若隱若現(xiàn)之矛盾。

既稱(chēng)矛盾，則必有關(guān)聯(lián)，或不過(guò)是硬幣的正反面。這樣就好理解了，明亮至極或陰郁至極，都會(huì)迅即走向其反面，一如日夜。

林徽因女士以四月喻美好，贊美自己的兒子，說(shuō)你是人間四月天。可是艾略特卻在其《荒原》中說(shuō)，四月是最殘忍的月份。

很學(xué)院派的這樣一幅作品，枯萎的向日葵看起來(lái)像一個(gè)個(gè)人，佇立于大地之上。這是作者所感受到的風(fēng)光。

而于作為觀賞者的我們而言，亦不妨以風(fēng)光視之。

畢竟風(fēng)格以及意境，總是復(fù)雜并且多樣一些，才好。