基于女性人物塑造角度探索錫劇表演的藝術特征

□李夢恒/文

錫劇具有較強的地域性特點，且富含豐富的藝術底蘊，是我國傳統戲劇表演藝術中的典型代表，戲劇表演藝術在女性角色塑造方面匠心獨運，并大多以才子佳人的故事展開藝術創作。另外，錫劇中的女主角主要以花旦、青衣的形象出場，在優美的造型下將塑造的人物特點充分的展現出來，體現出錫劇的獨特魅力?；诖?，本文分析了錫劇表演的藝術特點與形式，并以女性人物塑造角度出發探索了戲劇表演的藝術特征，探討了錫劇表演藝術魅力的成效以及未來的發展。

女性人物的塑造在錫劇作品創作中占據重要位置，女性人物塑造成功與否也直接關系到整部戲劇作品的質量。劇本是錫劇表演的重要依據，在進行劇目排練時演員與導演會根據劇本內容進行再次創作與交流討論，因此演員的表演水平與呈現效果關系到錫劇表演是否成功。演員會在表演過程中對于戲劇進行再次創作，以舞臺人物塑造為載體呈現出戲劇獨特的藝術形式與特點，并以此帶給觀眾獨特的舞臺藝術形象。

1 戲劇表演藝術特點與形式

1.1 藝術特點

錫劇這項傳統戲劇在歷經傳承與發展的過程中，也在不斷改良與創新、錫劇表演具有顯著的藝術特征。其一，無實物表演大多數戲劇劇目表演，主要以動作呈現形式為主，沒有具體的實物，是通過對實物的模仿完成的表演，這種表演形式也被稱為虛擬表演，需要憑借演員自身的語言與動作將劇目呈現出來，對演員肢體協調能力以及相互之間的默契配合程度有較高的要求。其二，人物性格突出，在錫劇表演中演員對人物性格的塑造能力是一項較為重要的技能，錫劇表演始終以人物表演為重點，重視探究人物內心思想與情感，錫劇表演者追求更加理想的表演效果，因此表演者在進行人物創作與人物演繹的過程中，十分重視穿著打扮，要保證表演時的服裝扮相與實際人物性格相一致，從而更好地將劇目呈現出來。最后，具有地域文化特征，錫劇誕生于皖南城鄉一帶，具有濃厚的傳統色彩，被列為國家非物質文化遺產。其具有鮮明的地域特點，表演者在進行表演時主要以唱詞為主，在優美的曲調中能夠感受到當地民眾豐富的文化生活[1]。

1.2 藝術形式

虛擬表演在錫劇表演中占據主要位置，虛擬表演也被稱為無實物表演。這種與眾不同的表演形式，在戲曲中十分罕見，其地域藝術特點十分明顯，無實物表演是錫劇歷經千百年發展而逐漸形成的。在錫劇傳承與發展的過程中也逐漸朝向細致化方向轉變，每種戲曲藝術表演都具有自身獨特的地域特色、錫劇也是結合了當地的地域文化特點，并且在傳承發展中不斷吸取精華，通過戲劇作品能夠了解到其獨特的地區語言、文化特色與百姓生活習慣。在戲劇藝術表演學習與練習過程中，十分重視表演者的身韻，表演者要處理好不同動作之間的銜接與轉換，在身韻練習過程中不斷提高表演者的表演能力與技巧，確保在表演過程中能夠通過自身的動作，精準傳遞出劇目作品中的人物情感，在進行身形律動表演時要重視身體姿態與節奏之間是否匹配，這就要求演員控制好自身的身形、呼吸動作等。就是說錫劇舞臺藝術形象的塑造與表演是豐富多樣的，如果在表演過程中沒能應用戲曲性的節奏序列，會對舞臺整體效果、情節推動與表演形式造成影響，因此要重視戲劇表演舞臺的藝術效果，做好藝術節奏的處理[2]。

2 從女性人物塑造角度出發分析戲劇表演的藝術特征

2.1 用舞蹈將故事演繹出來

在戲曲表演過程中舞蹈發揮了重要的作用，錫劇是我國傳統戲曲的重要組成部分。由早期的吳歌發展而來，一路發展至今其中被融入了不同時代的元素。在進行錫劇表演的過程中要重視展現出其中的美學，在舞臺上表演者要通過舞蹈與歌曲展現出這種藝術魅力，呈現出劇目中人物的情感與心態。錫劇中的女性角色大多端莊美麗，青衣是最典型的代表，會通過唱的方式展現出女性溫婉嫻靜的效果。錫劇中所指的唱是歌，考慮到錫劇塑造的女性角色大多為正面形象。例如，溫良賢德、淑嫻貞烈的女性形象，要求表演者唱腔優美婉轉，要充分展現出錫劇獨有的特色。錫劇中的女性表演者在進行演唱時要把握錫劇特有的藝術特點，還要保證所表演的內容與大眾的生活相近，在向觀眾傳遞藝術的同時，還要讓觀眾能夠從生活的視角對錫劇進行深入的分析與體會，以此拉近觀眾與表演者之間的距離，促進二者溝通交流，產生情感上的共鳴。例如，在《楊乃武出獄》中，扮演劇目中楊云芳這一角色的演員在表演時，不可過于夸張，要把握住任務角色的真實性，要將角色的思想與情感展現出來。在戲劇表演過程中追求真實性，表演者要從情感上與觀眾建立溝通互動。在表演者將人物角色真實呈現的過程中，產生對錫劇的親近感。隨著表演的深入，拉近表演者與觀眾之間的距離，為后續表演順利進行奠定良好基礎。楊云芳的表演者要將思想情感淋漓盡致地展現出來，重視人物角色的舞臺形象。在《楊乃武出獄》中，表演者要將居中人物楊云芳直接、單純的性格展現出來，豐富的呈現出人物的性格與內心的情感，從而打動觀眾。對楊乃武來說，楊云芳在應對楊乃武時，觀眾能夠感受到故事的真實性，并相信整個故事內容。通過觀看整個故事內容使得觀眾能夠進行深入思考，在觀眾看來，舞臺人物形象十分豐滿真實[3]。

2.2 女性人物的塑造方式

錫劇中女性人物角色的塑造要借助適當的舞蹈與歌唱完成，要求表演者不但要具備一定的表演基本功與技能，還要發揮出自身的引導作用，幫助觀眾深入的理解劇情內容，使得觀眾能夠更好地接受舞臺角色。在具體表演過程中，由于劇情的變化，女性表演者在演唱及念詞時會有所間斷，但這不影響塑造人物角色的持續性，要有序進行表演。表演者要意識到自身的舉手投足都會直接影響到最終的舞臺呈現效果。女性表演者在進行演出時，要時刻保持身體姿態與旋律變化保持一致，肢體動作要以舞蹈的形式展現出來，并融入生活中的實際案例，通過使得藝術內容更加豐富真實，配合優美的肢體動作為觀眾呈現出優質的表演效果，吸引觀眾的興趣與注意力。例如在戲劇《雙推磨》中，蘇小娥這一女性角色的肢體動作就來自現實生活，挑水、推磨等動作這些都是在日常生活中十分常見的。但表演者在進行表演時不能直接將動作照搬到臺上，要從中提取中經典動作并進行技術處理，讓觀眾能夠從中感受到情感內涵，推進舞臺表演有序深入，確保達到理想的藝術效果[4]。

2.3 塑造戲劇化的女性人物

表演決定了最終錫劇中女性人物是否塑造成功，關系到整個劇目的舞臺演出效果。若想將錫劇中的女性人物成功塑造出來，要求表演者在表演過程中注意每處動作的細節之處，將人物形象傳神的演繹出來，使得整個舞臺能夠對觀眾帶來極大的渲染與影響，讓觀眾真切的感受到人物隨內心的變化與整個劇情的逐漸深入。要求演員在上臺表演前對劇目中的人物進行深入的分析與解讀，并將現代人的審美理念與思想帶入其中，將時代性融入到錫劇劇情中，這就要求演員在演繹的過程中具備現代審美理念。例如，經典錫劇《爛柯山·癡夢》中具有代表性的女性人物崔氏，其世俗性是該人物較為突出的性格特點，用現代話形容就是有些勢利眼。表演者在演出時，為了將該人物的性格充分的展示出來，需要對人物性格有所放大，但若沒能把握人物的思想特點，則難以展現出崔氏性格真實善良的一面。表演者在對人物性格進行分析是要充分考慮到時代特點，并結合歷史背景分析影響人物性格形成的原因，進而更好的把握人物的內心情感，在進行表演時不單純展現人物性格的負面內容，也要融入對人物的憐惜之情，從而為觀眾呈現出豐富立體的女性人物形象[5]。

3 錫劇表演藝術魅力效果與發展思考

3.1 藝術魅力影響

錫劇藝術起源于江南一帶，富含江南文化藝術，其舞臺表現形式與特點繼承了江南傳統藝術風格的審美與品味。錫劇唱腔優美婉轉，感情豐富，從念白中能夠感受到方言文化的特色，從生動流程的表演中能夠感受到地域文化特色，展現的舞臺效果也能夠將當地文化發展的特色與需求反映出來。在舞臺藝術表演的過程中不但要顯現出地域文化特色，還要考慮到對觀眾審美的影響在，在時代高速發展的背景下，人們的生活質量與要求也在不斷提升，觀眾對錫劇的觀賞要求也發生了改變。傳統的蘇杭方言念白與古典唱腔也隨之受到沖擊，對部分舞臺表演造成了一定的影響，究其根本原因有以下兩點。第一，隨著普通話的大力推廣，對蘇杭方言帶來了一定的沖擊，錫劇表演的受眾也在逐漸減少，尤其是當前很多年輕人對方言興趣不高，而錫劇本身音調優美，腔調動聽，是江南地區特有的戲劇曲種，方言也是其重要組成部分，但在推廣過程中受到了一定的阻礙。由于戲劇發音獨特且具有加強的地方性，因此如何解決方言問題也十分緊迫。第二，掌握古典唱腔這一技巧本身存在較大的難度，對青年群體來說掌握古典唱腔并非易事，甚至會在學習與練習過程中感到枯燥無味，難以達到理想的舞臺表演效果[6]。

3.2 發展思考

經過傳承與發展，錫劇表演需要不斷完善與創新，通過推陳出新擴大受眾范圍，提升表演效果與層次。一方面錫劇表演要堅持現實主義表現方式，為了讓新的現實主義表現手法促進藝術作品內容進一步升華，將原有的生活野史雜談融入到藝術作品中，表演者要在塑造人物時堅持現實主義手法，并在生活中探尋素材，從而讓錫劇作品的內容與人物與觀眾的日常生活更加貼切，同時將作品中的主題與內涵展現出來。在塑造人物角色時重視呈現出客觀現實，從而提升整個作品的深度與藝術水平，特別是在當前非物質文化遺產備受重視的背景下，需要融入現實主義方式豐富藝術作品，還要加強與人們實際生活的聯系，輔助傳統劇目作品創新。另一方面，豐富藝術形式，錫劇創作與表現的過程中要重視女性人物形象與人物的刻畫，讓觀眾通過人物形象產生情感共鳴。并嘗試在唱腔上融入現代流行因素，在保證錫劇傳統優美旋律的同時，提高男女角色之間的差異，提高演員對唱腔的掌握能力[7]。

4 結語

綜上所述，錫劇是我國傳統戲劇的重要組成部分之一，是中國戲曲文化的典型代表，錫劇憑借自身獨特的藝術魅力傳承至今，其更是以女性角色塑造為典型，在具體實踐過程中要不但要保留傳統藝術特點還要融入現代元素，堅持融入生活中的現實元素，通過特殊的藝術處理手法，使錫劇的藝術內涵與特色得以升華，從而推進錫劇更好的傳承與發展?！?/p>

引用

[1] 趙文彬.探析錫劇表演中對角色的理解與塑造[J].劇作家,2022(1):105-106.

[2] 陸鶯芝,謝華衛.從女性人物塑造談錫劇表演藝術特征[J].劇影月報,2013(2):50-51.

[3] 竇君.我國非物質文化遺產錫劇表演藝術的魅力探究[J].大眾文藝,2021(22):88-89.

[4] 包靜.試分析錫劇表演的藝術形式[J].大眾文藝,2021(7):120-121.

[5] 房美華.關于錫劇表演藝術魅力的探索[J].大眾文藝,2021(6):118-119.

[6] 劉紅梅.錫劇舞臺表演的藝術特征藝術大觀[J].藝術大觀,2019(36):1-2.

[7] 趙文彬.談錫劇的文化底蘊及藝術特征[J].文藝生活,2021(32):121-122.