大江幣設計風格、設計者初探

徐海濤

摘 要：大江幣是皖江革命根據地流通的“抗幣”，對皖江根據地的經濟產生了巨大推動，為新四軍七師贏得了“富七師”的美譽。大江幣的設計具有明顯的版畫風格，體現出設計者的革命性、生活性以及宣傳性，并獨具匠心地從票面設計上把防偽設計其中，吳耘、亞君等設計者為大江幣版模的設計盡心盡力。

關鍵詞：吳耘;版畫風格;革命性;生活性;宣傳性;防偽設計

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.03.041

大江幣是由抗戰時期我黨創立的皖江革命根據地發行的貨幣，由根據地唯一的金融機構大江銀行發行。從1942年末第一版大江幣發行，到1945年9月新四軍北移全面收回，大江幣的存續時間有3年左右。

1942年末發行的第一版大江幣（圖1）采用石印印刷技術，石印石根據石材吸墨及油水不相容原理創制的一種平版印刷方式。這種印刷方式只在第一版大江幣上出現過，以后發行的大江幣均沒有采用這種印刷方式。第一版大江幣的票面幣值不高，發行量也不大，對根據地經濟推動有限。1943年由于對敵軍事斗爭比較激烈，全年沒有發行大江幣。1944—1945年是大江幣大量發行的時間，幣值、數量、質量都有了質的飛躍。

1 大江幣體現的版畫風格

從1944—1945年發行的大江幣來看，木刻版本印刷的大江幣占了絕大多數，后期為了提高產量才采用新的鈔票版模。當時負責制作木刻大江幣鈔票版模的是《大江報》美術工作者青年木刻家吳耘。在敵偽頑對我根據地不斷進行軍事掃蕩以及經濟封鎖的惡劣情況下，根據地物質緊缺，受簡陋條件限制，印刷廠不能自鑄鉛板，只能因地制宜，采用當地質地堅硬的楮樹和黃楊樹根雕刻制作版模。

由于采用木頭制版，利用刻刀刻版模，就是通過創作者把木與刀有機結合，在木頭上體現出創作者的藝術構想。這和版畫在制作材料與制作工藝上是一樣的，不同之處是篇幅。與版畫篇幅相比大江幣的鈔票版模更像一個微縮的版畫版模，需要在一個極其有限的空間展示創作者需要表達的藝術構想，這就對制作大江幣版模的人就提出了更高的要求。吳耘曾回憶，繪制時不僅將其作為鈔票設計，還要使這一張張的流通券成為一幅幅有意義的抗日民主的宣傳品。①這也是為了滿足廣大根據地軍民的需要，因為當時根據地很多不識字或者較少識字的軍民，用標語或者報紙很多人看不懂，通過大江幣利用票面圖案來進行宣傳，更通俗易懂，更容易為根據地軍民理解和接受，擴大了宣傳面和受眾群體，大江幣的流通屬性更加強這種宣傳的深度和廣度。鈔票票面以抗日民主根據地軍民戰斗和生產的畫面為主題，再配合適當的文字圖章等，由此更能說明大江幣的票面就是一幅微縮的版畫，大江幣的版模就是一個微縮的版模。大江幣的版模是印鈔前需重點準備的部分，是否有現存的鈔票版模引起筆者的興趣，經過多方面查找，筆者找到了大江幣5角的版模印刷品，因為價格頗高無法買下，只能要了一張圖片（圖2）。這是一張5角大江幣抗幣的背面圖，圖案簡潔大方，錘子、鋤頭、長槍、書、算盤代表了工、農、兵、學、商五種職業。為了驗證印刷品的真實性，筆者找到了設計者吳耘的美術作品集，在書的18頁就是這件作品（圖3）。版畫中常用留黑的手法對刻畫形體做特殊處理，從吳耘設計的大江幣版模來看，也充分運用了這一手法。在《吳耘美術作品選》以及《新四軍美術工作回憶錄》中可見多幅大江幣版模的黑白印刷品，通過留黑的版畫手法與周圍白色形成強烈反差，產生強烈的視覺反差，通過構圖的密集與稀疏等不同風格來襯托主題。

2 版模設計的革命性以及生活性

版畫經歷了復制和創作兩個階段。早期版畫刻、印相互分工，刻者只照畫稿刻版;后期刻、印由版畫家一人來完成，這樣的話版畫家可以充分發揮自己的想象力，為版畫增添更多的藝術性。1931年由魯迅倡導的新興木刻，我國版畫開始了新發展。大江幣的版模誕生于1944—1945年屬于后期創作新興版畫這一階段，有相似之處，而又略有不同。相似之處在于刻畫都是由同一人完成，不同之處在于大江幣是由印鈔廠工人負責印制，吳耘同志是否有參與，沒有資料能夠顯示。中國新興版畫是中國革命文藝的組成部分，革命性是其重要標志，版畫家既是藝術家也是革命者，這些人民藝術家通常是扎根于群眾之間，取材于身邊的人、事或景。這一點在吳耘同志身上體現得淋漓盡致。吳耘原是郵電工人，并未受到多少專門的美術教育，而是在戰斗中鍛煉、在戰斗中成長的藝術家，他的作品哪怕是一幅速寫，也帶有強烈的戰斗氣息。

藝術來源于生活而高于生活，版畫亦是如此。大江幣版模設計者們的風格更貼近生活，素材取自于根據地老百姓的日常生活場景、新四軍七師對敵斗爭場景以及軍民團結一家親的場景。吳耘同志曾寫道：鈔票以抗日民主根據地軍民和生產的圖畫為主體，再適當配合一些圖案文字和印章等。從安徽博物院收藏的一部分手拓木刻鈔票的樣子上，可以看到表現根據地軍民合作奮勇抗擊敵人，老百姓歡慶勝利、慰勞新四軍的畫面以及皖中人民努力生產新修水利、建筑水閘和修建長江堤壩的情景。還有一幅燈塔，則是象征著中國共產黨的正確領導。②這是一張1944年發行的紅色一角大江幣，鈔票正面就是大海、燈塔和帆船的圖案，把中國共產黨的正確領導比喻成了燈塔，通過密集的線條來營造一種黑暗而壓抑的氣氛及敵偽頑營造的白色恐怖環境，利用留白處巧妙刻畫代表燈塔照射出的一道亮眼的光芒，這道強光刺破了黑暗，為在海上航行的象征根據地軍民的帆船指引正確方向，帶來了前進的希望。吳耘同志在這幅作品的創作上巧妙運用了擬物的手法，采用線條密集與疏密程度的不同和留白來表現環境，運用單色表現，顏色凝練、簡潔、概括、單純（圖4）。

3 注重防偽，從各方面保證大江幣的順利流通

為了保護大江幣這一新生的紅色貨幣，皖江區黨委在發行初始就進行了周密的考慮。為了防止敵偽頑破壞根據地經濟，保證大江幣的公信力，對發行大江幣提出了“三防一基金”的方針：一要防止濫發鈔票和粗制濫印，每印一批要經過區黨委批準;二要防止與舊法幣、偽幣混雜流通，在中心區禁止法幣和偽幣，各地設立兌換所;三要防止敵偽頑制造假抗幣。“一基金”是有物資儲備為基金。物資就是散存在老百姓家里的糧食和集中在公家手里的食鹽等。③gzslib202204051913

一些大江幣的票面上加蓋了“皖南”字樣（圖5），有的加蓋“和含”字樣（圖6），這是一種限定區域使用的大江幣。皖江根據地下轄巢蕪、含和、皖南、沿江地區以及巢合廬游擊區等五大塊區域。其中加蓋“皖南”字樣的大江幣被限定只能在皖南地區使用，其他區域不可以使用。加蓋“皖南”的大江幣有兩種方式：一種是用帶“皖南”字樣印章加蓋，一種是1945年的五角大江幣直接把“皖南”二字刻在鈔票版模。“皖南”字樣的加蓋位置和顏色有很多形式，有在左下和右下兩側加蓋藍色“皖南”字樣的，有在左上角加蓋紅色“皖南”字樣的，有在左下角加蓋紅色“皖南”字樣的等。同樣，加蓋“和含”字樣的只能在現在的和縣含山地區使用，其他地區禁用。加蓋“和含”的大江幣也有直接加蓋和版模上刻出“和含”字樣兩種方式。加蓋位置和顏色有多種形式，有左右兩側加蓋紅字“和含”字樣的，有左側加蓋藍字“和含”字樣的，有左右兩側加蓋黑色“和含”字樣的，有左右兩側加蓋紅色“和含”字樣的。除了這種限制地域的加蓋方式以外，在安徽博物院收藏的大江幣上還發現了加蓋紅色單字的大江幣，如1945年大江幣二元加蓋紅色“蚌”字、1945年大江幣二元加蓋紅色“京”字、1945年大江幣五元含和券加蓋紅色“反”字、1945年大江幣五元含和券加蓋紅色“攻”字（圖7）、1945年大江幣二元券加蓋紅色“川”字、1945年大江幣五元券加蓋紅色“比”字、1945年大江幣五元券加蓋紅色“力”字。通過綜上所述，可以判定“和含”“皖南”字樣加蓋位置以及顏色的不同，決定了大江幣生產的批次也不同，相同顏色以及加蓋位置對應相同批次的大江幣。加蓋單字也是如此。這也是通過設計和加蓋字樣進行防偽的一種手段，如果發現哪一批次的大江幣出現假幣，可以追回這一批次發行的大江幣，避免更大的損失。在一張1944年發行的大江幣五角券左上、右上、左下各有空心“五”字字樣，左上、右上兩個“五”字的字形和角度相對應，并在四角有呈三角形排列的圓形白點。票面右下角有網格型長方框，內有空心“五角”二字，這也是個簡單的防偽措施（圖8）。加之前期印制大江幣所用的是根據地自己制作的土紙和其他地區所用的紙張也不盡相同。當時的根據地受敵偽頑的封鎖，物資短缺現象比較嚴重，日常的生活用紙都比較緊張，更別說要求很高的印鈔用紙了。時任大江印鈔廠廠長的是許開良同志，這是一位參加過長征的老同志，原來是閩西造紙廠的工人，熟練地掌握了造紙技術，在大榆村北面約1.5公里路的下胡里山溝建立了一所小型的造紙廠。造紙廠有了，造紙原料成了大問題，受敵偽頑多重封鎖根據地物資匱乏，為了解決這一困難，他們用楮樹皮作為原料，采用了土法炮制，制成了大江幣的最初造幣用紙，也就是我們俗稱的“土紙”。“土紙”在根據地生產，在根據地制作成大江幣流通，外界想仿造具有一定難度。大江幣上均有機制打印冠號，有黑色、藍色之分，有五位數、六位數、七位數之分。冠號所在位置也不盡相同，有的在鈔票正面，有的在鈔票背面，有的在左右兩側，有的在左側，有的在中間，有的在右側。冠字號有防偽和統計數量的作用，也就是每一批的大江幣都有對應的冠字號段以及相應的冠字號位置，知道這些號段起始號碼、數量和位置的只有制作大江幣的我方人員。敵偽頑如果進行偽造，由于不知道每一批大江幣發行的數量以及對應的冠字號號碼，容易在冠字號上出現數字誤差，便于根據地軍民對假幣進行辨別。盡管對大江幣的防偽采取了一些措施，但是敵人奸商還是從中破壞，有人把大江幣帶到敵占區，仿照式樣偽造，又帶進根據地偷偷使用。一次無為縣南速去某處捉到四個從縣城攜帶大批偽造鈔票下鄉買田和土特產的漢奸嫌疑分子，人贓俱獲，行署立即批準判處死刑，就地槍決，布告周知。另一次在和縣南義捉獲一個偽造鈔票的流氓賭棍商人，也判處槍決，把犯人帶到石澗埠開大會宣判執行，威懾很大，此后未再發現偽造。④

4 大江幣設計人員探究

大江幣的印制離不開版模的提前刻制，從目前可查找的資料來看，只有吳耘同志一個人。大江幣的版模有很多種，刻制版模屬于一個繁重的工作，應該是有一個團隊才可以完成。筆者偶然從一本《山水畫家程亞君》的書籍上看到這么一段話：“亞君和他的戰友們參與了‘大江幣的制作。大江幣的木刻版本是以抗日民主根據地軍民戰斗和興修水利等畫面為主體，配以長城的圖案和文字，使一張張抗幣不僅作為鈔票流通，還成為有意義的抗日宣傳品。”⑤根據資料顯示，1943年程亞君同志調往新四軍七師工作，報社原有吳耘和費必力二位同志。在吳耘同志所寫的文章中也有同樣描述。1943年初，從新四軍軍部和接近七師的二師地區調派了大批干部支援七師，開展各項工作，其中也有美術工作干部，有從淮南地區去的程亞君和亞明等。⑥這樣看來，程亞君同志確實當時在七師和吳耘同志一起工作。頗為遺憾的是，經過查找各種資料筆者沒有查到究竟哪一幅大江幣的票面是程亞君同志設計刻制的。從當時新四軍著名版畫《鐵佛寺》可以看出，版畫由莫樸刻人物臉部，程亞君刻身體部分，呂蒙刻背景。由此可推測大江幣的有些版模也是個聯合創作的過程。大江幣木刻版本有很多幅，除了目前已知部分是由吳耘同志制作的，還有剩余的不知道是由誰雕刻制作，聯合制作的可能性很大，具體還需要在以后加以研究，尋找出切實證據。

皖江根據地的經濟繁榮離不開大江幣的發行，大江幣在很大程度上支持了根據地的發展以及新四軍供給，讓新四軍七師有了“富七師”的美譽。大江幣的設計者們為了大江幣的順利發行盡心盡力、嘔心瀝血，除了我們知道的寥寥數人之外，其背后還有無數無名英雄。探尋歷史，緬懷先烈，為建設富強之中國努力奮斗。

注釋

①②楊涵.新四軍美術工作回憶錄[M].上海：上海人民美術出版社，1982：135.

③應兆麟.皖江抗日根據地財經史稿[M].合肥：安徽人民出版社，1985：164.

④應兆麟.皖江抗日根據地財經史稿[M].合肥：安徽人民出版社，1985：171.

⑤程亞君.山水畫家程亞君[M].香港：中國藝壇出版社，2009：11.